2024年，中國迎來了多只大熊??貓的回歸(huí guī)，在這樣的輿論背景下，《熊??貓計(jì)劃(jì huà)》無疑是一部緊跟熱點(diǎn)的產(chǎn)物。近年來(jìn nián lái)， 緊扣社會熱點(diǎn)已成為影視創(chuàng)作的(de)一種趨勢。 例如，在《孤注一擲》取得票房佳績(jiā jì)、緬北電詐話題引發(fā)廣泛關(guān)注之后，市場(shì chǎng)上陸續(xù)涌現(xiàn)出大量圍繞詐騙主題的(de)影視作品。 對于大部分創(chuàng)作者來說，似乎離開了(le)熱點(diǎn)便難以博得觀眾的關(guān)注。 《熊??貓(xióng māo)計(jì)劃》正是依托這一策略，最終收獲超過(chāo guò)3億元票房。
然而，這部電影??幾乎缺乏實(shí)質(zhì)性(shí zhì xìng)的敘事結(jié)構(gòu)。故事的核心情節(jié)相當(dāng)(xiāng dāng)薄弱，講的是一位身份不明的(de)中東人執(zhí)意想要得到一只熊??貓，不惜(bù xī)雇傭武裝分子洗劫熊??貓研究中心。在(zài)一系列追逐與對抗后，正義一方取得勝利(qǔ dé shèng lì)，并揭開反派的真實(shí)動機(jī)，他之所以(zhī suǒ yǐ)策劃這場行動，是因?yàn)樯砘及籽??病的女兒??(nǚ ér)太愛??熊??貓，而這個中東人又太愛??(tài ài)女兒??，一切都是因?yàn)閻??，感天動地的大父愛??(fù ài)！
這部電影??屬于那類僅從文本角度(jiǎo dù)進(jìn)行剖析，只會讓分析者自身陷入(xiàn rù)更大的困惑，或感覺到智商受到(shòu dào)了侮辱的作品。 如此單薄的故事(gù shì)結(jié)構(gòu)幾乎無從展開討論，更難以從中提煉出(tí liàn chū)任何值得探究的思想或新知，這方面(zhè fāng miàn)比導(dǎo)演上一部《哥，你好》更有過之而無不及(yǒu guò zhī ér wú bù jí)。所以，還是需要嘗試從劇情之外的(de)角度，去重新審視這部電影??。
自2012年(nián)電影??《少年派的奇幻漂流》上映以來(yǐ lái)，片中高度擬真的老虎??特效不僅拓寬(tuò kuān)了觀眾對視效技術(shù)的認(rèn)知，也(yě)在業(yè)內(nèi)贏得了高度認(rèn)可，最終斬獲(zhǎn huò)奧斯卡最佳視覺效果獎。這部電影??的成功(chéng gōng)引發(fā)了一股“擬真動物”的潮流，推動(tuī dòng)好萊塢在后續(xù)作品中廣泛應(yīng)用CG技術(shù)打造(dǎ zào)逼真的動物角色。2019年，這一趨勢達(dá)到(dá dào)頂峰，如《獅子王》《貓》《小飛象》等影片紛紛(fēn fēn)采用該技術(shù)，但成效不一，口碑(kǒu bēi)亦呈現(xiàn)兩極化。
《熊??貓計(jì)劃》中的熊??貓(xióng māo)同樣是CG技術(shù)的產(chǎn)物，這是客觀現(xiàn)實(shí)條件(tiáo jiàn)之下的必然結(jié)果。出于保護(hù)大熊??貓及拍攝(pāi shè)安全的考慮，演員無法直接接觸真實(shí)(zhēn shí)熊??貓，因此只能依賴數(shù)字技術(shù)構(gòu)建動物(dòng wù)形象。然而，如何在技術(shù)層面平衡“逼真度(bī zhēn dù)”與“觀眾接受度”始終是一個值得探討(tàn tǎo)的問題。
CG效果下的熊??貓?jiān)趧幼?dòng zuò)表現(xiàn)上的確高度接近真實(shí)，但其實(shí)(qí shí)越追求真實(shí)，反而可能越顯失真?，F(xiàn)實(shí)(xiàn shí)世界??中的光影變化、毛發(fā)紋理、肌肉(jī ròu)運(yùn)動都充滿了難以精確模擬的(de)隨機(jī)性，而 通過CG，雖然能夠通過復(fù)雜算法(suàn fǎ)進(jìn)行計(jì)算，將任何細(xì)節(jié)做到面面俱到，卻(què)難以完全還原這種自然的不確定性。 即便(jí biàn)視覺細(xì)節(jié)足夠豐富，觀眾仍可能在(zài)潛意識中察覺到“人為合成”的痕跡，使(shǐ)其難以真正融入電影??的現(xiàn)實(shí)語境(yǔ jìng)。
此外，影片在角色塑造上的問題(wèn tí)進(jìn)一步加劇了這一割裂感。熊??貓(xióng māo)的表現(xiàn)與真人演員的風(fēng)格明顯(míng xiǎn)脫節(jié)，在一群表演夸張、戲劇化的角色(jué sè)中，它反而顯得異常冷靜，甚至像是(xiàng shì)一個毫無互動感的靜態(tài)符號，大部分(dà bù fèn)時候都是自顧自地發(fā)呆睡??覺裝(zhuāng)可愛??。 熊??貓的存在僅僅是推動情節(jié)(qíng jié)展開的道具或吉祥物，而非真正(zhēn zhèng)參與了故事的發(fā)展，缺乏敘事能動性(néng dòng xìng)。 如果將其換成任何其他珍稀動物，如(rú)大象、白獅或北極熊??，劇情幾乎不會受到(shòu dào)任何影響，導(dǎo)致有種為了講國寶而(ér)講國寶的感覺。
動作喜劇演員與小品(xiǎo pǐn)演員在表演模式上的差異，使得(shǐ de)二者在同一部影片中可能產(chǎn)生(chǎn shēng)明顯的表演不兼容性。 成龍的表演(biǎo yǎn)風(fēng)格依賴精準(zhǔn)的身體控制，以肢體(zhī tǐ)動作制造笑點(diǎn)，甚至可以在完全脫離(tuō lí)臺詞的情況下，依然保持喜劇效果。他(tā)通常被置于不可控、危險(xiǎn)或荒誕(huāng dàn)的環(huán)境中，但憑借敏捷的反應(yīng)(fǎn yìng)與巧妙的動作設(shè)計(jì)，以幽默的(de)方式化解困境。例如，在熊??貓館的打斗(dǎ dòu)戲中，他仍然沿襲了經(jīng)典風(fēng)格，隨手(suí shǒu)抓起身邊的道具，將隨機(jī)性融入動作(dòng zuò)編排，使整個場面既緊張又富有(fù yǒu)戲劇性。
相比之下，史策與魏翔的表演方式(fāng shì)則更依賴語言和表情，他們的(de)喜劇效果往往建立在臺詞的層層遞進(jìn)(dì jìn)和包袱的精心設(shè)計(jì)之上，通過臺詞的(de)鋪墊、重復(fù)或夸張來營造幽默，在(zài)動作表達(dá)方面稍弱。放在電影??當(dāng)中，會(huì)多一層精心設(shè)計(jì)過的算計(jì)感。例如，魏翔(wèi xiáng)在影片中的“第二杯半價”梗，與(yǔ)同為開心??麻花的常遠(yuǎn)在《人生路不熟》中(zhōng)，購買兩輛車時被馬麗質(zhì)疑“第二輛半價(bàn jià)”的橋段如出一轍，可以說是同一個包袱(bāo fú)。這種表演模式與成龍所代表的(de)動作喜劇的自然流動性存在差異，使得(shǐ de)影片在節(jié)奏與風(fēng)格上呈現(xiàn)出不小(bù xiǎo)的割裂感。
這部電影??選擇讓成龍(chéng lóng)來出演，本身就有很深的(de)心機(jī)。近年來成龍出演的電影??不斷在(zài)致敬過去的自我，2024年已有《傳說》，給(gěi)成龍用上CG換臉，“復(fù)活”年輕的他(tā)?！洱堮R精神》是這種致敬的巔峰，以龍虎??(lóng hǔ)武師的身份來緬懷過往的黃金歲月(huáng jīn suì yuè)，并感嘆當(dāng)下的不滿足。
在這部(zhè bù)《熊??貓計(jì)劃》中，成龍竟然直接演繹成龍(chéng lóng)自己，他作為一個國際意義上的(de)superstar，讓所有人包括反派都愿意跟他(tā)合照，得到他的簽名。發(fā)展到影片(yǐng piàn)后半段，他仍不愿放棄懷舊的氣口(qì kǒu)，突如其來地提到年輕的時候拍戲，聽到(tīng dào)action這個單詞，他就能夠變成刀槍不入的(de)男子漢。
這種戲劇化的自我神話，無疑迎合(yíng hé)了一部分觀眾對成龍經(jīng)典形象的(de)期待，但也在一定程度上限制(xiàn zhì)了他的角色塑造，使電影??的(de)敘事層次趨于單一。 長期依賴懷舊這一(zhè yī)手段，不僅讓成龍的銀幕形象停滯不前(tíng zhì bù qián)，也使得電影??本身難以跳脫單純的(de)符號消費(fèi)，而無法真正向新的(de)敘事方向邁進(jìn)。
當(dāng)然，這畢竟是在(zài)國慶上映的一部合家歡電影??。很多人會(rén huì)認(rèn)為合家歡電影??可以沒有腦子，畢竟面向(miàn xiàng)全年齡段的觀眾可以完全擯棄劇情(jù qíng)邏輯，只要讓觀眾感受到快樂即可(jí kě)。 不過合家歡電影??的簡單并不代表(dài biǎo)愚蠢，優(yōu)秀的合家歡電影??完全可以在(zài)輕松的氛圍當(dāng)中融入巧妙構(gòu)思以及(yǐ jí)與時代風(fēng)氣相匹配的情感共鳴。
《熊??貓計(jì)劃(jì huà)》就像是十幾年前的片子，肆意地(dì)將現(xiàn)實(shí)的一切打造成主題公園，卻(què)沒有關(guān)注到熊??貓本身，以及熊??貓背后(bèi hòu)所承載的，對當(dāng)今中國人來說(lái shuō)的文化含義。
個人評分：0.5/5??
