近些年無(wú)論是高概念電影??，還是恐怖驚悚片(jīng sǒng piàn)在創(chuàng)意和表達(dá)上的油盡燈(jǐn dēng)枯都是顯而易見(jiàn)的，更別說(shuō)二者(èr zhě)結(jié)合的產(chǎn)物了，基本都是一些(yī xiē)自戀創(chuàng)作者僅僅為了博眼球的平庸(píng yōng)之作。
《危笑》第一部當(dāng)時(shí)之所以成為巨大爆款(bào kuǎn)，也正是因?yàn)槠漕H具吸引力的基礎(chǔ)(jī chǔ)概念。令人產(chǎn)生不適感，甚至恐怖谷效應(yīng)(xiào yìng)的笑，其實(shí)是人類(lèi)潛意識(shí)里共同(gòng tóng)懼怕的元素，但是如何利用電影??的(de)視聽(tīng)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)將這一概念(gài niàn)最觸及觀眾心理防線的方式展示(zhǎn shì)出來(lái)，其實(shí)是很考驗(yàn)創(chuàng)作者的。
第一部(dì yī bù)將“危笑”這個(gè)設(shè)定寫(xiě)為童年夢(mèng)魘和(hé)畸形原生家庭陰影的象征以及具象化(jù xiàng huà)表現(xiàn)，“危笑”者在女主角生活中的(de)出現(xiàn)，代表著被擱置多年的心(xīn)魔重新回潮，女主角不得不直面破碎的(de)過(guò)往（難以直視的危笑），和惡魔??搶奪(qiǎng duó)身體的主導(dǎo)權(quán)。
但坦白講，這種將恐怖(kǒng bù)設(shè)定和主角B故事扣合對(duì)照的方式(fāng shì)屢見(jiàn)不鮮，電影??在恐怖類(lèi)型元素的運(yùn)用(yùn yòng)上也差強(qiáng)人意，尤其是被嚴(yán)重詬病(gòu bìng)的無(wú)邏輯跳嚇堆砌，手法的(de)笨拙讓《危笑》第一部的成片質(zhì)量很難(hěn nán)稱(chēng)得上高水準(zhǔn)。
而第二部無(wú)論是在主題(zhǔ tí)表達(dá)、社會(huì)指涉、類(lèi)型技法上都有(yǒu)了非常顯著且成功的提升，影片(yǐng piàn)也從B級(jí)cult片升咖為成熟的準(zhǔn)(zhǔn)A級(jí)電影??。
首先在“危笑”的象征意義上(shàng)，電影??不再局限于前作的小格局?jǐn)⑹?xù shì)，而是捕捉娛樂(lè)圈中已然約定俗成的假笑(jiǎ xiào)共識(shí)，將受到詛咒后的不得不笑(xiào)，和為了名利扮演人設(shè)時(shí)的不得不(bù dé bù)笑相對(duì)應(yīng)，讓被假笑所束縛(shù fù)的歌星女主角直面危笑背后的恐懼(kǒng jù)。
其實(shí)或揭露，或批判，或譏諷娛樂(lè)(yú lè)行業(yè)內(nèi)所有人披戴虛偽面紗的現(xiàn)象(xiàn xiàng)，但其實(shí)話(huà)說(shuō)盡了無(wú)非也(yě)是對(duì)于貪婪、偽善、造神運(yùn)動(dòng)的泛泛之談(fàn fàn zhī tán)，實(shí)際沒(méi)有什么太大意思。本片主創(chuàng)(zhǔ chuàng)顯然是意識(shí)到這一點(diǎn)的，因此(yīn cǐ)雖然全片所有的驚悚橋段設(shè)計(jì)都(dōu)圍繞女主角因?yàn)閵蕵?lè)明星所獲得的(de)夢(mèng)魘展開(kāi)，但是電影??卻不曾屑于說(shuō)教(shuō jiào)、指點(diǎn)江山地談?wù)搶?duì)于當(dāng)下娛樂(lè)行業(yè)的(de)真知灼見(jiàn)。
而是專(zhuān)心于對(duì)恐怖和暴力(bào lì)本身的刻畫(huà)，用突破觀眾承受的(de)類(lèi)型奇觀，無(wú)形中完成文本以外的表達(dá)(biǎo dá)補(bǔ)充。（在此必須拉踩沙馬蘭(mǎ lán)的《陷阱》）
而驚悚場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，本片(běn piàn)相較于前作也進(jìn)步了許多，最(zuì)顯學(xué)的方面當(dāng)然是不再完全依賴(lài)(yī lài)跳嚇的畫(huà)面與配樂(lè)，靠一驚(yī jīng)一乍讓觀眾打起精神。導(dǎo)演不再會(huì)(huì)因?yàn)橥粓?chǎng)戲內(nèi)一個(gè)恐怖元素的(de)重復(fù)凝視而不自信，也不再使用(shǐ yòng)機(jī)械化、功能性的配樂(lè)輔助視覺(jué)傳達(dá)（當(dāng)然(dāng rán)也是經(jīng)費(fèi)充足之后請(qǐng)得起(qǐ)高水準(zhǔn)配樂(lè)師了）。
影片中大量利用(lì yòng)畫(huà)面中的鏡子、鏡面、反射面制造主視點(diǎn)(zhǔ shì diǎn)之外的不安感，在所有女主角獨(dú)自(dú zì)念白的場(chǎng)景中，幾乎都有這些(zhè xiē)豐富畫(huà)面細(xì)節(jié)的元素出現(xiàn)，以似有意(yǒu yì)似無(wú)意的方式入畫(huà)，挑逗式地(dì)提醒觀眾，是否在下一個(gè)場(chǎng)景里(lǐ)，其中就會(huì)映射出驚悚的畫(huà)面(huà miàn)。
影片中大量無(wú)聲的、靜默的、去(qù)環(huán)境音的設(shè)計(jì)也很精彩，雖然(suī rán)在電影??中忽然出現(xiàn)的無(wú)聲場(chǎng)面(chǎng miàn)主要也起到邀請(qǐng)觀眾一起屏息凝氣(níng qì)，提高觀影臨場(chǎng)感的互動(dòng)作用，但是一般(yì bān)常見(jiàn)于體育片燃點(diǎn)爆發(fā)前的慢動(dòng)作蒙太奇(méng tài qí)中，往往預(yù)示著正面的高亢情緒(qíng xù)即將噴涌而出，希望觀眾可以摩拳擦掌，為(wèi)下一刻的歡呼雀躍積攢能量。
而本片(běn piàn)多次讓觀眾將這種“屏息凝氣”的(de)代入感回退到“倒吸一口涼氣”的(de)感受中，危笑者幻覺(jué)的出現(xiàn)可以是(shì)無(wú)聲的，這反而更貼近女主角被(bèi)反復(fù)折磨、幾近瘋魔之后的心理狀態(tài)(zhuàng tài)，無(wú)法擺脫、無(wú)能為力、反復(fù)被侵?jǐn)_、如溺水(nì shuǐ)般難以逃離的窒息感瞬間撲面而來(lái)(pū miàn ér lái)。
而“危笑”的出現(xiàn)時(shí)機(jī)，以及出現(xiàn)方式(fāng shì)，相較于前作而言，也和電影??的(de)主題，以及人物心境的轉(zhuǎn)變更加扣合(kòu hé)，“危笑”這個(gè)總概念在全片中的(de)符號(hào)分野，執(zhí)行得更加嚴(yán)肅和認(rèn)真(rèn zhēn)了。女主角被危笑毒販的自殺傳染(chuán rǎn)夢(mèng)魘這個(gè)設(shè)計(jì)乍看平常，其實(shí)很有趣(yǒu qù)。女主角現(xiàn)實(shí)中噩夢(mèng)的開(kāi)始正是因?yàn)?yīn wèi)一年前的毒駕，事件導(dǎo)致她同為(tóng wèi)明星的情人死亡，自己的身體也(yě)多處烙下傷痕，難以恢復(fù)到全盛時(shí)期，輕松(qīng sōng)完成唱跳業(yè)務(wù)。
但實(shí)際上，車(chē)禍之后(zhī hòu)女主角已經(jīng)成功戒毒，重新聯(lián)系毒販只是(zhǐ shì)為了購(gòu)買(mǎi)超劑量的止痛藥??，來(lái)扼制(è zhì)身體的傷痛。
她再次將自己出賣(mài)(chū mài)給娛樂(lè)圈，出賣(mài)給他者，重新用犧牲(xī shēng)自己健康的方式服務(wù)公眾，滿(mǎn)足外界(wài jiè)對(duì)自己的期待，這才是真正的(de)“毒癮”。而這種“毒癮”的回潮，才是(shì)女主角夢(mèng)魘的真正起點(diǎn)，被娛樂(lè)至死(zhì sǐ)的綁架才是“危笑”背后真正的(de)惡魔??。
在毒販自殺后，惡魔??先通過(guò)(tōng guò)幾次制造僵尸毒販的幻覺(jué)的方式(fāng shì)提醒女主角，如果繼續(xù)如今的生活方式(fāng shì)，和娛樂(lè)圈這個(gè)真正的魔鬼做交易(jiāo yì)，才是真正苦難和危機(jī)的開(kāi)始(kāi shǐ)，但是女主角拒絕相信，拒絕承認(rèn)，拒絕直面(zhí miàn)自己的本心，拒絕拷問(wèn)畸形的生活(shēng huó)為何如此。
因此，夢(mèng)魘接下來(lái)相繼“上身”了(le)她簽售會(huì)上的支持者們、她交通事故(jiāo tōng shì gù)后絕交的閨蜜??、她死去的明星(míng xīng)情人、為她勤懇付出的助理、操縱(cāo zòng)并逼迫她的經(jīng)紀(jì)人母親，以及最終(zuì zhōng)以一年前車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的自己本人(běn rén)的方式壓軸出場(chǎng)。這一切危笑的(de)載體，都是構(gòu)成、搭建、圍困、壓迫女主角(nǚ zhǔ jué)成為如今她自己都無(wú)法喜歡，無(wú)法(wú fǎ)認(rèn)可的自己的人。
夢(mèng)魘讓她們(tā men)虛偽的面貌極致展現(xiàn)為“危笑”的(de)模樣，也是對(duì)女主角的暴力喚醒(huàn xǐng)，如果不敢以最壞的預(yù)期揣測(cè)他們(tā men)參與自己的人生，給予自己認(rèn)可的(de)真正緣由，如果不敢承認(rèn)他們也是(shì)大娛樂(lè)時(shí)代中唯利是圖的貪婪者(zhě)，那么此局永遠(yuǎn)牢不可破，女主角也永遠(yuǎn)無(wú)法(wú fǎ)獲得真正的救贖與自由。
但女主角(nǚ zhǔ jué)被長(zhǎng)期PUA導(dǎo)致的軟弱，以及其實(shí)已經(jīng)(yǐ jīng)明顯出現(xiàn)的抑郁、躁狂帶來(lái)的潛在(qián zài)自毀心理，都讓她只向內(nèi)(nèi)摧毀，而不向外發(fā)泄和拷問(wèn)(kǎo wèn)。
恐怖片中常見(jiàn)的邏輯bug是，主角明明(míng míng)已經(jīng)遭遇了非常嚴(yán)重的鬼怪侵襲(qīn xí)，但是卻格外能忍，以至于最終事件無(wú)限(wú xiàn)升級(jí)成難以解決的模樣。而本片通過(guò)大量(dà liàng)細(xì)節(jié)解釋了女主角為何在已經(jīng)遭遇(zāo yù)了如此嚴(yán)重的幻覺(jué)侵?jǐn)_的情況(qíng kuàng)下仍然不向外界求救。
不僅是因?yàn)槊餍?míng xīng)的完美人設(shè)不容有瑕，以及吸毒(xī dú)前史的存在會(huì)讓別人先入為主地(dì)認(rèn)為她是舊疾復(fù)發(fā)，導(dǎo)致復(fù)出計(jì)劃擱淺(gē qiǎn)。影片給出的內(nèi)在原因是，已經(jīng)被(bèi)娛樂(lè)圈規(guī)則馴化的女主角完全喪失了(le)向她人表露真實(shí)感受的能力(néng lì)，并且產(chǎn)生了程度極深的內(nèi)耗情緒(qíng xù)。
拔頭發(fā)當(dāng)然很具象，而且也符合(fú hé)本片的身體恐怖片定位。但砸浴室(yù shì)，吞玻璃，以及最后（幻覺(jué)中）腳底扎入(zhā rù)玻璃渣后依然駕車(chē)。都是女主角習(xí)慣性(xí guàn xìng)向內(nèi)毀滅的佐證?？吹奖酒?zhōng)浴室的場(chǎng)景搭建，以第三幕“共生體”的(de)設(shè)計(jì)，以及片尾最后大底的執(zhí)行，都(dōu)很難不讓人聯(lián)想到今年另(lìng)一部爆款恐怖片《某種物質(zhì)》。
《某種物質(zhì)》將(jiāng)浴室選定為全片最重要的場(chǎng)景(chǎng jǐng)，不僅是因?yàn)樵诖丝臻g內(nèi)完成幻體(huàn tǐ)、展示裸露更合理，自己家中的浴室(yù shì)也是每個(gè)人最最私密，可以完全(wán quán)獨(dú)處的空間，在這里你可以和(hé)自己對(duì)話(huà)，因此在自我凝視所產(chǎn)生(chǎn shēng)的焦慮發(fā)生時(shí)，在此地誕生出(chū)一個(gè)“世另我”簡(jiǎn)直再合適不過(guò)(bù guò)了。
同時(shí)，浴室也是梳洗、化妝的(de)空間，是自我凝視程度最高的空間(kōng jiān)，甚至到了不得不凝視的地步?！赌撤N(mǒu zhǒng)物質(zhì)》中女主角赴約老同學(xué)前越描越黑的(de)化妝戲也是發(fā)生在浴室，而(ér)《危笑2》中女主角在浴室的躁狂也(yě)是因?yàn)榉爆嵉幕瘖y品難以整理導(dǎo)致的(de)（被“服美役”困?。?，其中女主角的浴室甚至(shèn zhì)連地板都是鏡面的，更是女主角(nǚ zhǔ jué)不得不時(shí)刻被動(dòng)審視自己，自我消耗的(de)程度大大加深。
兩部電影??最終的落點(diǎn)(luò diǎn)也都是，女主角最大的恐懼本身(běn shēn)都是自己的另一面，都是自己(zì jǐ)的人生可能派生出的另一種(yī zhǒng)可能。而相較于《某種物質(zhì)》中對(duì)于(duì yú)年輕女主角純反派的單薄塑造，其實(shí)(qí shí)《危笑2》中天花板上墜落的“戰(zhàn)損”女主(nǚ zhǔ)表意更豐富一些。
因?yàn)槠鋵?shí)在回憶(huí yì)的閃回片段中便可知，車(chē)禍發(fā)生之后(zhī hòu)的瞬間，其實(shí)就是女主角的“夢(mèng)醒時(shí)刻(shí kè)”，她曾在巨大的痛苦面前不得不(bù dé bù)被拉回現(xiàn)實(shí)，直面血??淋淋（物理）的現(xiàn)實(shí)，直面(zhí miàn)被娛樂(lè)行業(yè)扭曲（物理）的自己。但(dàn)結(jié)局我們是知道的，在一年的(de)“調(diào)理”之后，因?yàn)橐磺袑?duì)女主角的盤(pán)剝(pán bō)和操控再次滲透進(jìn)她的生活(shēng huó)，她再一次選擇重回娛樂(lè)圈這片墳場(chǎng)(fén chǎng)，繼續(xù)“染上毒癮”。
因此，在現(xiàn)實(shí)的痛苦(tòng kǔ)無(wú)法擊碎女主角的逃避和逆來(lái)順受之后(zhī hòu)，“危笑”這個(gè)概念神出現(xiàn)了，用更加(gèng jiā)嚴(yán)酷和驚悚的手段將女主角籠罩(lǒng zhào)和吞噬。
除了女主角家中“危笑”大軍群魔亂舞(qún mó luàn wǔ)的街舞式動(dòng)作設(shè)計(jì)之外，在女主角(nǚ zhǔ jué)工作時(shí)的戲份里，還有很多精彩(jīng cǎi)的符號(hào)使用。
例如影片反復(fù)拍攝她(tā)巡演的出場(chǎng)方式，是從一個(gè)繭狀的(de)機(jī)械裝置中登場(chǎng)。這一造型自然是(shì)“信息繭房”的具象化表達(dá)，繭房是追隨者(zhuī suí zhě)、同行者和上位者共同為女主角搭建(dā jiàn)的（雙重），整個(gè)行業(yè)生態(tài)是如何讓(ràng)女主角在被動(dòng)中被形塑成他們(tā men)所期待的角色這一過(guò)程也被(bèi)完美展示了。因此，本片結(jié)尾的設(shè)計(jì)(shè jì)在我看來(lái)著實(shí)比《某種物質(zhì)》高級(jí)很多。
女主角(nǚ zhǔ jué)以為母親被危笑控制自殺，結(jié)果卻(què)發(fā)覺(jué)是自己產(chǎn)生幻覺(jué)殺死了母親(mǔ qīn)，其實(shí)本來(lái)（如果不是夢(mèng)中夢(mèng)的話(huà)）是(shì)一個(gè)女主角終于聽(tīng)到了危笑的感召(gǎn zhào)，被動(dòng)反抗且成功的時(shí)刻。她終于(zhōng yú)殺死了該死之人，擊碎了繭(jiǎn)房的一面墻壁。但接下來(lái)她的(de)所作所為卻正是印證了，為何她會(huì)(huì)被困于幻境，無(wú)法真正奪回身體的(de)主導(dǎo)權(quán)。
在一次反抗之后，她卻依然(yī rán)選擇了自毀的方式結(jié)束夢(mèng)魘，她(tā)找到神秘民科，希望使用非常危險(xiǎn)的(de)自殺式方法終結(jié)痛苦。說(shuō)明她顯然并(bìng)沒(méi)有真的覺(jué)醒，在外耗和內(nèi)耗之間(zhī jiān)仍然不假思索地選擇后者（閨蜜??也是(shì)在她說(shuō)出目的地之后現(xiàn)形的）。
女主角(nǚ zhǔ jué)完成徹底的自我否定與毀滅的(de)動(dòng)作也和《某種物質(zhì)》撞梗，都(dōu)是用粗粗的針管扎進(jìn)身體（此前(cǐ qián)反抗母親的開(kāi)端是拔針）。
不同于《某種(mǒu zhǒng)物質(zhì)》的養(yǎng)成系自毀，《危笑2》中女主角(nǚ zhǔ jué)打下一針后很快就被帶回了(le)現(xiàn)實(shí)，逃避可恥且沒(méi)有用，夢(mèng)魘給出(gěi chū)的機(jī)會(huì)已經(jīng)耗盡，所有的路都(dōu)已經(jīng)走到頭（舞臺(tái)），除了在現(xiàn)實(shí)中(zhōng)自盡已別無(wú)他法。
于是，在女主角的視角(shì jiǎo)中，一年前差點(diǎn)有機(jī)會(huì)脫離既定(jì dìng)的生活方式，獲得自由的自己再次出現(xiàn)(zài cì chū xiàn)，她撕開(kāi)女主角自己不愿直視，不愿揭開(kāi)(jiē kāi)的，被娛樂(lè)行業(yè)烙上的傷疤，其中(qí zhōng)生出了巨大的怪物，將自己吞沒(méi)(tūn mò)。
而后，現(xiàn)實(shí)中的女主角完全被危笑(wēi xiào)控制，她對(duì)觀眾們露出機(jī)械且恐怖(kǒng bù)的“職業(yè)假笑”，機(jī)器人一班舉起話(huà)筒，作出(zuò chū)要演唱的姿態(tài)，這是所有凝視她(tā)的人最喜歡的她的樣子(yàng zi)，但如今卻變得如此驚悚。緊接著，她(tā)在眾目睽睽之下，將麥克風(fēng)砸進(jìn)了(le)自己頭顱，將危笑傳遞給了在場(chǎng)(zài chǎng)凝視的所有人，這是堪比《咒(zhòu)》結(jié)局力度的一幕。
女主角在被夢(mèng)魘(mèng yǎn)奪舍之后，這具身體終于擁有了正確(zhèng què)歸因問(wèn)題的能力——我快要死了(le)，但最該死的另有其無(wú)數(shù)人。導(dǎo)演(dǎo yǎn)在全片中都抓住所有危笑時(shí)刻(shí kè)，竭力展示身體恐怖的殘忍度、血??腥度(dù)，瘋狂放大自殘的痛感，但卻在(zài)電影??最重磅的一場(chǎng)戲放棄了(le)展示，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)臺(tái)下的觀眾(guān zhòng)，這顯然是非常強(qiáng)烈的作者表達(dá)(biǎo dá)。
即便臺(tái)上所發(fā)生的事情再驚悚(jīng sǒng)，觀眾們?cè)倏謶衷偌饨?，卻還是忍不住(rěn bú zhù)凝視著這一切目不轉(zhuǎn)睛，這一幕的驚悚(jīng sǒng)性要遠(yuǎn)超對(duì)于血??腥暴力場(chǎng)面的刻奇性(kè qí xìng)展示。
正是這一幕在揭示，本片此前(cǐ qián)的每一分鐘都是為何發(fā)生的(de)。
最后，如果要展望這個(gè)系列的未來(lái)(wèi lái)，除了娛樂(lè)行業(yè)，假笑最盛行且被(bèi)默許的場(chǎng)域就是政壇和服務(wù)業(yè)了(le)，只不過(guò)如今川普當(dāng)選，他的嬉笑怒罵倒(dào)大概都是真的，那便應(yīng)當(dāng)把(bǎ)鏡頭對(duì)準(zhǔn)第三產(chǎn)業(yè)的螺絲釘們了。
外賣(mài)(wài mài)員每天甚至?xí)黄髽I(yè)APP定時(shí)定點(diǎn)(dìng diǎn)地提示，上線進(jìn)行假笑服從性測(cè)試，以及(yǐ jí)假笑禮儀的完成度。他們每天面帶危笑(wēi xiào)地敲開(kāi)每一扇門(mén)，門(mén)背后的人(rén)又何嘗不是形塑危笑，自得其樂(lè)的更加(gèng jiā)“該死之人”呢？
而且這其中的(de)倫理問(wèn)題更加復(fù)雜，相較于可能可以(kě yǐ)分出是非對(duì)錯(cuò)的娛樂(lè)行業(yè)問(wèn)題，服務(wù)者(fú wù zhě)與被服務(wù)者之間的矛盾往往并非(bìng fēi)是由于哪一方的強(qiáng)烈主觀意愿(yì yuàn)導(dǎo)致所產(chǎn)生的，服務(wù)享受者也(yě)是相對(duì)無(wú)辜的存在。
尤其是如今(rú jīn)服務(wù)行業(yè)暴徒也屢見(jiàn)不鮮，通過(guò)從事服務(wù)行業(yè)報(bào)復(fù)(bào fù)社會(huì)的現(xiàn)象亦有，對(duì)于被服務(wù)者(fú wù zhě)而言，那些微笑其實(shí)是不是真的也是(shì)一種危笑，也很有探討價(jià)值。
但(dàn)總歸，在這個(gè)大家越來(lái)越難以發(fā)自?xún)?nèi)心地笑(dì xiào)出來(lái)的時(shí)代，《危笑》這個(gè)系列用非常(fēi cháng)鋒利和直觀的方式將笑的(de)多重維度剖開(kāi)，形成的現(xiàn)實(shí)反思，其(qí)具有的價(jià)值或許比看起來(lái)大很多(hěn duō)。
