看完電影??感覺(jué)有些不適，回頭去(qù)找了水餃皇后的紀(jì)錄片，發(fā)現(xiàn)了(le)一些問(wèn)題。 其實(shí)從題材來(lái)看，這絕對(duì)(jué duì)是一部非常好的片子。人物傳記，女性(nǚ xìng)成長(zhǎng)，獨(dú)立拼搏的小人物，都是時(shí)(shí)下非常賣座的商業(yè)片打法。但《水餃(shuǐ jiǎo)皇后》在如今女性意識(shí)崛起的時(shí)代(shí dài)還在排傳統(tǒng)苦難敘事，難免顯得(xiǎn de)老套。 馬麗的演技絕對(duì)是不用說(shuō)的(de)。眼神，動(dòng)作，一位母親的無(wú)奈。從小品(xiǎo pǐn)轉(zhuǎn)向影院的很多演員都難免有(yǒu)用力過(guò)度的痕跡，但馬麗展現(xiàn)藏姑娘(gū niáng)有堅(jiān)韌也有不甘。與惠英紅對(duì)戲(duì xì)，雖然稍顯刻意，但不會(huì)有太多跳戲的(de)地方。加之瑪麗自身喜劇人的身份(shēn fèn)與表演，從一定程度上削弱了(le)電影??的苦難悲情感，在這個(gè)題材(tí cái)下，顯得更加輕松，更加商業(yè)，其實(shí)是(shì)很好的。 但仍無(wú)法劇本刻畫(kè huà)人物方面有諸多生硬之處，讓(ràng)人難以共情。 首先，臧健和的成長(zhǎng)(chéng zhǎng)太過(guò)單薄。 原型臧健和是因?yàn)槔瞎Ｄ?cháng nián)未歸家，才動(dòng)身前往泰國(guó)尋找丈夫，中間(zhōng jiān)因?yàn)橘Y金不足被迫困與香港流浪，最終靠(kào)自己一點(diǎn)點(diǎn)打拼。而電影??當(dāng)中對(duì)臧(zāng)姑娘一家為何留港顯得非?？桃?，是(shì)眾多善良的人托舉，才讓她得以(dé yǐ)生存。放大群像的無(wú)私，在這個(gè)部分(bù fèn)極大的損耗了女性人物的自我意識(shí)(zì wǒ yì shí)作用。從自己打拼找到房子，讓位給(gěi)房東的善意。從自己搭拼手推車(shǒu tuī chē)，變成糖水伯無(wú)私貼錢。從生意轉(zhuǎn)向(zhuǎn xiàng)商業(yè)化，臧健和面對(duì)的是商業(yè)轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)的試錯(cuò)與抉擇。這些都是一個(gè)(yí gè)女性企業(yè)家所展現(xiàn)的強(qiáng)大的，更為(gèng wéi)真實(shí)的人格魅力。可惜電影??當(dāng)中極大的(de)削弱了這些塑造。轉(zhuǎn)向了一些雞??毛蒜皮(jī máo suàn pí)的困難。 其次，男性影響的放大。 臧健(zāng jiàn)和的老公在電影??當(dāng)中所著(zhe)筆墨不多。但主動(dòng)去接二人(èr rén)回泰國(guó)確實(shí)顯得動(dòng)力不足。他主動(dòng)(zhǔ dòng)接臧健和回來(lái)，強(qiáng)調(diào)了其想要(xiǎng yào)自覺(jué)承擔(dān)作為父親丈夫的意識(shí)，美化(měi huà)了其形象。且影片多次依婆婆(pó po)之口，強(qiáng)調(diào)放在泰國(guó)的社會(huì)背景下(xià)，一夫多妻似乎合理（原型為泰國(guó)華僑），不僅(bù jǐn)夫妻矛盾，轉(zhuǎn)向婆媳關(guān)系，更是合理化了男性(nán xìng)所謂的“權(quán)利”。不知導(dǎo)演在此多次(duō cì)強(qiáng)調(diào)“一夫多妻”是何用意，更不知強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)婆媳對(duì)立是思想老套，還是純粹像(xiàng)美化男性缺失。 對(duì)比之下，現(xiàn)實(shí)中臧健(zāng jiàn)和是因?yàn)檎煞蜷L(zhǎng)期了無(wú)音訊，才(cái)踏上尋夫之路，這樣的原因似乎顯得(xiǎn de)更為合乎邏輯。 再看王祖藍(lán)的富(fù)二代形象更是離譜。太太被打，丈夫(zhàng fū)賭博，是因?yàn)檎煞蛟臼歉欢?，?bèi)貧窮的太太拐跑了。若不是他(tā)太太，他理應(yīng)享受其榮華富貴的生活(shēng huó)。這個(gè)點(diǎn)簡(jiǎn)直太可笑了。且不說(shuō)男性(nán xìng)作為獨(dú)立個(gè)體，選擇成家立業(yè)本當(dāng)是其(qí)應(yīng)該的責(zé)任。無(wú)論家庭條件如何，獨(dú)立(dú lì)都是其生而為人的第一步(dì yī bù)。就說(shuō)，若他真有骨氣選擇(xuǎn zé)為愛(ài)??離家，則更應(yīng)該明白男性(nán xìng)作為家庭一份子的責(zé)任與于(yú)義務(wù)，更應(yīng)該從衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口的富(fù)二代開(kāi)始學(xué)會(huì)獨(dú)立。而不是，此男本(nán běn)就是米蟲(chóng)，還要將其自身的懶惰(lǎn duò)與怯懦，歸罪于一個(gè)勤勞善良奮斗的(de)女性。這口鍋甩的真是豪無(wú)理由(lǐ yóu)，更是在美化家暴。 隔壁《苦盡甘來(lái)遇見(jiàn)你(nǐ)》的男主已經(jīng)轉(zhuǎn)身上女性桌吃飯(chī fàn)了，我們的電影??還在企圖告訴(gào sù)女性，挨打是應(yīng)該的。是你欠(qiàn)我的。簡(jiǎn)直太可笑了。 第三，從(cóng)人物群像上來(lái)看，女性力量被弱化(ruò huà)。 惠英紅飾演的房東太太，是整部電影??的(de)主心骨，相當(dāng)于幫助主角臧健和成長(zhǎng)的(de)關(guān)鍵人物。但電影??對(duì)其絕佳的高光(gāo guāng)塑造，卻聚焦于其妓女身份?；萦⒓t(huì yīng hóng)在對(duì)臧健和給予援助之手說(shuō)(shuō)，“是我的丈夫，他提醒我，應(yīng)該(yīng gāi)抬起頭來(lái)?！边@個(gè)實(shí)在是太可笑了。我們(wǒ men)在《神女》里看到了被生活所迫(suǒ pò)，眼含淚水卻不得不倔強(qiáng)屈服的阮玲玉(ruǎn líng yù)，看過(guò)了為救少女英勇就義的(de)《金陵十三釵》?；乜础端溁屎蟆番F(xiàn)在還(hái)在強(qiáng)調(diào)，女性意識(shí)，女性身份，是男性(nán xìng)點(diǎn)醒的，不僅落后，而且荒謬。 電影??全篇(quán piān)都是這樣的通病，幾乎完全喪失(sàng shī)了對(duì)女性主體性的描寫。感覺(jué)一個(gè)(yí gè)很好的題材，很好的兩位(liǎng wèi)演員，被浪費(fèi)了。 回看近些年火爆的(de)女性主義影視作品，其實(shí)不乏很多真正關(guān)心女性(nǚ xìng)問(wèn)題的《墜落的審批》《初步舉證》，也(yě)有《好東西》這種完全跳出傳統(tǒng)價(jià)值觀(jià zhí guān)引導(dǎo)女性價(jià)值觀的。我們應(yīng)該更多一些(duō yī xiē)這些正向的，現(xiàn)實(shí)的，真正關(guān)心兩性(liǎng xìng)問(wèn)題與女性困境的作品。 真的很(hěn)希望現(xiàn)在的導(dǎo)演，不要再美化苦難(kǔ nàn)對(duì)女性的成長(zhǎng)。不要再讓你(nǐ)的妻子，母親，陷入家暴，離婚，帶娃發(fā)脾氣(fā pí qì)這種刻板印象里了。要么做什么(shén me)去幫助她，要么不要再在其(qí)身上加之更多苦難。若你選擇(xuǎn zé)袖手旁觀，也請(qǐng)不要告訴別人，這一切都是(yī qiè dōu shì)她活該，是她應(yīng)該的。 既然選擇(xuǎn zé)吃女性主義這碗餃子，請(qǐng)包好它，別(bié)讓它在鍋里煮的稀碎，浪費(fèi)了(le)這些材料，還讓人可笑。希望以后(yǐ hòu)還是女性導(dǎo)演來(lái)拍女性吧。少(shǎo)點(diǎn)凝視，少點(diǎn)自大，多點(diǎn)尊重，多點(diǎn)(duō diǎn)關(guān)心吧