《雷霆特攻隊(duì)》是從寒假持之以恒地期待到(dào)現(xiàn)在的電影??，伊始是因?yàn)橛卸膽蚍?xì fèn)故翹首以待，在重溫了黑寡婦系列和(hé)刷了一些關(guān)于幽靈的剪輯片段(piàn duàn)之后對整個(gè)小隊(duì)的成員都頗(pǒ)有興趣，很期待能夠在電影??看到(kàn dào)對于角色關(guān)系的深刻挖掘和對于(duì yú)現(xiàn)在、未來和傷痕累累的過往之間矛盾(máo dùn)的探討，希望電影??能夠聚焦于這樣(zhè yàng)一群被主流英雄敘事、曾經(jīng)犯下累累(lěi lěi)罪愆、恍如被邊緣化的局外人一般的(de)反英雄是如何去與自己和解(hé jiě)進(jìn)而拯救世界??。 影片既有讓人眼前一亮(yǎn qián yī liàng)、忍俊不禁的笑點(diǎn)，也有能夠引發(fā)(yǐn fā)人們深思的臺(tái)詞以及淚點(diǎn)。這些非(fēi)典型性英雄的歌哭笑淚和(hé)喜怒哀樂正能揭露那復(fù)雜而幽暗的(de)人性中暗藏的自我救贖和集體(jí tǐ)救贖的可能性，同時(shí)從現(xiàn)實(shí)維度出發(fā)(chū fā)去聚焦于這些介于凡人和超英(chāo yīng)之間的角色，其實(shí)所謂超英血??清和(hé)苦痛過往原來不過是把凡人宿命(sù mìng)和常人苦難放大百倍的鏡片，透過(tòu guò)那些裂紋和罅隙看到的唯有不忍卒讀(bù rěn zú dú)的生命真相。哨兵的能力和虛無(xū wú)掛鉤，貫穿影片始末形成巧妙的邏輯(luó jí)架構(gòu)，從本源上來看也宛如是(shì)存在主義跟虛無主義的對峙，探討了當(dāng)代人(dāng dài rén)的內(nèi)心異化和抑郁情緒，既是(shì)對于超英片的解構(gòu)也是對于(duì yú)新的敘事美學(xué)的探索。

作品將(jiāng)“救贖”這個(gè)話題從個(gè)體的維度延展(yán zhǎn)至群體，盡管每個(gè)成員皆有著陰郁(yīn yù)的過往，但電影??并未沉溺于悲情。團(tuán)隊(duì)(tuán duì)成員間的毒舌互嘲以及最后的(de)溫情相助、瓦倫蒂娜的幕后陰謀的(de)揭露，共同編織出批判之網(wǎng)，影片還(hái)借紅色守衛(wèi)從“蘇聯(lián)隊(duì)長”淪為專車(zhuān chē)司機(jī)的命運(yùn)諷刺了英雄敘事的(de)時(shí)效性，而冬兵參選國會(huì)議員的支線，則延續(xù)(yán xù)了《美國隊(duì)長4》對創(chuàng)傷后成長的(de)社會(huì)性探討。固體整體的敘事和基調(diào)(jī diào)從拯救世界??的宏大命題回歸到(dào)個(gè)體存在的意義追問。雖然不是英雄(yīng xióng)，但也許可以成為某種更好的人(rén)，英雄不必完美無瑕，救贖亦無需驚世駭俗的(de)壯舉，在罅隙裂痕中尋找微光，是(shì)這個(gè)時(shí)代最動(dòng)人的超能力。

初逢打成(dǎ chéng)一團(tuán)的葉蓮娜、約翰和幽靈為了(wèi le)共同的目標(biāo)被迫合作，兩人幫助幽靈(yōu líng)以量子穿梭的方式穿越被禁錮(jìn gù)的大門，在約翰還在質(zhì)疑幽靈(yōu líng)離開后是否會(huì)一走了之的瞬間，幽靈(yōu líng)卻用自己的行為貫徹了信任(xìn rèn)；在第二次戰(zhàn)斗中葉蓮娜和約翰險(xiǎn)些(xiǎn xiē)陷入信任危機(jī)，最后才發(fā)覺原來是突發(fā)狀況(tū fā zhuàng kuàng)；得知約翰妻離子散時(shí)葉蓮娜同情而哀傷(āi shāng)的一暼；冬兵解決反派車輛之(zhī)時(shí)，諸位歡呼雀躍；戰(zhàn)斗失敗后，隊(duì)友扶持(fú chí)受傷的冬兵，幽靈幫冬兵撿起殘肢；隊(duì)友(duì yǒu)們得知葉蓮娜深陷虛無后不約而同(bù yuē ér tóng)地前往虛無拯救葉蓮娜；鮑勃與(yǔ)虛無人格廝殺對峙險(xiǎn)些被同化，大家(dà jiā)掙脫束縛共同相擁喚醒他殘余的(de)人性；這群角色的互動(dòng)充滿火藥??味與(yǔ)黑色幽默，但有時(shí)也有溫情款款的(de)流露，他們時(shí)而互揭傷疤，卻在生死攸關(guān)(shēng sǐ yōu guān)以笨拙的方式托住彼此、扶持前行(qián xíng)。

影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)摒棄了輒陷入(xiàn rù)之前幾部片面地堆砌華而不實(shí)的特效(tè xiào)和看似宏觀實(shí)則缺少內(nèi)核的大(dà)場面的樊籠，采用看上去更粗糲的(de)實(shí)拍以及冷兵器對戰(zhàn)，觀看之際輒讓(ràng)我頗有一種夢回《美國隊(duì)長2》的(de)感覺，哨兵的片段能看出超人的(de)風(fēng)格，也算是漫威跟DC之間很巧妙(qiǎo miào)的致敬和呼應(yīng)，并且哨兵手擋子彈(zǐ dàn)的片段頗有幾分《黑客帝國》的色彩(sè cǎi)。影片中的配樂亦和情節(jié)形成(xíng chéng)了環(huán)環(huán)相扣，更加突出了這種叛逆而(ér)精巧的敘事。葉蓮娜從世界??第二(dì èr)大廈的驚天一躍不僅是物理意義(yì yì)上的冒險(xiǎn)，也是深陷抑郁情緒(qíng xù)的人對于感官刺激的追求，“在(zài)姐姐去世后，我感到無聊?！边@些看似(kàn shì)輕描淡寫的話語也是葉蓮娜本人(běn rén)“將痛苦咬碎咽下去”的客觀寫照，以及(yǐ jí)電影??之后出現(xiàn)的“我想完全投入(tóu rù)工作，但工作之后我就是刷手機(jī)(shǒu jī)，一切都毫無意義”這句話與其說是超英，實(shí)則(shí zé)更像普通人，更能引發(fā)觀者的情感(qíng gǎn)共鳴的支點(diǎn)，這句話也是葉(yè)蓮娜輕度抑郁的癥狀的彰顯，對(duì)一切喪失興趣、情緒低落，企圖用接踵而至的(de)工作麻痹自己，卻發(fā)現(xiàn)一切不過是(shì)鏡花水月。

之前看預(yù)告片的時(shí)候就很(hěn)喜歡葉蓮娜在黮黯無光的虛無(xū wú)中穿梭的鏡頭，充滿鏡頭美學(xué)以及(yǐ jí)藝術(shù)感，冷寂蒼茫宛如漫長苦旅的(de)樹??林，仿佛是華離犋碎的蘇聯(lián)(sū lián)的冷峻隱喻，砭骨的罡風(fēng)冷冽肅殺(sù shā)，童年的葉蓮娜被迫執(zhí)行第一個(gè)任務(wù)(rèn wù)，這個(gè)任務(wù)與欺騙、背叛掛鉤，宛如風(fēng)聲(fēng shēng)般的槍聲響起后好友帶的書??籍(shū jí)跌落在白雪皚皚間，童話被染上血??痕(xuè hén)，葉蓮娜那痛苦、敏感卻又故作(gù zuò)冷酷的患得患失的靈魂郁然而破碎(pò suì)，自此在寒風(fēng)中在烈日中遮蔽(zhē bì)她的希望、殘余的童真終于土崩瓦解(tǔ bēng wǎ jiě)了。尼爾波茲曼在著作《童年的(de)消逝》中提出振聾發(fā)聵的質(zhì)問：童年究竟(jiū jìng)是在哪一天結(jié)束的？對于小葉蓮娜(lián nà)而言，在槍聲響起后一切不能回歸(huí guī)往常，亦或是更早?當(dāng)跟姐姐(jiě jiě)娜塔莎被迫分離、進(jìn)入紅房接受培訓(xùn)成為(chéng wéi)殺手之后，“此我”早已非“彼我(wǒ)”。仍記得在《黑寡婦》中一直故作堅(jiān)韌(jiān rèn)、對一切苦難嘲謔的葉蓮娜在(zài)和昔日的家庭團(tuán)聚后哭泣的(de)模樣，她泣不成聲地說在紅房子之前(zhī qián)和家人們在一起的回憶是(shì)她一生中能夠擁有最好的時(shí)光(shí guāng)，但卻是假的。那片雪地是否就(jiù)葬著這純粹的恐懼和揮之不去(huī zhī bù qù)的郁痛？本該像同齡女孩??一樣享受(xiǎng shòu)毛絨玩具和甜點(diǎn)的葉蓮娜卻嗅到(xiù dào)了一抹永不消散的血??腥，這一幕(yí mù)宛如利刃和尖刺在心底耿耿于懷、在(zài)內(nèi)心深處撕裂且鈍痛。長大成人的葉(yè)蓮娜依舊無法忽視童年破碎殘缺的(de)這一幕，企圖阻止一切發(fā)生卻發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)一切早已成定數(shù)。在晝思夜夢，在(zài)狐??疑不安，在經(jīng)歷最純粹的悲痛(bēi tòng)和哀傷后，真正強(qiáng)烈的感受永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)不會(huì)磨滅，早已被碾碎融入于血??(xuè)骨肉之中。

故事中的每個(gè)角色都(dōu)有過理想幻滅和自相矛盾的時(shí)刻(shí kè)，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比分明的政治標(biāo)簽化的(de)善惡模板要復(fù)雜的多，人門都(dōu)曾被推往自己最初理想的反面(fǎn miàn)，邊緣化的人物也曾被權(quán)力機(jī)構(gòu)(jī gòu)盡數(shù)剝削，每個(gè)人物都遭遇過信仰(xìn yǎng)顛覆、精神崩潰的那一刻?？此剖菆F(tuán)隊(duì)(tuán duì)的主心骨葉蓮娜在遭遇鮑勃被(bèi)瓦倫蒂娜收之麾下、團(tuán)隊(duì)分崩離析后，就(jiù)像弗洛伊德所言，被壓抑的情緒(qíng xù)從未消失，而是以一種更加猛烈的(de)方式爆發(fā)出來。她再次為自己成為(chéng wéi)那個(gè)被拋棄的人而失聲痛哭，責(zé)問(zé wèn)阿列克謝為何一年都不聯(lián)系她。葉(yè)蓮娜和“爸爸??”阿列克謝，兩個(gè)疏于表達(dá)的(de)人，前者故作堅(jiān)強(qiáng)鎮(zhèn)定，后者輒用(yòng)笑話掩蓋自卑和傷痛，曾經(jīng)在刀尖(dāo jiān)舔血??的人既渴望愛??，同時(shí)(tóng shí)對于愛??又像膽小鬼一樣顫顫巍巍、小心翼翼(xiǎo xīn yì yì)，仿佛只能作為客體去接受愛??，始終(shǐ zhōng)不敢去主動(dòng)作為主體去給予愛??(ài)，而是以更加晦澀、更加潛滋暗長的方式(fāng shì)去表達(dá)。唯一值得慶幸的是這(zhè)對表面虛假的父女實(shí)則情感深厚(shēn hòu)在危機(jī)時(shí)刻終于能傾訴衷腸，葉(yè)蓮娜也終于能夠無視一切痛痛快快地(dì)將肺腑之言推心置腹，在葉蓮娜消失在(zài)虛無中，阿列克謝痛苦到難以接受，嘶吼(sī hǒu)、鳴泣著?！逗诠褘D》里娜塔莎誤妹妹掙脫(zhèng tuō)紅房子的束縛于是一直沒去找妹妹(mèi mèi)，《鷹眼》劇集里爍滅歸來的葉蓮娜(lián nà)卻發(fā)現(xiàn)原來五秒已是五年之后(zhī hòu)，姐姐早已為了人類的大義而犧牲(xī shēng)，她在等待一個(gè)無法回來的人(rén)，痛失至親的悲戚則讓人如(rú)墜淵藪，多少未竟之言都湮沒于(yú)罡風(fēng)肆虐的凜冬。咽下滿喉的苦澀(kǔ sè)酸痛。

葉蓮娜一開始就告訴鮑勃(bào bó)她是如何撐下去的：咬著牙把苦難(kǔ nàn)咬碎。這也是葉蓮娜最后情緒(qíng xù)失控的一個(gè)原因，她發(fā)現(xiàn)她賴以生存(lài yǐ shēng cún)的道路并不能從根源上去消解(xiāo jiě)痛苦，只是麻痹、只是忽略罷了，就像(xiàng)她陷入的第三個(gè)虛無空間的寫照(xiě zhào)——姐姐去世后，葉蓮娜形容憔悴地躺(tǎng)在浴缸旁，身旁是空的酒杯(jiǔ bēi)，只能借酒消愁。在和隊(duì)友們共同經(jīng)歷(jīng lì)種種考驗(yàn)后，葉蓮娜最終意識到(dào)人是社會(huì)性動(dòng)物，只有通過相互扶持(fú chí)才能共同撐過苦難歲月。真理雖然樸素(pǔ sù)，但卻貫穿整個(gè)作品始終，予人一種(yī zhǒng)積極向上的正向暗示和人文主義關(guān)懷，所以(suǒ yǐ)我覺得影片從某種程度上也是(shì)一部心理療愈片。

每個(gè)角色也有著傷痕累累(shāng hén lěi lěi)的過往，電影??《蟻人2》中幽靈跟(gēn)一代黃蜂女說：我一直都好疼(téng)啊。曾經(jīng)遭遇身體的每個(gè)分子都(dōu)被撕裂的她就連一呼一吸(yī xī)都痛苦的難以忍受，不再偽裝，而是呢喃(ní nán)著、呻吟著訴說疼痛，只是想活下去(huó xià qù)就要拼盡全力。輒用笑話插科打(dǎ)渾偽裝自己的紅色守衛(wèi)，其實(shí)自始至終(zì shǐ zhì zhōng)都深陷于、悼念著隸屬于他的(de)過去榮光，仿佛在悼念那個(gè)早已成為(chéng wéi)虛影的蘇聯(lián)；鮑勃童年的餐桌沒有(méi yǒu)輕言細(xì)語好情感關(guān)懷，只有父親的家暴(jiā bào)、無休止的爭吵和躲在暗處瑟瑟(sè sè)發(fā)抖的他；約翰沃克，在《獵鷹和(hé)冬兵》中，因?yàn)閾从阎蓝?dāng)眾用(yòng)盾牌??殺死恐怖分子，從而被免職，原來公眾(gōng zhòng)只是需要一個(gè)符號化的美國隊(duì)長，而(ér)不是有血??有肉的人。模仿大師和葉(yè)蓮娜更是被當(dāng)作喪失自我意識的殺人(shā rén)兵器。更遑論冬兵，面對大家訴說痛苦(tòng kǔ)的時(shí)候，冬兵對于自己的過去看似(kàn shì)輕描淡寫，但美隊(duì)系列早已將他的(de)過往盡數(shù)到來，被虐待被壓迫被奴役(nú yì)被傷害被欺辱被改造被摧毀(cuī huǐ)被監(jiān)禁被謾罵被監(jiān)禁被電擊(diàn jī)被截肢被洗腦被冰凍，是剔骨(tī gǔ)創(chuàng)膚、肝腸寸斷的痛，也是百日如(rú)一天的隱隱作疼，如同潮水般暗涌。喜歡(xǐ huān)冬兵也有五年之久了，希望始終(shǐ zhōng)能夠用語言和圖像去表達(dá)描摹(miáo mó)他。

最后還想談?wù)勱P(guān)于影片中(zhōng)存在主義跟虛無主義的內(nèi)核，在漫威宇宙(yǔ zhòu)中，哨兵被設(shè)定為擁有光明與(yǔ)黑暗雙重人格的存在，其體內(nèi)的“虛無(xū wú)”代表純粹的破壞與虛無主義，象征著(zhe)力量失控后的無意義毀滅。當(dāng)(dāng)力量失去目的，存在本身淪為空洞的(de)循環(huán)，映射了核心矛盾：當(dāng)人類試圖(shì tú)以絕對力量定義存在時(shí)，反而陷入(xiàn rù)意義的真空。 雷霆特攻隊(duì)的成員均(jūn)是被主流英雄敘事邊緣化的“問題(wèn tí)角色”，他們通過自救、合作與選擇重新(chóng xīn)定義自身存在的意義，體現(xiàn)了“存在(cún zài)先于本質(zhì)”的重要內(nèi)核。成員們背負(fù)(bēi fù)各自的創(chuàng)傷，葉蓮娜失去至親，巴基(bā jī)的洗腦過往以及紅色守衛(wèi)的自我(zì wǒ)懷疑，這些經(jīng)歷并未成為束縛，影片通過(tōng guò)團(tuán)隊(duì)合作展現(xiàn)他們?nèi)绾瓮ㄟ^行動(dòng)重新(chóng xīn)詮釋過去，用自我主動(dòng)性對抗虛無。

存在主義(cún zài zhǔ yì)認(rèn)為意義并非預(yù)設(shè)，而是通過與他人(tā rén)的關(guān)系生成。雷霆特攻隊(duì)從“烏合之眾”到(dào)“救世團(tuán)隊(duì)”的轉(zhuǎn)變，正是通過建立個(gè)體(gè tǐ)與他人的聯(lián)結(jié)實(shí)現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)角色間(jiān)的依存關(guān)系如何賦予存在意義，這種集體(jí tǐ)救贖超越了虛無主義的孤立性。

影片(yǐng piàn)的高潮并非單純的力量對決，而是(ér shì)通過精神層面的交談和療愈瓦解(wǎ jiě)虛無，巧妙地將哲學(xué)沖突轉(zhuǎn)化為(wèi)敘事核心，葉蓮娜通過回溯童年記憶(jì yì)喚醒哨兵的人性殘余，利用其精神分裂(jīng shén fēn liè)的弱點(diǎn)，將戰(zhàn)斗導(dǎo)向內(nèi)心世界??，這種仿佛(fǎng fú)《盜夢空間》一般的心理戰(zhàn)在無言中(zhōng)暗示虛無主義的瓦解需從個(gè)體內(nèi)在的(de)覺醒開始。擁有絕對力量的哨兵最終(zuì zhōng)被擊敗并非因力量孱弱，而是因?yàn)?yīn wèi)團(tuán)隊(duì)喚醒了其人性中選擇善(shàn)的可能性，即使面對絕對虛無，人類仍(réng)可通過選擇賦予存在意義。影片還(hái)隱約融入了哲學(xué)對“關(guān)系”的重視(zhòng shì)，雷霆特攻隊(duì)的成功不僅依賴個(gè)人英雄主義(yīng xióng zhǔ yì)，更依賴成員間互為鏡像的依存關(guān)系(yī cún guān xì)，這種“關(guān)系即意義”的答案，提供了(le)更普世也更宏觀的哲學(xué)視角(shì jiǎo)。

即使宇宙本質(zhì)虛無，即使一切稍縱即逝人類(rén lèi)仍可通過自由選擇、關(guān)系建構(gòu)與行動(dòng)(xíng dòng)賦予存在意義，不僅深化了超級英雄(yīng xióng)敘事的深刻內(nèi)涵，亦為當(dāng)代觀眾(guān zhòng)提供了一種對抗虛無的精神路徑(lù jìng)，一定程度上也解答了我的(de)精神困惑。