2025 年暑期檔就要過去了，我們很(hěn)懷念 TA。

老實說，在這個暑期檔沒(méi)開始之前，多種輿論指向于“并不(bù)看好”，在過往相當長的一段時間里(lǐ)，電影??市場都彌漫著一股悲觀情緒，“電影??(diàn yǐng)市場很難”是不少從業(yè)者的體感。當(dāng)這種體感映照在對電影??市場的預期(yù qī)時，很難言以信心。

事實上，暑期檔(dàng)的電影??市場起初的確是沿著“悲觀(bēi guān)”這條路線走的，寄予厚望的《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》《惡意》《無名之輩：否極泰來》《你行！你上(shàng)！》等多部影片讓這個暑期檔前半程(bàn chéng)失落連連，“國產(chǎn)片何時沖破 5 億 + ”成了(le)急切所在，直到 7 月下旬，《南京照相館》的(de)上映，市場才終于有了暑期檔(dàng)的樣子。

《南京照相館》劇照

2025 年暑期檔(dàng)票房總體落在了 120 億票房區(qū)間(qū jiān)，這個成績略微高于去年，離后疫情時代(shí dài)的 2023 年暑期檔 206 億還有不小距離(jù lí)。但票房不是全部，對于 2025 年的這個(zhè ge)暑期檔而言，這是一個高口碑電影??(diàn yǐng)最為豐沛的年頭。

《浪浪山小妖怪》《捕風追影(zhuī yǐng)》各領(lǐng)風騷，可以說是續(xù)寫了華語二維(èr wéi)動畫和犯罪動作電影??的傳奇，而(ér)最大的榮光必須當屬于這個檔期(dàng qī)之內(nèi)、票房冠軍 + 口碑王者的“雙冠王”《南京(nán jīng)照相館》。

7D影院 8.7 分、票房 28 億左右的《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》給了 2025 年暑期檔足夠多的(de)“沒想到”——原來，眾所周知的民族苦難也能(néng)被表達得如此克制，但情感依舊(yī jiù)濃烈；原來，主旋律電影??，不用轟轟作響，也(yě)能從如此細微的角度切入激起(jī qǐ)內(nèi)心蕩漾；原來，一個直擊人心的故事(gù shì)，能在商業(yè)上取得如此大的(de)成功……

圖源：燈塔專業(yè)版截至 8 月 28 日

2025 年(nián)暑期檔就要過去了，但《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》給予整個電影??市場的激勵意義才(cái)剛剛開始，這部電影??也絕不僅是票房(piào fáng)意義上的成功。

對“主旋律”的一種(yī zhǒng)改造

在《南京照相館》上映之初，社交媒體(méi tǐ)就有一種討論，大意是“我知道(zhī dào)電影??很好，但不忍去看”，這種(zhè zhǒng)“不忍去看”的想法和討論代表(dài biǎo)了一部分人對基于“民族苦難歷史(lì shǐ)”影片的態(tài)度，也是過往同等題材(tí cái)給大眾形成的一種慣常認知：知道(zhī dào)基于南京大屠殺的電影??會有相當多(duō)的血??腥屠殺鏡頭，不想再去影院(yǐng yuàn)體驗沉重與壓抑。

然而，這就是《南京(nán jīng)照相館》給到市場的第一個“沒想到”，影片(yǐng piàn)的最終呈現(xiàn)告訴了市場，體現(xiàn)殘忍(cán rěn)不一定要在畫面里鋪滿血??腥(xuè xīng)甚至驚悚的鏡頭，電影??沒有停留在(zài)僅僅敘述苦難的層面。

當然，電影??中有(zhōng yǒu)展現(xiàn)日軍暴行的畫面嗎？有，但(dàn)這并非電影??的重心，即使這部分畫面(huà miàn)導演也采取了相當克制的鏡頭(jìng tóu)表達，觀眾知道發(fā)生了什么事。例如(lì rú)，照相館老板娘和女兒??借用通行證之后的(de)遭遇，日軍在安全區(qū)對女護士們的(de)暴行，這些都有展示，但沒有將(jiāng)鏡頭殘酷地對準受害者。

一句話概括(gài kuò)可以是，《南京照相館》沒有將重心放在(fàng zài)展示苦難上，電影??的重點始終是(shì)講述一個完整的故事：幾位匯集在(zài)吉祥照相館的南京普通百姓，如何與日本(rì běn)攝影師周旋，最后決定將展現(xiàn)日軍暴行(bào xíng)的照相底片留存下去。

事實上《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》的上映免不了被觀眾拿去和(hé)同類型題材《南京！南京！》《金陵十三釵(chāi)》相比，但是，《南京照相館》最大的與眾不同即(jí)在于故事本身，TA 選取了一個更細微(xì wēi)的故事角度，最直接的效果便是(biàn shì)人物更聚焦。

影片從“普通人”視角出發(fā)(chū fā)，把這一群人面對國破家亡時的(de)覺醒和向死而生的熱血??鮮明(xiān míng)刻畫出來，從而成就了電影??的感人(gǎn rén)之處——一群普通人如何成為歷史的(de)守護者，又如何用自己的方式加入(jiā rù)到“戰(zhàn)斗”中來。

原本膽小怕事的阿昌當(dāng)看到底片里日軍暴行的記錄之(zhī)時，他開始守護底片，并用照片提醒(tí xǐng)別人燃起反抗，最終他為了“真相”讓出(ràng chū)通行證，阿昌在最后被偽善的日軍(rì jūn)攝影師插進胸膛之后所吐露出的那(nà)一句“我們永遠不可能是朋友”，振聾發(fā)聵(zhèn lóng fā kuì)；照相館老板老金面對戰(zhàn)爭，一家人躲在(zài)地窖里茍且，當他瞥見底片里(lǐ)的“暴行”之時，一句“洗了就是(jiù shì)漢奸”顯出人物之魂，當他拿起(qǐ)相機如拿著槍一般沖向日軍(rì jūn)那一刻，他那“沒人敢稱第二”的照相(zhào xiàng)技術(shù)便是他的大義幻化；女演員林(lín)毓秀原本只為自保給日軍唱戲(chàng xì)，但她親眼看到嬰兒被摔死后徹底(chè dǐ)覺醒，被迫表演時的傲骨宣言，讓(ràng)女性力量也在亂世之中有了(le)注腳……

這種基于“普通人”視角出發(fā)的電影??(diàn yǐng)，有一個更書??面化的表達，即(jí)“人民史觀”的創(chuàng)作視角，其也視作(shì zuò)是《南京照相館》對主旋律影片的一次(yī cì)突破與改造：聚焦于小人物故事、直擊(zhí jī)人心的表達以及流暢商業(yè)化敘事，贏得(yíng dé)了大眾市場的認可。

用“真實”邁向(mài xiàng)全民

毫無疑問，《南京照相館》當屬這個暑期檔(dàng)的“全民電影??”，在社交媒體上，有關(guān)(yǒu guān)“帶著家人一起看”“反復看了(le)幾遍”等評論層出不窮，這些聲浪都成為(chéng wéi)《南京照相館》7D影院 8.7 高分的基石，其背后(bèi hòu)是大眾對于創(chuàng)作端尊重歷史的(de)真實、人性的真實的雙重肯定。

和(hé)每部品質(zhì)佳作一樣，《南京照相館》上映期間，伴隨(bàn suí)的是對具體細節(jié)的討論，而(ér)對于這部影片而言，具體討論可指向(zhǐ xiàng)兩個層面，一是對具體戲份設(shè)計的(de)討論，例如“漢奸王廣海有沒有看見被處死(chǔ sǐ)的妻兒”“老金有死的必要嗎(ma)”；二是對真實歷史與電影??表達間(jiān)的討論，例如電影??中出現(xiàn)的日軍(rì jūn)掠奪城磚的情節(jié)，又或者是日軍(rì jūn)對“仁義禮智信”的曲解……

7D影院截圖

這些(zhè xiē)討論都指向著《南京照相館》是一部(yī bù)能夠經(jīng)受住反復咀嚼的影片，其(qí)背后依賴于主創(chuàng)團隊在詳盡歷史史實(shǐ shí)之上的創(chuàng)作，用導演申奧接受采訪(cǎi fǎng)的話即是，“我們盡可能做到尊重歷史(lì shǐ)、還原歷史，呈現(xiàn)當時當?shù)卣鎸嵃l(fā)生的(de)事件，讓故事更具力度和厚度”。

例如(lì rú)，電影??中呈現(xiàn)了一段暖色畫調(diào)的(de)情節(jié)：日軍在南京城內(nèi)的各個景點(jǐng diǎn)打卡拍照。導演申奧在接受知乎電影??(diàn yǐng)采訪時表示，歷史中的確是發(fā)生(fā shēng)過的，“我在查閱資料的時候(shí hòu)發(fā)現(xiàn)，其實在 80 多年前，那個年代的(de)很多的事情和行為和今天有(yǒu)很大的相似之處，比如說日軍那些照片，我(wǒ)注意到他們攻陷了南京城以后，會(huì)跟現(xiàn)代人一樣會去景點打卡，會(huì)自拍、擺拍，甚至連拍……”

這個段落(duàn luò)的設(shè)計，不僅符合歷史事實，也有強烈(qiáng liè)的情感沖擊，當侵略的日軍在(zài)南京如同游客打卡留戀時，卻也(yě)在對這座城市的平民犯下罄竹難書??(qìng zhú nán shū)的罪惡。這種于平靜之中的對比(duì bǐ)沖擊更具情感力量。

在電影??中，“漢奸(hàn jiān)”王廣海這個人物也遭受到了廣泛(guǎng fàn)討論，主要在于其有別于其他影視劇中(zhōng)對漢奸臉譜化的設(shè)計，而賦予了(le)多樣性。接受媒體采訪時申奧稱，“我們看(kàn)了很多關(guān)于所謂「漢奸」的一些文獻(wén xiàn)，去進行了一些研究，里面有一句(yī jù)話我印象非常深刻，就是在當時(dāng shí)的這些漢奸，每一個人都是(shì)聰明的投機分子，他們不是因為糊涂才(cái)投靠了敵人，而是因為他們太自作聰明(zì zuò cōng míng)，太利己主義了，才會站錯隊”。

導演(dǎo yǎn)申奧接受南方周末、南周文娛采訪截圖

這(zhè)一段導演申奧的視頻采訪資料因而(yīn ér)也廣為傳播開來。

王廣海這個人物的(de)設(shè)計，讓人想到了 2015 年韓國抗戰(zhàn)(kàng zhàn)片《暗殺》的一種設(shè)計，李政宰飾演的(de)韓國臨時政府局務局隊長廉錫鎮(zhèn)，最終選擇了(le)叛變，而在結(jié)尾遭受正義審判時(shí)這個人物說道，大意是如果想到臨時政府(lín shí zhèng fǔ)最終贏下抗戰(zhàn)自己就不會選擇當(dāng)“韓奸”這條路了。

《暗殺》中的廉錫鎮(zhèn)(lián xī zhèn)與《南京照相館》中的王廣海，在人物(rén wù)設(shè)計上有異曲同工之妙，電影??并沒有(méi yǒu)呈現(xiàn)一個非黑即白的人物，而是(ér shì)賦予了多樣性。也正是因為這種多樣性(duō yàng xìng)，才使得電影??可以被反復咀嚼，于是(yú shì)在邁向大眾化的過程中，電影??得以(dé yǐ)被反復討論。

創(chuàng)作端對于“真實”的(de)反復咀嚼，無論是歷史性，還是人物的多面性(duō miàn xìng)，助力了《南京照相館》口碑不斷攀升，也(yě)引發(fā)了社交媒體上的自來水浪潮(làng cháo)，從而推動票房不斷沖擊一個個高峰節(jié)點(jié diǎn)，創(chuàng)下今年國產(chǎn)電影??春節(jié)檔之后的新高潮(xīn gāo cháo)。

《南京照相館》不需要“不看就不是中國(zhōng guó)人”式情緒口號，而是堅信用心創(chuàng)作(chuàng zuò)所換來的口碑力量。

中國電影??走入(zǒu rù)新常態(tài)

在這個暑期檔行將結(jié)束(jié shù)之時，有不少總結(jié)聲音還是落腳(luò jiǎo)于“暑期檔還有救嗎？中國電影??(diàn yǐng)還有救嗎？”

扎堆的高評分但是(dàn shì)只有一部破 20 億的《南京照相館》——這一(zhè yī)結(jié)果誕生還是讓不少人發(fā)出感嘆(gǎn tàn)，但就今年暑期檔本身而言仍(réng)有一定的成功性參照，畢竟整體(zhěng tǐ)表現(xiàn)在超越去年，且呈現(xiàn)出何為“電影??(diàn yǐng)市場上升時期該有的美”。

這種(zhè zhǒng)電影??市場上升時期的美，首先是(shì)電影??本身給到的。從數(shù)值來看(lái kàn)，2025 年暑期檔可以被評為“口碑 10 年(nián)最佳暑期檔”，《南京照相館》領(lǐng)銜《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》《捕風追影》《戲臺》《羅小黑戰(zhàn)記 2》7D影院評分(píng fēn)均超越 8 分、《長安的荔枝》也取得(qǔ dé) 7.6 的評分成績，這是一屆口碑佳作頻出(pín chū)的暑期檔。

而好口碑出現(xiàn)，不用(bù yòng)過多虛有其表的營銷鋪蓋，社交媒體上(shàng)的自來水立馬就能出現(xiàn)，并持續(xù)(chí xù)反哺到影片票房，也讓每部高(gāo)口碑影片都有自己的“長尾期(qī)”。

每部電影??本身更值得探討一番，暑期(shǔ qī)檔佳作的一個共性是，沒有抖音式(dǒu yīn shì)傳播的爽片，反而是基于各自故事(gù shì)需要的共情表達。

《南京照相館》自不必(bù bì)多說，講的是普通人在國破家亡(guó pò jiā wáng)時刻的犧牲與拯救；《浪浪山小妖怪》寫(xiě)的是普通妖怪也能成為取經(jīng)(qǔ jīng)之人；《長安的荔枝》講的同樣(tóng yàng)是大眾視角下的國家興衰……以上(yǐ shàng)這幾部都可以被歸結(jié)為“人民史觀(shǐ guān)”創(chuàng)作。

《浪浪山小妖怪》劇照

這個暑期檔的(de)驚喜還有《捕風追影》，TA 是對老港片(piàn)的一次復活與致敬，但依然掩蓋(yǎn gài)不了這是一部有續(xù)集可能的佳作(jiā zuò)。

無論是內(nèi)容本身的口碑，還是后續(xù)共(gòng)情力的延伸，這屆暑期檔都通過(tōng guò)一個個樣本告訴市場，“電影??上升期”就該(gāi)靠內(nèi)容本身說話，給出內(nèi)容誠意，自然(zì rán)能換來觀眾信任，也必然會給(gěi)到行業(yè)信心。

回頭望這個“逆風翻盤(fān pán)”的暑期檔，轉(zhuǎn)折點恰好就是《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》。

這部作品以質(zhì)量和口碑帶領(lǐng)今年(jīn nián)暑期檔走出了一個漂亮的弧線(hú xiàn)，直到上映一個月之后，《南京照相館》每日也(yě)有近 2000 萬票房進賬，成為了今年春節(jié)(jīn nián chūn jié)檔之后唯一一部長尾票房可以沖擊(chōng jī) 30 億的作品。

圖源：燈塔專業(yè)版

將時間(shí jiān)線再拉長，我們甚至可以將《南京(nán jīng)照相館》定義為令中國電影??走入“新常態(tài)(cháng tài)”的那部作品。

如何定義這個“新常態(tài)(cháng tài)”呢？

這個“新常態(tài)”可以指，電影??市場(shì chǎng)試著丟掉“悲觀”預期了，不再抱怨“路在何方(lù zài hé fāng)”；這個“新常態(tài)”可以指，更加相信電影??(diàn yǐng)創(chuàng)作人們創(chuàng)作出的好作品，直擊(zhí jī)人心的作品，就能贏取大眾市場(shì chǎng)的認可；這個“新常態(tài)”也可以指(zhǐ)，中國電影??重新贏回了一個上升時期(shí qī)的市場，主要靠電影??作品本身驅(qū)動(qū dòng)。

從這個角度而言，《南京照相館》之于(yú)當下電影??市場的積極意義，才剛剛開始。