Netflix版《新干線大爆破》于4月23日16點(diǎn)開始上線。因此，我們將帶來對樋口(tōng kǒu)真嗣導(dǎo)演的獨家專訪。盡管如此，內(nèi)容充滿(chōng mǎn)了劇透。所以，如果可以的話，請在(zài)觀看后閱讀。在此之前，作為“提升觀影體驗(tǐ yàn)的微劇透花絮”，將先閱讀關(guān)于(guān yú)《新干線大爆破》VFX的故事，后半部分(bù fèn)再滿懷期待地呈現(xiàn)樋口導(dǎo)演“以(yǐ)多次觀看為前提”的訪談。因此，請(qǐng)注意前半部分是“微劇透”，后半部分(bù fèn)是“劇透”。
夸張的地方交給CG，觀眾的(de)預(yù)期由特攝實現(xiàn)
首先在前半部分，我們(wǒ men)聽聽與導(dǎo)演共同負(fù)責(zé)Netflix版《新干線大(dà)爆破》VFX的VFX總監(jiān)佐藤敦紀(jì)先生、合成總監(jiān)(zǒng jiān)白石哲也先生的講述。本作是(shì)一部以“如何阻止一輛停止就會(huì)爆炸的新干線”為主題的電影??。
本作(běn zuò)是在JR東日本的特別協(xié)助下(xià)制作而成，可以說是一個非常罕見(hǎn jiàn)的案例。影片使用了JR東日本的(de)車站等設(shè)施以及實際運行的車輛(chē liàng)進(jìn)行拍攝。特別是東北新干線，為了拍攝(pāi shè)，專門調(diào)配了特別編組車輛，在東京(dōng jīng)-新青森區(qū)間往返運行了7次。在(zài)日本國內(nèi)，能獲得如此規(guī)模的拍攝(pāi shè)協(xié)助實屬不易，但即便如此，也并非所有(suǒ yǒu)必要的鏡頭都能通過實景拍攝完成(wán chéng)。理所當(dāng)然，《新干線大爆破》是由實景拍攝、VFX以及(yǐ jí)所謂的特攝組合而成的。這是因為即使(jí shǐ)是正片中適合拍攝且需要的(de)時間段和地點，新干線的運行也未必(wèi bì)會完全配合電影??正片的需求。東北(dōng běi)新干線是許多人“日常出行”的交通工具(jiāo tōng gōng jù)，這當(dāng)然是理所當(dāng)然的事情。在此(cǐ)之中，為了追求“不會被鐵路迷詬病(gòu bìng)的真實性”（樋口導(dǎo)演語），也進(jìn)行了(le)細(xì)致的努力???，F(xiàn)實中的“隼”號(hào)列車有從“U1”到“U52”共52個編組。但(dàn)在《新干線大爆破》中的“隼”號(hào)使用了虛構(gòu)的編組編號“U75”。全片中(zhōng)所有出現(xiàn)的車輛上顯示的編組(biān zǔ)編號，都經(jīng)過了細(xì)致地修改，全部(quán bù)替換成了U75。此外，由于時機關(guān)系，有時也(yě)會拍攝行駛方向相反的列車編組(biān zǔ)，然后通過“反轉(zhuǎn)”來使用。這樣一來，連接在(zài)車頭上的“頭等艙（Gran Class）”位置就會顯得(xiǎn de)不自然，因此也通過VFX進(jìn)行了修正(xiū zhèng)。至于在本來不通行的軌道上(shàng)行駛的場景中的車輛，理所當(dāng)然是(shì)合成的CG。爆炸場景理所當(dāng)然是使用了(le)1：6比例尺的巨大模型進(jìn)行的特攝，但(dàn)除此之外還有很多。例如，車內(nèi)場景除了(chú le)在實際新干線內(nèi)部拍攝的部分，還有(hái yǒu)“與新干線尺寸相同且使用相同材料(cái liào)制作的布景”，共兩節(jié)車廂。在布景(bù jǐng)兩側(cè)設(shè)置了LED墻，在顯示車窗外(chuāng wài)的實景的同時進(jìn)行拍攝。哪些場景(chǎng jǐng)是實際車輛拍攝，哪些場景是布景(bù jǐng)+LED墻拍攝，如果不說的話應(yīng)該很難分辨(fēn biàn)出來。
佐藤先生在開場白中提到“與(yǔ)以往的作品并沒有太大不同(bù tóng)”，但他解釋了以下方針。佐藤先生(xiān shēng)（以下略稱）：只是，作品的內(nèi)容是這類(zhè lèi)（有現(xiàn)實感）的故事這一點很重要(zhòng yào)。比如，與出現(xiàn)怪獸的作品有點不同(bù tóng)。有實景拍攝的，有特攝，有CG，但不能(bù néng)出現(xiàn)差異。不能讓人覺得“一看就是(jiù shì)微縮模型”、“一看就是CG”……這方面壓力很大。同樣(tóng yàng)地，白石先生也解釋道。白石：前提(qián tí)是要看起來真實，所以在用CG制作(zhì zuò)新干線時，我們努力??做到“不會讓整體看起來(kàn qǐ lái)過于干凈漂亮”。比如，最后新干線沖入（裝滿水(zhuāng mǎn shuǐ)的）緩沖桶發(fā)生碰撞的場景。那個(nà ge)地方本來也可以用CG來努力??完成，但(dàn)我們用了特攝。如果使用到這種(zhè zhǒng)（大型的）微縮模型，那么它呈現(xiàn)的(de)狀態(tài)也就成了其他全CG場景(chǎng jǐng)的參考素材。雖然也加入了VFX，但(dàn)它是基于水等事物的真實表現(xiàn)(biǎo xiàn)?？紤]到整體制作流程，能由特攝(tè shè)完成復(fù)雜的畫面真是太好了。關(guān)于特攝(tè shè)、微縮模型和CG的判斷，樋口導(dǎo)演是(shì)這樣說的。樋口：既然是這樣的(de)作品，觀眾會產(chǎn)生“能獲救嗎？”“能活(néng huó)下來嗎？”的感情投入。因此，對于觀眾(guān zhòng)期望的、希望如此發(fā)生的事情，我們(wǒ men)使用微縮模型拍攝，而“不合理的事情(shì qíng)”則交給CG來完成……采取的是這樣(zhè yàng)的形式。一邊想著這有什么含義，一邊(yī biān)觀看正片或許會很有趣。
“不會來(lái)戳破氣球的Netflix”
VFX的講究之處能開花結(jié)果(kāi huā jié guǒ)，從預(yù)告片應(yīng)該就能看出來。樋口(tōng kǒu)導(dǎo)演說“想做的事情幾乎都(dōu)實現(xiàn)了”。
樋口：基本上，我個人作為導(dǎo)演(dǎo yǎn)，會將“想做那個”“想做這個(zhè ge)”的想法像氣球一樣吹起來。但制作(zhì zuò)過程中，那氣球的九成都會(huì)被戳破（苦笑）。以前，我一直在思考(sī kǎo)如何用剩下的那點來讓大家(dà jiā)滿意。然而，Netflix沒有“戳破（構(gòu)想氣球）”這個選項(xuǎn xiàng)。通常來說，由于預(yù)算原因，“這種事在(zài)日本做不到”的情況下，我們也(yě)不會提出無理要求，但對于“想做到這種(zhè zhǒng)程度”的挑戰(zhàn)，他們表現(xiàn)出了寬容(kuān róng)和理解。至少，他們愿意聽。我想(xiǎng)，Netflix和制作方為了實現(xiàn)這些目標(biāo)付出了(le)努力??。對于“不會來戳破氣球”的發(fā)言(fā yán)，站在后面的執(zhí)行制片人佐藤善宏(shàn hóng)先生苦笑著說“哪有這回事”。但(dàn)實際上，我認(rèn)為他們強烈重視的是(shì)“不立刻戳破”樋口導(dǎo)演和制作人員的(de)想法，而是考慮“怎樣才能實現(xiàn)、能實現(xiàn)到(dào)什么程度”。這或許是實現(xiàn)如此大規(guī)模(dà guī mó)作品的背景原因。另外，這次在視覺(shì jué)方面還有一個挑戰(zhàn)。那就是變形鏡頭(jìng tóu)（Anamorphic lens）的運用。全片中都有由變形(biàn xíng)鏡頭帶來的令人印象深刻的鏡頭(jìng tóu)光暈。水平的光暈與鐵路主題的(de)作品非常相配。但實際上，據(jù)說“一般來說，變形(biàn xíng)鏡頭的光暈與CG合成相性不好”（樋口(tōng kǒu)導(dǎo)演語）。因此，在過去的作品中(zhōng)，這曾是“被戳破的氣球之一(zhī yī)”。這次使用了新興廠商Atlas公司的變形(biàn xíng)鏡頭，呈現(xiàn)出令人印象深刻的鏡頭光暈(guāng yùn)。然而，似乎也有光暈效果過強的(de)傾向。樋口：Netflix的質(zhì)量控制非常嚴(yán)格。其中(qí zhōng)也有被指出“從百葉窗伸出的(de)光暈太強了”的地方……。不過，光暈帶來(dài lái)的“光源的真實感”提升了現(xiàn)實感和(hé)臨場感。畫面上多了一個元素，或者說(huò zhě shuō)，它帶來了超出預(yù)期的動態(tài)。這(zhè)也算是“結(jié)果沒有被戳破而留下(liú xià)的氣球”吧。
接下來請在觀看作品(zuò pǐn)后再閱讀。
至此我們已經(jīng)傳達(dá)了(le)關(guān)于VFX的講究之處，從這里開始(kāi shǐ)是導(dǎo)演的獨家專訪。將涉及1975年版(nián bǎn)《新干線大爆破》的核心以及本作樋口(tōng kǒu)導(dǎo)演版《新干線大爆破》的核心。因此(yīn cǐ)，強烈建議在觀看了兩部作品后再(zài)閱讀。想避免劇透的朋友，以下圖片(tú piàn)之后就是訪談部分，所以請先“看(kàn)完”再回來。
那么，做好準(zhǔn)備了嗎(ma)？接下來是獨家專訪。
“不這樣做就(jiù)拍不出現(xiàn)在的作品”
1975年版《新干線(xīn gàn xiàn)大爆破》與今作在“新干線被安裝(ān zhuāng)炸彈，速度下降就會爆炸……并受到(shòu dào)威脅”這個流程上是共通的。但(dàn)由于時代的變化，“結(jié)構(gòu)相同但犯人(fàn rén)目的不同”（樋口導(dǎo)演語）。
樋口： （《新干線大(dà)爆破》是）我會覺得“靠自己不可能(kě néng)拍”的一部非常規(guī)作品。拍攝需要巨額(jù é)的預(yù)算。實際上，'75年版本身沒能從日本(rì běn)國內(nèi)票房回收投資。而且，它本質(zhì)上(shàng)是關(guān)于邊緣人物的故事，簡單來說(lái shuō)是犯罪懸疑片。也就是說，很難成為大眾喜聞樂見(xǐ wén lè jiàn)的“開放性娛樂作品”。如何將其拍成(pāi chéng)一部電影??？如果要投入巨額預(yù)算來(lái)制作，即使是在 1975 年推出原作的(de)東映公司，放到現(xiàn)在恐怕也做不到(bú dào)吧。
這時，有人提出“在Netflix上做”。那樣的話(nà yàng de huà)，比在其他地方做更有現(xiàn)實(xiàn shí)可行性?？偠灾?，就是搭上了這趟車。
1975年版(nián bǎn)未能獲得當(dāng)時國鐵的協(xié)助，在現(xiàn)實性(xiàn shí xìng)方面難以稱得上成功?？紤]到被國鐵(guó tiě)徹底拒絕協(xié)助，并在當(dāng)時可用預(yù)算(yù suàn)范圍內(nèi)完成，已經(jīng)很了不起，但仍(réng)能感受到局限。盡管當(dāng)時投入了(le)巨額預(yù)算進(jìn)行制作，但據(jù)說票房是(shì)虧損的。
樋口：這類作品我當(dāng)然(dāng rán)不討厭，之前也拍過幾部翻拍(fān pāi)或類似的作品。在充分了解其中(qí zhōng)的艱辛后，那么該怎么辦呢？其實(qí shí)（接到邀約時）劇情大綱已經(jīng)出來了(le)，但我的動機是“不這么做(zuò)不行啊”。那就是“誰是犯人？”，以及(yǐ jí)“如何審判？”。作為這個故事世界??中的(de)神，如何審判才是最好的呢(ne)？也就是說，我想，這會不會成為這部電影??(diàn yǐng)對社會的一種姿態(tài)呢？在'75年版(nián bǎn)中，故事在犯人和國鐵雙方兩條線(liǎng tiáo xiàn)并行推進(jìn)。今作雖然開頭看起來是一條(yī tiáo)主線，但隨著犯人的出現(xiàn)，就顯露出(xiǎn lù chū)與'75年版相同的、拯救方和犯人(fàn rén)“兩層故事”的結(jié)構(gòu)。只是，犯人的形象(xíng xiàng)大相徑庭。
樋口： 假設(shè)在那個時代，那些安裝(ān zhuāng)炸彈的人有其理由。如果將(jiāng)其置換到50年后的今天，就(jiù)不是“相同的人”了。因為，他們已經(jīng)(yǐ jīng)不在現(xiàn)在的社會階層中了。首先(shǒu xiān)，他們?yōu)槭裁窗惭b炸彈、索要贖金呢？應(yīng)該(yīng gāi)將動機放在哪里，這是我內(nèi)心(nèi xīn)最想和編劇團隊討論的……這是(shì)我最大的動力。關(guān)鍵在于，“雖然索要贖金(shú jīn)，但犯人的目的并非在此”。我(wǒ)想先確定犯人有什么動機，以及(yǐ jí)犯人的構(gòu)成。我覺得不確定這(zhè)一點，電影??就拍不成。也就是說，一切始于(shǐ yú)“能否重新設(shè)定犯人形象？”的討論。'75年版(nián bǎn)講述的是在高速發(fā)展中被(bèi)社會拋棄的犯人們“通過犯罪進(jìn)行(jìn xíng)經(jīng)濟報復(fù)”的故事。但今作不同。雖然(suī rán)索要贖金，但犯人并非以之為目的。由豐(yóu fēng)嶋花飾演的犯人——少女小野寺(sì)柚月，她內(nèi)心抱持的是源于(yuán yú)家庭、學(xué)校等周圍環(huán)境隔閡產(chǎn)生的“黑暗(hēi àn)”，以及對父母的復(fù)仇。
樋口： 在進(jìn)行(jìn xíng)這項工作時，NHK播出了一部叫做《17歲(suì)的帝國》的電視??劇。當(dāng)時那部劇讓我(wǒ)很受觸動。所以最初我想“能(néng)不能拍成大人對孩子??的故事(gù shì)呢？”能否拍成這樣一部故事：對(duì)這個世界??感到絕望，或者說對大人們所(suǒ)做的事情感到厭倦的高中生們(men)，向大人宣戰(zhàn)……為了達(dá)到這個目的，他們(tā men)安裝炸彈，而且是假裝在自己乘坐(chéng zuò)的新干線上進(jìn)行。我覺得那肯定(kěn dìng)會很有趣，但完全無法收尾。結(jié)果(jié guǒ)就是沒辦法結(jié)束，而且當(dāng)你思考(sī kǎo)“那所有人被捕就是解決辦法嗎”的時候(shí hòu)，發(fā)現(xiàn)并不是。做成“個人對國家”是不是(shì bú shì)最容易理解的呢，那么就把(bǎ)犯人設(shè)定為老師?????吧……嘛，那不(bù)就是《盜日者》（1979年，長谷川和彥導(dǎo)演(dǎo yǎn)作品）嗎。但即使那樣，也需要老師?????(lǎo shī)的動機，也難以找到一個好的(de)結(jié)局。歸根結(jié)底，無論誰成為犯人，都必須在(zài)故事中對犯人進(jìn)行審判。從這一點逆(nì)推犯人形象時，“小野寺柚月(yuè)”這個角色就誕生了。即便如此，仍然需要(xū yào)強大的動機。如果動機只是性犯罪之類(zhī lèi)的“心靈創(chuàng)傷”，那樣一來反而很難進(jìn)行審判(shěn pàn)。就在這時，有人真的脫口而出。“干脆把(bǎ)它連起來不就好了嗎？”和1975年版(nián bǎn)連起來。本作描繪的是1975年版事件(shì jiàn)在過去實際發(fā)生過的世界??。小野(xiǎo yě)寺柚月的父親，以及給予柚月(yòu yuè)炸彈力量的人物，都與“過去的(de)新干線事件”有很強的關(guān)聯(lián)。
樋口(tōng kǒu)： 雖然有點像多元宇宙的故事，但如果(rú guǒ)將世界??線設(shè)定為“1975年版之后的(de)世界??”不就好了嗎？雖然有點不想依賴(yī lài)這種設(shè)定，但這樣做，犯人形象就(jiù)清晰地呈現(xiàn)了出來。雖然不是續(xù)集(xù jí)，但如果加入這種風(fēng)味應(yīng)該不錯……我(wǒ)和編劇團隊討論后這么認(rèn)為。這樣一來(zhè yàng yī lái)，我自己也不會太抵觸。
除此之外，樋口(tōng kǒu)導(dǎo)演還選擇不“直接審判心懷惡意(è yì)的犯人”。
樋口： 這次，關(guān)于犯人細(xì)節(jié)的(de)描繪，完全以一種模糊不清的方式結(jié)束(jié shù)了。其實，她內(nèi)心的感受等等，沒有(méi yǒu)任何一個地方得到了解決?，F(xiàn)在的(de)我們，對于她所處的困境等，也(yě)無法給出明確的答案。我認(rèn)為，用(yòng)說教式的口吻??給出答案，反而是一種(yī zhǒng)罪過。當(dāng)我將重心放在犯人身上(shēn shàng)時，我問自己內(nèi)心的中二病，“你(nǐ)希望故事如何結(jié)束？”然后就會覺得(jué de)，一個昨天還素不相識的人，比如（草??(cǎo)彅剛飾演的）列車長高市說了(le)些什么，她大概是不會因此就(jiù)信服的……
有這樣一個部分存在。這(zhè)一點上，我真的想拍得很(hěn)真實。也就是說，我不想創(chuàng)造電影??中的(de)謊言，或者說那種都合主義的圓滿(yuán mǎn)結(jié)局。
擺脫電影??的謊言
1975年版《新干線大(dà)爆破》也絕非令人心情舒暢的作品。作為(zuò wéi)犯人的沖田哲男、古賀勝、大城浩都(dōu)未獲拯救而死去，而本應(yīng)拯救乘客的(de)國鐵運行指令長倉持則帶著無力感(wú lì gǎn)離開了國鐵。沒有人得到救贖，事態(tài)(shì tài)的根本問題也未解決，事件就(jiù)這樣過去了。決定“有意地沿襲新干線(xīn gàn xiàn)大爆破這一作品結(jié)構(gòu)”的樋口導(dǎo)演(dǎo yǎn)，將今作也拍成了一部留有苦澀(kǔ sè)的作品。當(dāng)我問到這一點時(shí)，樋口導(dǎo)演這樣開始了他的回答(huí dá)。
樋口： 作為這類故事的戲劇結(jié)構(gòu)(jié gòu)，本來應(yīng)該更多地描繪主人公——列車長高市——“是(shì)個怎樣的人”。要描繪他是(shì)怎樣的人，最簡單的方式就是(jiù shì)展現(xiàn)他在這種極限狀況下?lián)?dān xīn)家人的樣子。他應(yīng)該擔(dān)心家人并(bìng)打電話、聯(lián)系。但作為列車長卻不能這樣(zhè yàng)做，這其中存在著矛盾……。其實，最初(zuì chū)我就加入了這樣一段故事。然而(rán ér)，JR東日本方面對我說了一句(yī jù)很厲害的話?！斑@做不到。”本作是(shì)在JR東日本的特別協(xié)助下制作(zhì zuò)的。除了對實際拍攝的協(xié)助，還(hái)協(xié)助指導(dǎo)演員的舉止、檢查服裝，并(bìng)檢查劇本和演出。目的是“盡可能地(dì)體現(xiàn)真實性”。據(jù)說在某些場景中，會(huì)事先制作CG預(yù)可視化影像，一邊看一邊(yī biān)與JR方協(xié)作制定拍攝方案。在這個(zhè ge)過程中，就出現(xiàn)了前面提到的(de)對“與家人聯(lián)系的矛盾”的指摘(zhǐ zhāi)。
樋口： 乘務(wù)員是不允許將智能手機或(huò)手機帶入車廂內(nèi)的。執(zhí)行業(yè)務(wù)時要(shí yào)放在儲物柜里。也就是說，這是一個需要拋棄(pāo qì)自我的職業(yè)。這是非常殘酷的事情(shì qíng)。他們面對工作時，自身作為“某種人(rén)”的身份就被剝奪了。高市有(yǒu)一句臺詞是“因為是工作所以能(néng)做到的事”，他（高市）是靠著這份(zhè fèn)工作來壓抑自我。不壓抑自我，就(jiù)無法站到那個負(fù)責(zé)任的位置(wèi zhì)上……我把他塑造成了這樣一個(yí gè)人。正因如此，最后事件解決，所有人都離開(lí kāi)之后，他回歸的地方不是家人，而是(ér shì)“工作上的伙伴”。司機松本（能年玲奈(nián líng nài)飾演）也是一樣。結(jié)果最后只剩下(shèng xià)兩人，而等著他們的也是(shì)工作上的伙伴。雖然這并不是(bú shì)一個非常非常令人厭惡的故事，但我(wǒ)還是想把它做成一個略帶苦澀(kǔ sè)的故事。選擇描繪同事之間的故事(gù shì)而非家人的故事，是有意為(wèi)之……與其說是有意，不如說是不得不如此。這就是(jiù shì)JR方面的人們的看法。聽他們的話(de huà)，會發(fā)現(xiàn)他們是抱著“這樣的(de)覺悟來工作”的人。你會明白(míng bái)，這是一份比我們想象中要嚴(yán)格得(dé)多的工作。既嚴(yán)格又值得驕傲(jiāo ào)，非常了不起。聽了這些話后，我(wǒ)決定和編劇團隊說“劇本必須大改(dà gǎi)，但我們重新調(diào)整吧”。如果這個不(bù)作為電影??的核心，故事就會變得(biàn dé)太天真了。這一點上，雖然不是伊斯(yī sī)特伍德的電影??，但我想把它(tā)做得“苦澀”一些。
我們常常會說(shuō)“這是電影??，就讓我們做能做到的吧(ba)”，也可以選擇那樣妥協(xié)。但是，我當(dāng)時(dāng shí)覺得，如果不把“實際情況就是這樣(zhè yàng)”落到故事里，就太可惜了。如果(rú guǒ)用電影??的謊言來收尾，我覺得(jué de)就拍不出“當(dāng)下社會的新干線大(dà)爆破”了。我感謝JR東日本的人們(rén men)指出了這一點。
“既然如此，那就選擇(xuǎn zé)份量吧”
電影??有謊言。本作也不(bù)例外。但在構(gòu)建作品的過程中(zhōng)，“樋口組”在核心部分沒有選擇“電影??中(zhōng)常見的謊言”。
樋口： 我們也可以僅僅(jǐn jǐn)為了故事的便利而一路狂奔。但是(dàn shì)，在《真·哥斯拉》（2016年）之后，我們對待現(xiàn)實(xiàn shí)、對待“真實情況如何”的態(tài)度發(fā)生了變化(biàn huà)。一種感覺被植入了我們內(nèi)心，那(nà)就是“既然真實情況是這樣，那故事的(de)便利性什么的就無所謂了不是嗎(ma)？”也許會不那么像電影??。也許會(huì)稍微降低一點“情感味道”。但是，如果事實(shì shí)確實如此，那么它的份量就不同(bù tóng)了?！凹热蝗绱?，那就選擇份量吧”——這種(zhè zhǒng)想法存在于我們心中。哥斯拉和奧特曼(ào tè màn)也是如此?，F(xiàn)實中可能不會安裝(ān zhuāng)炸彈，也不會爆炸。但是，那些圍繞炸彈(zhà dàn)的事物，我希望盡可能地真實。如果(rú guǒ)不是真實的，炸彈就不會爆炸（指(zhǐ)故事中的真實感）。樋口導(dǎo)演說，重視(zhòng shì)現(xiàn)實的份量這種態(tài)度，“在我看來，果然是從(shì cóng)《加美拉 大怪獸空中決戰(zhàn)》（1995年）開始的(de)吧”。編劇伊藤和典先生是一個崇尚扎實(zhā shí)劇本的人，這對他產(chǎn)生了(le)很大的影響。然而，電影??制作伴隨著(zhe)風(fēng)險。在規(guī)避風(fēng)險時，往往會產(chǎn)生(chǎn shēng)將故事改為“簡單易于接受”的壓力(yā lì)的傾向。訪談開頭提到的“難以成為(chéng wéi)開放性娛樂作品”的發(fā)言也與此相關(guān)。
樋口(tōng kǒu)：《真·哥斯拉》的時候也有過這樣(zhè yàng)的討論。但那時（修改的要求）完全(wán quán)被我斷然拒絕了。那只是庵野秀明(yě xiù míng)一直在威脅而已?！安粷M意的話我(wǒ)就不干了，你們想怎么拍(pāi)就怎么拍”（苦笑）。至少這次在Netflix制作(zhì zuò)期間，沒有被要求（改變方向）。也許是佐藤(zuǒ téng)善宏（執(zhí)行制片人）挺身而出阻止了那些要求(yāo qiú)，也許是其他什么人阻止了。我(wǒ)至今仍然不明白這家公司的真正(zhēn zhèng)意圖在哪里（笑）。
不過這次，我確實(què shí)感覺做到了相當(dāng)多想做的事情(shì qíng)。真的，以前總會有的“礙事的人(rén)”這次完全沒有。感覺他們一直在支持(zhī chí)我們……有這種感覺?！敖忉屝耘_詞”也減少(jiǎn shǎo)了。關(guān)于角色的背景等等，通常會(huì)被要求“要在開頭的兩分鐘內(nèi)(nèi)全部交代清楚”，但即使那時不說(shuō)透，只要故事沒有偏離主線，那就(jiù)沒關(guān)系。這種自信，大家在最近幾年的(de)拍攝方法中已經(jīng)培養(yǎng)起來了。以前(yǐ qián)會很擔(dān)心，所以會有人說“還是(hái shì)加一點吧”。但是，現(xiàn)在連這個都沒有(méi yǒu)了。這最終也是因為我們這幾年(jǐ nián)積累的經(jīng)驗，以及和演員之間建立(jiàn lì)了“這樣也能充分傳達(dá)”的關(guān)系(guān xì)。大概就是大家在“想做的是(shì)這樣的事情吧”這一點上，達(dá)成(dá chéng)了共識，做到了同頻。
