隨著10月的到來，今年的暑期檔(dàng)結(jié)束了，迎來的是不容小覷的(de)國慶檔。光是這一個黃金周，就有(yǒu)多達9部體量都不小的新片上映(shàng yìng)，而其中來得最早的一部，是“高空(gāo kōng)犯罪大片”——《危機航線》。
客機大舞臺 有膽(yǒu dǎn)你就來
《危機航線》的故事發(fā)生(fā shēng)在一架豪華的空客A380上，一群劫匪(jié fěi)在精密的謀劃和外部配合下(xià)劫持了飛機，并向航空公司索要巨額(jù é)贖金。在機上有眾多無辜乘客的(de)危急時刻，劉德華飾演的安保專家高皓軍(gāo hào jūn)成為唯一的希望。為了保護飛機上(shàng)的妻女和所有人的安全，高皓軍不得不(bù dé bù)在十分有限的空間中與匪徒(fěi tú)反復周旋，展開一場場智力與勇氣的(de)較量。
首先，電影??的設(shè)定極為大膽，選擇(xuǎn zé)了尺寸最大的客機A380，這為影片提供(tí gōng)了廣闊的敘事舞臺和動作設(shè)計(shè jì)的可能性——比如主角高皓軍對不同艙室(cāng shì)的空間利用，讓他可以巧妙利用(lì yòng)飛機的夾層通道等空間設(shè)置跟(gēn)匪徒們周旋。另外，前期飛機上出現(xiàn)(chū xiàn)的很多看似不起眼的小工具，都(dōu)成為了后期的決勝關(guān)鍵，隨著劇情(jù qíng)發(fā)展不斷增加可看性。
在地球另一邊的(de)好萊塢，劫機題材的電影??可謂是屢見不鮮(lǚ jiàn bù xiān)，但在中國內(nèi)地，這一題材的類型化(lèi xíng huà)大片卻基本上還是空白——而《危機航線(háng xiàn)》就以其高效率的敘事方式和(hé)凌厲的動作設(shè)計，以一己之力填補上(shàng)了這個空白，同時為國產(chǎn)片“營救”系列(xì liè)的作品注入了新的活力。
62歲(suì)劉德華：我要打十個
《危機航線》的動作(dòng zuò)設(shè)計，是影片一大不可不提的亮點(liàng diǎn)。本片主創(chuàng)以其對格斗場面的獨特(dú tè)理解，將狹小空間內(nèi)的打斗場景(chǎng jǐng)設(shè)計得緊湊而充滿張力，拳拳到(dào)肉的動作編排和風格凌厲的(de)剪輯分鏡，讓觀眾以最沉浸式(shì)的角度體驗精彩的動作場面。
影片(yǐng piàn)運用了多種剪輯手法，快速的節(jié)奏(jié zòu)配合色彩的變化，增強了打戲的(de)緊張氛圍。在主角高皓軍與匪徒的(de)搏斗較量中，在影院高超視聽效果(xiào guǒ)的加持下，觀眾可以清晰地感受(gǎn shòu)到每一次拳擊與沖撞的真實(zhēn shí)與震撼。
要提到本片的動作戲(xì)，那自然是本片領(lǐng)銜主演劉德華先生貢獻(gòng xiàn)的部分最多。
作為飛機上唯一(wéi yī)的反抗力量，他需要在機上眾多(zhòng duō)人員的配合下，陸續(xù)挑戰(zhàn)上十個(shí gè)劫匪，幾乎在跟每一位劫匪的(de)較量中，他都要獻上一場令人信服(lìng rén xìn fú)且殺伐果斷的打戲——而且，高皓軍還有(hái yǒu)狂躁癥的背景，因此在決戰(zhàn)全過程(quán guò chéng)中，劉德華的眼神里始終透著一股(yī gǔ)凌厲的寒意，與觀眾印象中的(de)溫和儒雅的形象完全不同。他不僅(bù jǐn)在高空與匪徒的搏斗中展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了精妙的武打技巧，而且還能(néng)讓觀眾感受到這個角色背后的(de)傷痛和不堪回憶，從而見證他最終(zuì zhōng)對家庭和對自我的救贖。
萬米(wàn mǐ)高空的人間浮世繪
雖然《危機航線》是(shì)一部實打?qū)嵉姆缸飫幼髌?，但其核?hé xīn)并非單純的打斗和觀感刺激，而是(ér shì)對普世價值和人間情感的展現(xiàn)(zhǎn xiàn)。在經(jīng)歷生死考驗的過程中，高皓軍與(yǔ)女兒??之間的情感得到了升華。影片(yǐng piàn)通過父女兩人對話的細膩刻畫，讓(ràng)觀眾感受到彼此間的理解與寬恕(kuān shù)。
張子楓飾演的盲人女孩??是主角高皓軍(gāo hào jūn)的女兒??，當年他們一家三口行車出(chū)意外導致她失明——張子楓精彩且具(jù)靈氣的表演，為觀眾帶來可信度和(hé)情感力度極高的體驗。影片在緊張(jǐn zhāng)的劫機戲和動作戲當中適當(shì dàng)穿插的父女情感戲，也成功為(wèi)本片帶來了張弛有度的舒適觀感(guān gǎn)。
本片的中心反派無疑是屈楚蕭(xiāo)飾演的匪徒頭目邁克Mike。有趣的是(shì)，這個角色的設(shè)定也有狂躁癥(zhèng)，加上他陰晴無定的性格，使得邁克(mài kè)這個人渾身上下都充滿著一種混亂(hùn luàn)邪惡的氣質(zhì)，用今天的話說就是(jiù shì)一個瘋批戰(zhàn)士。
他在平靜有禮和(hé)暴躁狂怒之間反復切換，喜怒無常、無差別開殺戒(kāi shā jiè)的行為時有出現(xiàn)。但要讓這(zhè)一切表現(xiàn)有說服力，需要非常鎮(zhèn)得住場(zhù chǎng)的演技加持，屈楚蕭可以說以(yǐ)超越其年齡的角色把控力完成(wán chéng)了這個任務(wù)。
另外，影片在對狂躁(kuáng zào)癥的視覺展現(xiàn)上也別出心裁，高皓軍(gāo hào jūn)和邁克兩人一紅一綠，一個克制而(ér)危險，一個癲狂而無常。他們在最終(zuì zhōng)搏斗時輪流占據(jù)上風，而畫面也(yě)在紅色與綠色間相互切換，在(zài)不會頻繁使用使觀眾不適的前提(qián tí)下，提供了動作戲之外的重要(zhòng yào)視覺信息。
除了主角父女和出色的(de)反派，影片中的其他女性角色同樣(tóng yàng)相當出彩。無論是由劉濤飾演的母親(mǔ qīn)，還是蔣夢婕和張垚飾演的機組人員(jī zǔ rén yuán)，都非常出色地完成了各自不同(bù tóng)身份的不同使命，展現(xiàn)了危機面前(miàn qián)不輸男性角色的勇敢和堅毅，打破(dǎ pò)了以往動作片中女性角色的單一性(dān yī xìng)。本片這一值得肯定的突破，不僅大大(dà dà)增強了影片的戲劇性，也讓觀眾(guān zhòng)看到了更多維度的人物塑造。
何以(hé yǐ)造就國內(nèi)首部高空犯罪大片
這部電影??(diàn yǐng)當中有不少橋段都“拉滿”了腎上腺素(shèn shàng xiàn sù)，觀眾的情緒得到了完美的調(diào)控(tiáo kòng)，同時緊張感的塑造也更上一層樓。不得不說(shuō)，這種技法的確能將劫機題材的(de)創(chuàng)作優(yōu)勢發(fā)揮到極致，從而為影片(yǐng piàn)帶來出色的效果。
特別值得一提的是影片結(jié)尾(jié wěi)的迫降場景，這段戲憑借高超的(de)特效與實景相結(jié)合，成功營造出了(le)不輸之前正邪對抗的緊張感，讓觀眾(guān zhòng)直觀地感受到腎上腺素的狂飆。可以(kě yǐ)說，哪怕光憑結(jié)尾迫降這一場戲(xì)，本片都能值回票價。
而且本片非常(fēi cháng)懂得點到即止，在影片最大的懸念(xuán niàn)——飛機能否以及如何平安地落地這一問題(wèn tí)解決的3分鐘內(nèi)，電影??恰到好處的結(jié)束(jié shù)了，情感戲是克制而有力的，沒有(méi yǒu)拖沓戲份。
電影??在各個層面都是(shì)對得起“高空犯罪大片”這個名號的：它(tā)成功地平衡了視覺場面、情感戲份(xì fèn)、人物弧光、主題旋律等多個方面的(de)要求，同時極其有效地利用了電影??院(diàn yǐng yuàn)才獨有的視聽條件——這是解說短(duǎn)視頻和豎屏短劇無法帶給你的(de)震撼體驗。
如果有條件的話，推薦選擇(xuǎn zé)IMAX或4DX等帶有特殊效果的影廳，必定可以(kě yǐ)收獲更加沉浸式的觀影體驗。
