“我希望，爸爸??可以更愛??我一些(yī xiē)。”
在被問到有什么對父母想(xiǎng)說但沒說出口的話的時候(shí hòu)，倪虹潔的回應破碎感拉滿。即使冷眼對(duì)倪虹潔原生家庭的創(chuàng)傷有所了解，但(dàn)真的聽到一位藝人在節(jié)目中袒露(tǎn lù)內(nèi)心最深的創(chuàng)傷和渴求時，冷眼(lěng yǎn)還是倍感觸動。
為何這樣一檔流程和(hé)規(guī)則并不復雜的訪談節(jié)目能(néng)讓每一位嘉賓完全卸下防備？面對(miàn duì)已經(jīng)被“榨”過一遍話題和流量(liú liàng)的嘉賓，節(jié)目又如何在他們身上(shēn shàng)尋找“二爆”的機會？
帶著這些疑問(yí wèn)，冷眼有幸約到節(jié)目制片人趙文海(wén hǎi)，聊一聊《背后》創(chuàng)作的方法論。
用“我懂(dǒng)你”打開嘉賓的內(nèi)心世界??
《背后》的節(jié)目(jié mù)模式很簡單，張泉靈擔任對談人，每期(měi qī)邀請一位芒果爆款I(lǐng)P中的藝人展開(zhǎn kāi)對談，其中不乏對尖銳話題的回應(huí yìng)。
流量人物+爭議話題，這個聽上去十分(shí fēn)“刺激”的內(nèi)容組合，卻意外給了(le)冷眼一種“溫柔”的觀感。
要知道，傳統(tǒng)(chuán tǒng)訪談節(jié)目中，提問者往往采用進攻姿態(tài)(zī tài)，通過犀利的語言和追問，從嘉賓(jiā bīn)的話語中尋找漏洞，以此為突破口(tū pò kǒu)“撕開”嘉賓的偽裝，最終利用扎心提問(tí wèn)和懟人名場面出圈。
但《背后(bèi hòu)》創(chuàng)作路徑則完全相反，節(jié)目以“溫柔(wēn róu)”作為主基調(diào)，將所有故事娓娓道來。
“我們(wǒ men)要把藝人當‘人’對待，而不是(bú shì)制造流量的工具，才能真正走入TA的(de)內(nèi)心?！边@是專訪一開始，文海導演就(jiù)觸動到冷眼的一句話。
“我們每天(měi tiān)都有很多社交，工作上的、場面(chǎng miàn)上的、禮貌上的。但發(fā)自內(nèi)心的(de)理解和接納卻很罕見。對于那些(nà xiē)常年被流量和話題裹挾的藝人(yì rén)來說更是如此。
他們身邊始終充斥著贊許(zàn xǔ)和吹捧，真誠的交流反而非常稀有(xī yǒu)。如果有人能夠透過娛樂化的包裝(bāo zhuāng)，看到他們真實的自我，他們其實會(huì)特別珍惜和感動?！?
而這，也構(gòu)成(gòu chéng)了《背后》底層邏輯： 要真的做到“我(wǒ)懂你”，才能打開嘉賓的內(nèi)心。
就(jiù)像團隊第一次見到白舉綱的時候(shí hòu)，正好碰到小白《歌手》排名不佳，節(jié)目組很(hěn)堅定地跟小白說： 我們相信你(nǐ)下一期一定能反彈回來，因為你(nǐ)身上有一種韌勁，就像你的(de)專輯《野草??》一樣，別人消滅不了你。 就(jiù)這一句話，一下子打開了白舉綱(gāng)的話匣子，小白告訴節(jié)目組，“這么多年過去(guò qù)了，終于有人懂我了！”
和訪談(fǎng tán)氣質(zhì)一同轉(zhuǎn)變的，還有訪談地點。
《背后(bèi hòu)》放棄了常見的“會客廳”模式，而選擇(xuǎn zé)讓對談人和節(jié)目組走進嘉賓的(de)主場。文海導演將其稱之為—— 主客置換(zhì huàn) 。
“家” 是《背后》最常用“主場”之一。它(tā)本來就是一個人安全感最強的地方(dì fāng)，也最容易讓嘉賓放下防備。同時(tóng shí)，在“家”這個場域中，自然會帶出(chū)參觀、講解，從而引導嘉賓逐步打開自己(zì jǐ)的內(nèi)心世界??。
李藝彤的采訪就是在她(tā)家里開場的。她大大咧咧地穿著居家(jū jiā)服，帶著張泉靈從書??架上的《發(fā)條橙(fā tiáo chéng)》看到粉絲送的粘土人，從東方(dōng fāng)小姐手辦聊到只買不穿的(de)洛裙，話題也便順著李藝彤的愛??好(ài hào)自然延展向她的成長。
除了家(jiā)以外， 節(jié)目組也會特意讓嘉賓自己(zì jǐ)選擇熟悉的地方當錄制地點 ，如(rú)李晟常去的烤肉??店、葉童劇院隔壁的(de)咖啡館……正是通過這種走進日常生活的形式(xíng shì)，《背后》擺脫傳統(tǒng)訪談節(jié)目刻板的流程(liú chéng)設(shè)計和生硬的一問一答，變成了對(duì)談人和嘉賓的自然相處，最大程度(chéng dù)幫嘉賓拆除了鏡頭前心理防備(fáng bèi)的墻。
在人文訪談中用好理性(lǐ xìng)AI
在鋪就理解和共情之后，冷眼的(de)擔心則在于， 一個訪談總不能永遠(yǒng yuǎn)“你好我好”，終究需要有尖銳的(de)提問和敏感的話題。
從講故事的(de)角度來說，一期節(jié)目也總需要矛盾(máo dùn)和沖突?？烧l來承擔這些呢(ne)？
在這一點上， 冷眼在《背后》看到(kàn dào)了AI之于訪談節(jié)目最好的一次應用(yìng yòng)。
節(jié)目利用AI檢索資料的強大功能，通過(tōng guò)檢索網(wǎng)絡(luò)上的媒體報道、網(wǎng)友評價，結(jié)合(jié hé)大數(shù)據(jù)對嘉賓進行提問。這些提問(tí wèn)代表了社會的某種情緒，也不乏(bù fá)對嘉賓的種種爭議。張泉靈一句：AI不(bù)懂人情世故，鋪墊了可能的“冒犯”。
如此一來(rú cǐ yī lái)，很多爭議話題便可就此展開，如(rú)李晟回憶如何面對《新還珠格格》帶來的(de)輿論風暴，白舉綱回應音樂被批評(pī píng)沒有搖滾內(nèi)核，吳宣儀回應《乘風》中練習(liàn xí)室暈倒被批“作”等等。
而更(gèng)巧妙的是， 節(jié)目特意將AI提問和(hé)阿維塔封閉車廂的場景進行了(le)結(jié)合，完美打造出了“真空空間” 。在這個(zhè ge)場景中，嘉賓完全脫離熟悉場域，在(zài)直擊靈魂的提問面前審視自己的(de)內(nèi)心。
不可不說，這是難得的客戶植入(zhí rù)和節(jié)目組內(nèi)容雙贏的一大設(shè)計。
但令(dàn lìng)冷眼也沒想到的是，象征絕對理性(lǐ xìng)的AI的出現(xiàn)，并沒有沖淡節(jié)目的人文(rén wén)性，反而更凸顯了節(jié)目的人文(rén wén)情懷和精神內(nèi)核。
當嘉賓在車內(nèi)(chē nèi)面對AI“拷問”的時候，對談人張泉靈反倒(fǎn dào)成為了嘉賓的陪伴者或者是(shì)感情依托。
這也構(gòu)成了AI角色的(de)另一重功能， 讓張泉靈可以短暫卸下(xiè xià)“采訪者”的標簽，轉(zhuǎn)而以“朋友”的身份(shēn fèn)參與對話。
這樣的身份轉(zhuǎn)變甚至讓(ràng)習慣傳統(tǒng)“中立觀察者”視角的張泉靈都(dōu)有所動搖。
在倪虹潔一期錄制的最后(zuì hòu)，張泉靈承認倪虹潔激發(fā)了她的保護(bǎo hù)欲，即使很多東西她知道自己順著(shùn zhe)線索一伸手就能碰到，但她(tā)不舍得。她“朋友”的身份和記者(jì zhě)的職業(yè)素養(yǎng)做起了斗爭。
而這種(zhè zhǒng)“不舍”也成就了這期節(jié)目最高光(guāng)的一刻。當理性清醒被漸漸瓦解(wǎ jiě)，我們看到了倪虹潔的真誠擁有的(de)強大力量，更看到了人與人(rén)之間流動的情緒和共情。
用訪談(fǎng tán)塑造時代精神的群像
在冷眼看來，《背后(bèi hòu)》是一檔在芒果生態(tài)下孕育出的(de)“三贏”的節(jié)目。
對《背后》而言，邀請風口浪尖(fēng kǒu làng jiān)上的話題人物回應熱點爭議，讓(ràng)節(jié)目自帶話題天然出圈。
對爆款(bào kuǎn)IP而言，《背后》能幫節(jié)目抓住流量的(de)長尾期，實現(xiàn)短期熱點的持續(xù)發(fā)酵(fā jiào)，短平快的制作周期還能同步宣發(fā)(xuān fā)，塑造新的流量熱點。
而對平臺(píng tái)而言，則可以通過《背后》將自己創(chuàng)造(chuàng zào)的流量，完美承接在自己的內(nèi)容(nèi róng)生態(tài)平臺里。
但冷眼也有所好奇(hào qí)的是，依靠芒果爆款I(lǐng)P，手握大把(bǎ)話題嘉賓資源，節(jié)目組一定知道講他們(tā men)的「八卦故事」最吸睛，為什么還要繞開“八卦(bā guà)”，去深度挖掘一些看上去并不自帶(zì dài)流量的內(nèi)容？
面對這個問題，文海導演(dǎo yǎn)給了我們一個反方向的思考(sī kǎo)：在自媒體和營銷號盛行的(de)當下，在deepseek都能生成八卦的當下(dāng xià)，八卦其實并不稀缺，打開手機隨手(suí shǒu)都是。 當下真正稀缺的，反而是(shì)能走進內(nèi)心的東西。
“這些東西少(shǎo)，不是因為觀眾不愛??看，而是能提供(tí gōng)這些內(nèi)容的人很少。一方面，嘉賓不會(bú huì)輕易把內(nèi)心拋出去給大家看，另一方面(lìng yì fāng miàn)，要把這些深層的東西挖掘和(hé)展示出來也是一種很大的創(chuàng)作(chuàng zuò)挑戰(zhàn)。而越是擁有這樣的頂尖資源(zī yuán)，越是要做差異化打法?！?
冷眼曾經(jīng)聊過(liáo guò)，共情分兩種，一種是短鏈條、爆發(fā)式(bào fā shì)情感共情，例如人看到網(wǎng)絡(luò)上的(de)某個事件或現(xiàn)象的時候，會馬上(mǎ shàng)圍繞對錯、黑白進行大量的討論。
另(lìng)一種是長鏈條的認知共情，基于(jī yú)更多的理性認知和判斷，也(yě)因此會持續(xù)更久 。
在《背后》的場景(chǎng jǐng)下，這些話題人物第一次“爆”，爆的(de)是故事、沖突和流量。而想要第二次(dì èr cì)“再爆”，則必須依靠更深層的(de)內(nèi)核，即內(nèi)心深處的力量和情感。
《背后(bèi hòu)》想要去追問的，其實是火爆表象(biǎo xiàng)背后的時代情緒和共鳴。
也正因如此(zhèng yīn rú cǐ)，冷眼在《背后》中，感受到了一幅(yī fú)時代精神的群像。
這里有野草??一般的(de)生命力和純粹的真摯，正如白舉綱(gāng)的宣言：把迷霧撥開，我不一定(yí dìng)會看到太陽，但一定會看到星光(xīng guāng)，如果舉起火把才能看見光，那我(wǒ)一定是舉起火把的那個人。
這里(zhè lǐ)有樂觀和坦然，正如李晟聊到命運(mìng yùn)饋贈可能的代價時，始終抱有(yǒu)信念：宇宙就是一個巨大的算法，你(nǐ)信什么就會出現(xiàn)什么。
這里有(yǒu)60多歲的葉童，活出了爽文大女主的(de)人生：我對自己還有要求，還有動力(dòng lì)，因為人生就是來嘗試的……
《背后》中(zhōng)，嘉賓的生命軌跡和人生選擇超越(chāo yuè)話語和故事本身，成為了時代的(de)樣本，共同構(gòu)建了一副堅韌、多元、不斷(bù duàn)向前涌動的精神群像。
而這些藝(yì)人們折射出的溫暖而堅毅的面貌(miàn mào)，正是當下寶貴的精神內(nèi)核。
在對話(duì huà)最后，冷眼和文海導演聊了聊(liáo)他的團隊。
文海導演告訴冷眼，其實(qí shí)自己的團隊成員非常年輕，大多是(shì)95后，甚至有98年的年輕導演已經(jīng)(yǐ jīng)能作為總導演獨當一面。盡管團隊只有十多人(shí duō rén)，迄今為止創(chuàng)作的作品，從《初入職場的(de)我們》《快樂的大人》，到如今的《背后(bèi hòu)》，都是口碑流量雙豐收，2023年更實現(xiàn)(shí xiàn)了3部作品7D影院平均分高達9+。
但文海(wén hǎi)導演沒有和冷眼多聊過去的成就(chéng jiù)和經(jīng)驗，只是在強調(diào)，“現(xiàn)在媒體環(huán)境(huán jìng)變化很快，到底破局的思路在哪里(nǎ lǐ)，光靠想是想不明白的，還(hái)得靠一個一個作品去做，從中(cóng zhōng)找到一些積累。”
冷眼期待在《背后》中(zhōng)，這種探索和腳踏實地的精神，能繼續(xù)(jì xù)支撐這支經(jīng)驗豐富且年輕化的團隊，帶來(dài lái)更多精彩的作品。
