我們只是冷酷上帝的玩物。如果說奧利維(ào lì wéi)爾·拉克謝執(zhí)導的這部極其古怪(gǔ guài)且令人神經緊繃的 《接近終點》 中(zhōng)，角色與觀眾唯一能達成共識的(de)事情，那一定是——對于片中在荒無人煙(huāng wú rén yān)之地啟程、走向更深絕境的主人公們(men)而言，“上帝”是一股無形的力量，逐漸(zhú jiàn)削減他們人數(shù)、耗盡他們精神力量、迫使他們(tā men)重新審視“希望之后是否還有生命”。
而(ér)對于觀眾而言，這位上帝就是編劇兼(jiān)導演拉克謝本人，他用出人意料、近乎(jìn hū)折磨的方式從情感與心理上(shàng)猛擊我們，而我們對此幾乎毫無準備，也(yě)未曾犯錯。需要說明的是：這既(jì)是一種強烈警告，也是一種高度(gāo dù)贊美。很少有電影??既能讓你有(yǒu)逃跑沖動，又能讓你坐立難安(nán ān)。
《接近終點》
導演:奧利維爾·拉克謝
編劇(biān jù):奧利維爾·拉克謝/圣地亞哥.菲洛爾
主演(zhǔ yǎn): 塞爾希.洛佩斯/塞爾希·洛佩斯 / Bruno Nú?ez / Stefania Gadda
類型: 劇情(jù qíng)
地區(qū): 西班牙/法國
語言: 西班牙語/法語
上映日期(rì qī): 2025-05-15(戛納國際電影??節(jié))
片長: 115分鐘
又名: After
原文作者(zuò zhě)：Jessica Kiang
翻譯：小瑜
策劃：拋開書??本編輯部
劇情簡介 ：父親(fù qīn)Sergi López帶著兒子??深入摩洛哥南部山區(qū)，闖入(chuǎng rù)一場銳舞派對尋找數(shù)月前在此類(cǐ lèi)永不停歇的迷幻狂歡中失蹤的(de)女兒??兼妹妹Mar。置身于電子音樂轟鳴與陌生(mò shēng)而原始的自由氛圍中，他們不斷(bù duàn)向人遞出Mar的照片。希望日漸渺茫(miǎo máng)，卻仍追隨一群銳舞者奔赴沙漠(shā mò)中的終極派對。當父子倆深入灼熱(zhuó rè)荒原，這場追尋之旅終將迫使他們直面(zhí miàn)自身的局限。
影評正文
一排破舊的(de)音箱正在摩洛哥沙漠中被搭建起來(qǐ lái)。盡管它們在周圍高聳入云的沙巖峽谷(xiá gǔ)前顯得渺小無比，但當它們發(fā)出(fā chū)的聲音——作曲家Kangding Ray令人震撼的首段配樂(pèi yuè)，一種仿佛地殼板塊互相撞擊般的低頻(dī pín)轟鳴——那種磅礴的氣勢足以與自然(zì rán)奇觀匹敵。若這些峽谷能言語，那(nà)一定是用這種低頻重音和科技(kē jì)噪音來表達。
突然間，空曠的沙漠(shā mò)中涌現(xiàn)出扭動舞動的人群，由攝影師(shè yǐng shī)Maruo Herce拍攝，他們身上的舊紋身、曬傷的(de)疤痕、編發(fā)、鉚釘和破舊T恤無一不(bù)彰顯著他們不是科切拉音樂節(jié)的(de)自拍者，也非火人節(jié)的模仿者。在(zài)這片迷幻、亢奮、縱欲的狂歡中，唯一(wéi yī)可能讓你顯得格格不入的，恐怕就是(jiù shì)穿得太正常。
路易斯（西班牙資深演員(yǎn yuán)Sergi López飾）與他的兒子??埃斯特班（Brúno Nu?ez飾(shì)）幾乎就是中產階級的典型代表——雖然他們(tā men)的任務十分古怪而悲傷：他們逐個(zhú gè)向狂歡者展示路易斯失聯(lián)五個月(yuè)的女兒??Mar的照片，四處打聽她的(de)下落。
終于，一位臉上帶著朋克風(fēng)黑線紋身、名叫Jade（Jade Oukid飾）的參會者表示同情，并(bìng)告訴他們不久后將有另一場(yī cháng)派對，在沙漠深處的某個地方。
隨后(suí hòu)軍方趕來下令疏散，我們這才知道人類文明(rén lèi wén míng)正處于第三次世界??大戰(zhàn)的邊緣。
將一個(yí gè) 尋找失蹤女孩??的懸疑故事 設定在(zài) “自由派對” 運動的背景下，并置于(zhì yú)地緣政治緊張局勢幾近世界??末日的時刻，本身(běn shēn)就是一個錯綜復雜、頗具吸引力的構想。
在(zài)影片的前一個小時里，這一設定(shè dìng)被生動地呈現(xiàn)出來，觀眾逐漸認識(rèn shí)了Jade的伙伴們：Steffi（Stefanian Gadda飾）、Josh（Joshua Liam Henderson飾）、Tonin（Tonin Janvier飾）和(hé)Bigui（Richard Bellamy飾）——他們當中有人失去了一只手(shǒu)或一條腿，顯然他們就住在(zài)工業(yè)卡車里，在沙漠派對之間奔波(bēn bō)。
起初他們并不情愿，但最終還是(hái shì)在某種程度上成為了路易斯和埃斯特(āi sī tè)班的“代理家庭”。因為路易斯決定不(bù)聽從軍方的撤離命令，而是選擇與(yǔ)這群人一起前往那個半神話般、位于沙漠(shā mò)彼岸的第二場派對。
此后展開了一段(yī duàn) 溫和的“水土不服”式公路輕喜劇 ：路易斯的(de)面包車無法適應沙漠地形；而埃斯特班(bān)的小狗??Pipa也因誤食疑似摻有迷幻藥??(mí huàn yào)的糞便而生病。
影片中恰到好處地(dì)穿插了一些溫馨的情感連結時刻(shí kè)，你可能以為這部電影??已從“失蹤案(shī zōng àn)”的主線偏離，轉變?yōu)橐徊坑呻娮右魳?diàn zǐ yīn yuè)驅動的“臨時組建家庭”公路片
然而(rán ér)，影片在中段忽然爆發(fā)的悲劇，卻(què)令人如遭重擊，幾乎喘不過氣來。那(nà)是一種“喉嚨被斧頭猛劈”的(de)痛感。從這一刻起，《接近終點》（Sirat）（這個片名(piàn míng)本身就不祥，意指一座如發(fā)絲般(bān)纖細、連接天堂與地獄的橋）便(biàn)徹底脫離了原本就不太線性(xiàn xìng)的軌跡，進入了更加瘋狂、更加離奇(lí qí)的存在主義與寓言領域。
事實證明， 即使是(shì)最偏離常規(guī)、最自給自足、最游牧的(de)生活方式，也不過是一種人為構建(gòu jiàn)的幻象——而這些幻象，終究可以被(bèi)一點點拆解，瓦解殆盡。
當我們失去了(le)一切時會發(fā)生什么？我們會變成野獸(yě shòu)還是天使？我們會回歸優(yōu)雅的狀態(tài)(zhuàng tài)，還是墜入霍布斯式的自然狀態(tài)——充滿(chōng mǎn)殘酷、暴力與赤裸裸的生存競爭？
影片沒有(méi yǒu)給出答案，而是如夢魘般一步步深入(shēn rù)這些問題的核心，自由變換形態(tài)，仿佛(fǎng fú)在全球崩潰的事件地平線上，所有(suǒ yǒu)的常規(guī)規(guī)則和準則都開始扭曲(niǔ qū)變形。不僅是生活規(guī)則，電影??制作和(hé)故事邏輯的法則也是如此。
因此(yīn cǐ)，僅僅用“ 變色龍”來 形容這部電影??，反而(fǎn ér)低估了拉克謝設計的那些瘋狂(fēng kuáng)而極端的主題轉變——畢竟，變色龍只是(zhǐ shì)改變顏色而已。
而《接近終點》所經歷(jīng lì)的，更像是一種“質變”的過程，它(tā)一次又一次地轉化成一種不潔但(dàn)迷人的混合體（因為記住，上帝是冷酷無情(lěng kù wú qíng)的）。
它是《瘋狂的麥克斯》《恐懼的(de)代價》以及安東尼奧尼六七十年代作品的融合(róng hé)體 。
電影??《恐怖的代價》海報
但不可思議(bù kě sī yì)的是，盡管影片風格多變、主題瘋狂(fēng kuáng)，導演拉克謝對破壞不斷升級的基調(jī diào)有著超乎尋常的牢牢把握（最終達到一個(yí gè)荒誕又近乎滑稽的高潮，同時也(yě)是近期記憶中最令人手足無措的(de)緊張片段之一）。
他作為導演的自信(zì xìn)令人驚嘆，尤其是在整部影片充滿模糊(mó hú)與曖昧之中，這份掌控力更顯難得(nán dé)，仿佛他把觀眾綁在座椅上(shàng)，不容抗拒地逼你一直看下去(xià qù)。
“這就是世界??末日的感覺嗎？” Bigui曾問(wèn)。而答案，大概是： “是的，差不多吧(ba)。”
雖然影片描繪的是一個一切都在終結(zhōng jié)、崩塌、熄滅、爆炸、化為塵埃并走向死亡(sǐ wáng)的末世時刻，但《接近終點》本身，卻是(què shì)一部前所未有的作品。
電影??《接近終點》獲得(huò dé)第78屆戛納電影??節(jié)評審團獎
本篇文章(wén zhāng)翻譯自影評網(wǎng)站Variety
原文標題為‘Sirat’ Review: Oliver Laxe’s Excruciatingly Tense, Escalatingly Insane Road Trip Through a Desert Purgatory” ，文章(wén zhāng)作者為Jessica Kiang
