作者 | 豆芽
AI 在影視領(lǐng)域的滲透，向來都是(xiàng lái dōu shì)熱門??話題。
去年開始，業(yè)內(nèi)陸續(xù)有專業(yè)創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)借 AI 大模型，推出敘事、視覺均有(yǒu)創(chuàng)新升級(jí)的作品，例如由快手可靈(kě líng) AI 作為技術(shù)支持的國(guó)內(nèi)首部 AIGC 原創(chuàng)奇幻微(wēi)短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，就曾給(gěi)行業(yè)帶來不小震撼。
一年不到的時(shí)間(shí jiān)，行業(yè)又迎來了一部令人耳??目一新的(de)作品。
6 月 25 日，全球首部 AI 單元故事集《新世界??(xīn shì jiè)加載中》在北京三里屯英皇國(guó)際影城(yǐng chéng)首映，該故事集涵蓋科幻、奇幻、荒誕喜劇(xǐ jù)、歷史等 7 個(gè)風(fēng)格迥異的作品，總時(shí)(zǒng shí)長(zhǎng)達(dá) 180 分鐘。
在首映當(dāng)天的媒體報(bào)道中(zhōng)，不少人將其稱為 AI 版的《愛??(ài)，死亡和機(jī)器人》。
驚喜的是，《新世界??加載(jiā zài)中》在故事題材的豐富性、人物與(yǔ)風(fēng)格的一致性、視覺的藝術(shù)表現(xiàn)等(děng)方面，又上了新的臺(tái)階。
此外(cǐ wài)，快速運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景中的物理邏輯、打斗(dǎ dòu)爆炸等復(fù)雜場(chǎng)景的流暢度、角色(jué sè)口型與對(duì)話內(nèi)容的精準(zhǔn)匹配等(děng)，此前 AIGC 創(chuàng)作中容易產(chǎn)生技術(shù) BUG 的種種(zhǒng zhǒng)環(huán)節(jié)，在這部作品中都有了(le)明顯的效果提升。
據(jù)了解，該作品(zuò pǐn)由快手可靈 AI 與星芒短劇聯(lián)合出品(chū pǐn)，異類 Outliers 團(tuán)隊(duì)制作，是目前業(yè)內(nèi)已知題材(tí cái)涉獵最廣、敘事體量最大的 AIGC 劇集作品(zuò pǐn)。6 月 26 日起，作品正片在快手星芒短劇(duǎn jù)、YouTube、X 等多個(gè)主流內(nèi)容平臺(tái)陸續(xù)上線。
《馬丁(mǎ dīng)癥》截圖
“當(dāng)我們面對(duì)的不是成熟(chéng shú)的制片體系，而是一組組不確定的(de) AI 生成結(jié)果，以及不斷創(chuàng)新的模型算法，每(měi)一步都需要在表達(dá)和執(zhí)行性(xìng)之間反復(fù)試探”，首映現(xiàn)場(chǎng)可靈 AI 超級(jí)創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)、《新世界??加載中》總導(dǎo)演、異類 Outliers 創(chuàng)始人陳翔宇(xiáng yǔ)分享了創(chuàng)作過程。
在他看來：“一種(yī zhǒng)來自 AI 大模型的、不依賴于實(shí)拍的(de)傳統(tǒng)動(dòng)畫流程的表達(dá)路徑，又開始(kāi shǐ)有了一種新的可能？”
可靈 AI 產(chǎn)品(chǎn pǐn)及運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人李楊則表示，“成為一個(gè)產(chǎn)品(chǎn pǐn)，核心是解決用戶的問題，我們最終(zuì zhōng)希望可靈 AI 能夠成為大家內(nèi)容創(chuàng)作的(de)一個(gè)基件，囊括更多的風(fēng)格、更(gèng)多的類型，同時(shí)我們也會(huì)加強(qiáng)(jiā qiáng)基礎(chǔ)模型的升級(jí)迭代?！?
今年 5 月，可靈(kě líng) AI 推出全新的 2.1 系列模型，在實(shí)現(xiàn)技術(shù)(jì shù)、體驗(yàn)、美學(xué)三重突破的同時(shí)，形成了(le)包括大師版、高品質(zhì)模式（1080P）、標(biāo)準(zhǔn)模式（720P）在內(nèi)(zài nèi)的產(chǎn)品矩陣，為不同需求的用戶(yòng hù)提供了多元的視頻生成解決方案，進(jìn)一步(jìn yí bù)拓展了 AI 在專業(yè)影視內(nèi)容生產(chǎn)、營(yíng)銷(yíng xiāo)廣告、游戲制作等不同場(chǎng)景中的(de)應(yīng)用。
快手星芒短劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張?zhí)m蘭(lán lán)告訴娛樂資本論： “通過《新世界??加載中》，我們(wǒ men)可以看到可靈 AI 幫我們?cè)谟耙晝?nèi)容(nèi róng)創(chuàng)作上降低了成本、提高了產(chǎn)能(chǎn néng)，拓展了創(chuàng)作的想象力和空間。星芒(xīng máng)短劇將聯(lián)合可靈 AI 持續(xù)加大對(duì)于 AIGC 微(wēi)短劇的投入和扶持。”
《新世界??加載中(zhōng)》首映現(xiàn)場(chǎng)
《新世界??加載中》背后：一場(chǎng)從(cóng)敘事到視覺美學(xué)的升維
豪不(bù)夸張地說，《新世界??加載中》是現(xiàn)階段 AIGC 在(zài)專業(yè)內(nèi)容領(lǐng)域的一次新突破，也(yě)是技術(shù)與藝術(shù)的一場(chǎng)雙向奔赴(bēn fù)。
敘事邊界的再度拓展，是《新世界??加載(jiā zài)中》最鮮明的特質(zhì)。
7 個(gè)短故事(gù shì)，無一不是跳脫于現(xiàn)實(shí)世界??，對(duì)題材、情緒(qíng xù)、表達(dá)的全新探索。那些天馬行空的想象(xiǎng xiàng)，或只流傳于神話傳說中的故事(gù shì)，那些人與自然、人與動(dòng)物、甚至人與(yǔ) AI 之間的微妙情感，均落成熒幕中(zhōng)精彩動(dòng)人的故事，勾起觀眾豐富的(de)感受力。
《好夢(mèng)》講述了被基因改造(gǎi zào)后，同樣作為“ 0 號(hào)實(shí)驗(yàn)體”的狼??(láng)人與小女孩??，共同對(duì)抗非法實(shí)驗(yàn)者互相(hù xiāng)救贖的故事；
《虎??與旅行者》則是(shì)講述一位紅衣旅行者與一只森林猛虎??(měng hǔ)，從敵對(duì)到成為生死伙伴的奇幻(qí huàn)旅程；
《宇宙肥腸》以黑色幽默的手法，讓(ràng)一本肥腸烹飪手冊(cè)成為星球發(fā)展秘籍(mì jí)，荒誕又諷刺……
《好夢(mèng)》截圖
每個(gè)故事(gù shì)背后不僅錨定著一個(gè)宏大的世界??觀(shì jiè guān)，更詮釋了一種獨(dú)特的 AIGC 創(chuàng)作范本(fàn běn)，讓觀眾瞬間沉浸在奇幻世界??。
“我們(wǒ men)希望《新世界??加載中》像一個(gè)不同色塊(sè kuài)的拼圖，探索 AI 在不同風(fēng)格、不同故事(gù shì)中的拓展表達(dá)，這也是我們(wǒ men)創(chuàng)作這個(gè)劇集的初心”，陳翔宇表示(biǎo shì)。
宏大敘事結(jié)構(gòu)背后，更值得稱道的(de)是，從賽博朋克到動(dòng)漫美學(xué)、從(cóng)寫實(shí)到黏土，《新世界??加載中》為不同(bù tóng)敘事氛圍的故事，構(gòu)建了極致的(de)影像美學(xué)體系。
這些不同的視覺風(fēng)格(fēng gé)，進(jìn)一步強(qiáng)化了故事張力，讓觀眾有(yǒu)更準(zhǔn)確的藝術(shù)體驗(yàn)，當(dāng)然這背后(bèi hòu)，也是內(nèi)容團(tuán)隊(duì)與技術(shù)團(tuán)隊(duì)之間(zhī jiān)的一次次磨合。
例如《宇宙肥腸》采用的(de)是有獨(dú)特肌理和質(zhì)感的黏土(nián tǔ)風(fēng)格，在接近半小時(shí)的故事里，如何(rú hé)保持動(dòng)態(tài)敘事的流暢性，在技術(shù)上不是一件(yī jiàn)容易的事。
“黏土風(fēng)格的一致性和(hé)人物比例是在創(chuàng)作中遇到的(de)比較大的挑戰(zhàn)，后來我們用可靈(kě líng) AI 生成角色旋轉(zhuǎn)的視頻，配合出圖，很(hěn)好地解決了一致性的問題”，《宇宙肥腸》制作(zhì zuò)團(tuán)隊(duì)表示。
《宇宙肥腸》截圖
不過最終決定(jué dìng)一部 AIGC 作品質(zhì)感上限的，還是影調(diào)、細(xì)節(jié)(xì jié)、以及物理邏輯性等要素，也是 AIGC 與(yǔ)專業(yè)內(nèi)容制作之間的距離。以往很多(hěn duō)作品，或多或少會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)模糊、邊緣模糊(mó hú)、人臉崩壞等問題。
《新世界??加載中》有(yǒu)大量的運(yùn)動(dòng)、打斗、流體、毛發(fā)等極其(jí qí)考驗(yàn) AI 技術(shù)穩(wěn)定性的畫面，但即便是(shì)在大熒幕上，這些視覺表現(xiàn)都(dōu)相當(dāng)自然流暢。
“觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)邏輯非常(fēi cháng)敏感，一點(diǎn)細(xì)微的差別都能捕捉到(bǔ zhuō dào)，就會(huì)脫離我們構(gòu)建的沉浸感(gǎn)，尤其是寫實(shí)風(fēng)格的作品”，陳翔宇(xiáng yǔ)表示。為此，《新世界??加載中》做了大量(dà liàng)的細(xì)節(jié)打磨。
《好夢(mèng)》團(tuán)隊(duì)解讀了(le)一個(gè)創(chuàng)作細(xì)節(jié)，“零號(hào)小女孩??在水下的(de)畫面，水面上是波光粼粼、水下又能(néng)兼顧到小女孩??的毛發(fā)，說明可靈 AI 的(de)多維運(yùn)算、上下兼容非常強(qiáng)?！?
而在(zài)動(dòng)態(tài)鏡頭尤其多的《馬丁癥》中(zhōng)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也通過詳細(xì)的腳本設(shè)計(jì)(shè jì)、可靈 AI 的首尾幀技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了自然(zì rán)流暢的快速打斗動(dòng)作。
這些細(xì)節(jié)打磨(dǎ mó)，離不開可靈 AI 的持續(xù)突破。“可靈 AI 致力于提升(tí shēng)模型基礎(chǔ)質(zhì)量，增強(qiáng)畫質(zhì)清晰度，并引入(yǐn rù)更多創(chuàng)新功能，以滿足用戶多樣化需求(xū qiú)”，李楊表示。
“我們實(shí)踐后發(fā)現(xiàn)，可靈 AI 是(shì)一個(gè)能夠穩(wěn)定、大規(guī)模嵌入劇集創(chuàng)作流程(liú chéng)的生成式協(xié)作大模型”，陳翔宇提到(tí dào)。
從敘事、風(fēng)格到技術(shù)，《新世界??加載中(zhōng)》的亮相帶著一些“野心”，當(dāng)然最終(zuì zhōng)的呈現(xiàn)也撐起了這份野心，讓(ràng)其成為兇猛的 AIGC 浪潮中的又(yòu)一個(gè)關(guān)鍵幀。
不止微短劇，AIGC 正在重構(gòu)全(quán)內(nèi)容領(lǐng)域制作邏輯
《新世界??加載中》帶來(dài lái)的啟示，不僅是對(duì)敘事可能性的(de)突破，更反映出隨著 AI 技術(shù)的逐步完善(zhú bù wán shàn)，整個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域都將經(jīng)歷一場(chǎng)(yī cháng)深度技術(shù)革新。
AIGC 的另一重要優(yōu)勢(shì)，則(zé)是在創(chuàng)作上的降本增效。
在傳統(tǒng)(chuán tǒng)影視制作中，作品效果很大程度受限于成本(chéng běn)的控制，尤其是涉及“大場(chǎng)面”。但(dàn) AIGC 的出現(xiàn)，帶來了全新的解決思路(sī lù)。
《桃源》截圖
陳翔宇介紹，在科幻類型(lèi xíng)作品上，借助 AI 生成工具可以實(shí)現(xiàn)成本(chéng běn)降低至傳統(tǒng)（不論是動(dòng)畫制作還是實(shí)拍(shí pāi)）的二分之一甚至更低，時(shí)間上是(shì)傳統(tǒng)動(dòng)畫制作的三分之一。
而快手方面(fāng miàn)也表示，其實(shí)現(xiàn)在已有很多微短劇(duǎn jù)團(tuán)隊(duì)，借用可靈 AI 生成打斗、戰(zhàn)爭(zhēng)等大空鏡(dà kōng jìng)，大大降低了成本。
當(dāng)前的微短劇領(lǐng)域(lǐng yù)，甜寵、現(xiàn)實(shí)、偶像等類型擠滿了競(jìng)爭(zhēng)者(jìng zhēng zhě)，但玄幻、科幻、懸疑等賽道依然是(shì)較大的空白。
AIGC 的成熟，讓快節(jié)奏、強(qiáng)(qiáng)敘事、大場(chǎng)景的微短劇創(chuàng)作有(yǒu)了可能，這極大地釋放了微(wēi)短劇創(chuàng)作者的想象。
去年底，快手可靈 AI 與(yǔ)快手星芒短劇推出的“星有靈犀— AI 短劇(duǎn jù)創(chuàng)作大賽”，就有不少別出機(jī)杼的微(wēi)短劇作品，刷新了用戶的評(píng)判標(biāo)尺(biāo chǐ)。
例如 3D 真實(shí)世界??與 2D 虛擬世界??交錯(cuò)進(jìn)行的《數(shù)據(jù)(shù jù)行者》，強(qiáng)定格動(dòng)畫風(fēng)格的人狐??相戀(xiāng liàn)短片《胡相公》，有大量警匪對(duì)峙、爆炸、科技(kē jì)設(shè)備展示的懸疑動(dòng)畫短片《無明劫》……幾乎(jī hū)都是在以往微短劇賽道鮮少(xiān shǎo)見到的“大片”。
短劇《胡相公》截圖
此外，快手(kuài shǒu)一直致力于推動(dòng) AIGC 在電影??、長(zhǎng)劇集領(lǐng)域(lǐng yù)的應(yīng)用邊界。
去年 12 月，可靈 AI 聯(lián)合聯(lián)合(lián hé)李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤(rùn)年(nián)、張吃魚??、王子川、王卯卯等 9 位知名(zhī míng)導(dǎo)演共同發(fā)起的“可靈 AI 導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃(jì huà)”，尋覓電影??藝術(shù)的創(chuàng)新表達(dá)。賈樟柯以 AI 技術(shù)(jì shù)，繼續(xù)豐富著圍繞家鄉(xiāng)汾陽的情緒(qíng xù)，讓未來世界??里的機(jī)器人回鄉(xiāng)幫助(bāng zhù)父母收麥；董潤(rùn)年則借 AI 手法，通過(tōng guò)異次元平行世界??一個(gè)小女孩??的視角，將(jiāng)人類內(nèi)心最深的孤獨(dú)淋漓展現(xiàn)。
這些(zhè xiē)對(duì)影視作品有著極高追求的一線大導(dǎo)們(dà dǎo men)的加入，引領(lǐng)了 AIGC 的內(nèi)容高度，讓(ràng)更復(fù)雜的情緒、更深刻的內(nèi)核(nèi hé)得以呈現(xiàn)。
更進(jìn)一步，在廣告、動(dòng)畫、游戲等(děng)領(lǐng)域，已開始經(jīng)歷 AIGC 帶來的創(chuàng)作邏輯(luó jí)沖擊。據(jù)陳翔宇介紹，異類 Outliers 已在(zài)嘗試 AIGC 在商業(yè)廣告制作中的應(yīng)用。
而(ér)在 AIGC 應(yīng)用上最為熱鬧的無疑是(shì)自媒體。腦洞大開的 AI 寵物、喵咪(mī) vlog 等，都已成為社交平臺(tái)上的(de)流量密碼。
現(xiàn)階段 AIGC 仍處于較早的(de)發(fā)展階段，快手可靈 AI 自 2024 年 6 月發(fā)布(fā bù)以來，以出眾的視覺表現(xiàn)效果和(hé)語義響應(yīng)能力，在全球視覺 AI 領(lǐng)域保持(bǎo chí)領(lǐng)先。過去一年多時(shí)間以來，產(chǎn)品已(yǐ)累計(jì)完成超 20 次迭代，全球用戶規(guī)模(guī mó)突破 2200 萬。
“《新世界??加載中》去年底就完成(wán chéng)制作了，現(xiàn)在有更多方法能(néng)解決當(dāng)時(shí)的問題，如果以現(xiàn)在的(de)技術(shù)能力來做，會(huì)比之前要強(qiáng)(yào qiáng)很多”，陳翔宇感慨到。
可以確定的(de)是，AIGC 趨勢(shì)勢(shì)不可擋，內(nèi)容創(chuàng)作者唯有擁抱。在(zài)此之上，陳翔宇也借由《我(wǒ)在猶豫》提出一個(gè)面向所有創(chuàng)作者的(de)拷問，“我們想問的并不是 AI 是否(shì fǒu)能理解世界??，而是當(dāng)人類創(chuàng)造出遠(yuǎn)超(chū yuǎn chāo)自身的技術(shù)時(shí)，是否可以保有本(běn)我的自我表達(dá)以及人的意義(yì yì)?！?
《我在猶豫》截圖
技術(shù)變革浪潮中(zhōng)，創(chuàng)作者如何跟上步伐？
要想讓 AI 大(dà)模型在創(chuàng)作領(lǐng)域真正發(fā)揮價(jià)值，需要(xū yào)越來越多創(chuàng)作者投身其中，與技術(shù)并肩而行(bìng jiān ér xíng)，最終讓 AI 解放全民的生產(chǎn)力，甚至實(shí)現(xiàn)(shí xiàn)技術(shù)平權(quán)。
根據(jù)多位創(chuàng)作者的分享可知(kě zhī)，AIGC 雖然在呈現(xiàn)上已帶來諸多驚喜(jīng xǐ)，但在應(yīng)用上仍是一個(gè)“見山(jiàn shān)拆山”的過程。
“雖然很多人說現(xiàn)在(xiàn zài)是技術(shù)平權(quán)的時(shí)代，但我們做(zuò)片子的過程發(fā)現(xiàn) AIGC 還不能一鍵生成(shēng chéng)，至少現(xiàn)在不是。真正 AI 創(chuàng)作流程有時(shí)候比(bǐ)影視創(chuàng)作還來的慢些，因?yàn)槲覀?wǒ men)面對(duì)的不是成熟的工業(yè)制片體系(tǐ xì)，必須根據(jù)已有的或自研技術(shù)去(qù)建立階段性、不斷更新的 AI 制作體系，腳本、美術(shù)(měi shù)、動(dòng)畫、算法測(cè)試再到最終成片，需要(xū yào)反復(fù)實(shí)踐”，陳翔宇表示。
陳翔宇首映(shǒu yìng)現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)分享
這就對(duì)率先進(jìn)入(jìn rù) AIGC 語境的內(nèi)容創(chuàng)作者，提出了諸多挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)：一是技術(shù)能力，面對(duì)不斷迭代的 AI 工具(gōng jù)，創(chuàng)作者需要不斷學(xué)習(xí)，并將 AI 與其他(qí tā)技術(shù)工具綜合使用，才能真正讓想象力(xiǎng xiàng lì)落地成作品；
目前異類 Outliers 團(tuán)隊(duì)中，一半(yí bàn)是內(nèi)容創(chuàng)作者，另一半成員是技術(shù)人員。未來(wèi lái)的 AIGC 領(lǐng)域，需要更多既有傳統(tǒng)內(nèi)容(nèi róng)創(chuàng)作思路、又有技術(shù)能力的創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)。
二是創(chuàng)作思路，“ AIGC 對(duì)于視聽行業(yè)的影響(yǐng xiǎng)不僅是工具、流程上的變革，更是(gèng shì)一種創(chuàng)作思路的牽引”，陳翔宇表示(biǎo shì)，“ AI 在此刻生成的素材有隨機(jī)性，而(ér)我們作為創(chuàng)作者要表達(dá)的又是(shì)有標(biāo)準(zhǔn)的、準(zhǔn)確的表達(dá)，隨機(jī)畫面(huà miàn)到導(dǎo)演腦海中精準(zhǔn)表達(dá)有一條路(lù)，這條路需要交給時(shí)間和技術(shù)一點(diǎn)點(diǎn)(yì diǎn diǎn)去證明?！?
快手可靈 AI 也非常清楚，創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)才是 AI 大模型發(fā)揮價(jià)值、甚至引導(dǎo)(yǐn dǎo)技術(shù)完善的關(guān)鍵一環(huán)。為此，快手可靈(kě líng) AI 在技術(shù)迭代、創(chuàng)作扶持上，為內(nèi)容(nèi róng)創(chuàng)作者應(yīng)用 AI 持續(xù)提供便捷條件。
在產(chǎn)品(chǎn pǐn)層面，李楊反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“可靈 AI 要做實(shí)際落地(luò dì)應(yīng)用的產(chǎn)品，我們一直堅(jiān)持不變的(de)初心，一是把基礎(chǔ)模型做好，二是盡早(jǐn zǎo)跟用戶交互，明確用戶的需求并(bìng)上線或升級(jí)用戶需要的功能。”
“我們(wǒ men)的產(chǎn)品和模型迭代，離不開創(chuàng)作者的(de)反饋，尤其一些模型不好的反饋至關(guān)重要(zhì guān zhòng yào)，幫助我們模型不斷優(yōu)化，不斷變得更好(gèng hǎo)”，李楊補(bǔ)充道。
可靈 2.1 模型效果
在創(chuàng)作(chuàng zuò)扶持上，可靈 AI 也在切實(shí)地挖掘(wā jué)更多懂技術(shù)、懂內(nèi)容的新銳(xīn ruì)創(chuàng)作者。
前陣子在上影節(jié)，快手可靈(kě líng) AI 推出的「Next Gen 新影像創(chuàng)投計(jì)劃」，就是以(yǐ)全資出品、聯(lián)合投資、技術(shù)支持、宣發(fā)支持等(děng)模式，挖掘出前沿的新導(dǎo)演和合作(hé zuò)團(tuán)隊(duì)。
站在技術(shù)重構(gòu)內(nèi)容的歷程(lì chéng)中，《新世界??加載中》是一個(gè)階段性的(de)驗(yàn)收，更是一個(gè)新的起點(diǎn)。
“現(xiàn)實(shí)從(cóng)不仁慈，但總有人選擇向前”，AIGC 的浪潮洶涌(làng cháo xiōng yǒng)、新時(shí)代已至，但我們始終相信，內(nèi)容(nèi róng)創(chuàng)作者最終能在顛覆性的技術(shù)中(zhōng)，找到最真誠(chéng)的自我表達(dá)，保持對(duì)(duì)人的意義的純粹探索。
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