作者：南野文
蓋爾·加朵領(lǐng)銜主演特工題材新片(xīn piàn)的 《諜之心》 ，在國內(nèi)影迷圈里撲得(dé)無聲無息。
這要是放到以往，很難讓人(rén)相信。
從這部片里，你可以看到從(cóng)《007》到《碟中諜》上百部特工電影??的熟悉(shú xī)情節(jié)，但處處皆是低配致敬，唯獨(dú)(wéi dú)記不住這部電影??。
《諜之心》
《諜之心》在奈飛上線后(hòu)，雖然觀看人次登頂周冠軍，但它(tā)的IMDb評分僅有5.7，爛番茄新鮮度低至(dī zhì)30%。
《諜之心》的問題到底出在哪兒？為什么(wèi shén me)好萊塢大片接連敗北？
這些問題不僅關(guān)乎(guān hū)當(dāng)下的美國影壇，同樣也預(yù)示了(le)接下來的數(shù)年間，我們將會(huì)看到怎樣(zěn yàng)的電影??。
01.諜戰(zhàn)還能講什么？
影片(yǐng piàn)開頭二十分鐘，特工們優(yōu)哉游哉地說著(zhe)逗趣段子，反派成員頻繁犯蠢地露出馬腳(lù chū mǎ jiǎo)，槍戰(zhàn)戲、追車戲、爆炸戲堆疊起來(qǐ lái)的動(dòng)作橋段，成為《諜之心》先聲奪人的招數(shù)(zhāo shù)。
在此過程中，蓋爾·加朵飾演英國????(yīng guó)軍情六處的菜鳥特工瑞秋，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)技術(shù)，是四人小組里的“團(tuán)寵”。
但(dàn)沒過多久，表面怯懦文靜的瑞秋瞬間“上天入地(shàng tiān rù dì)”，不費(fèi)吹灰之力團(tuán)滅了一隊(duì)武裝勢力。
顯然，軍情(jūn qíng)六處只是瑞秋的幌子，她真正的(de)身份是一個(gè)名為“特許局”的情報(bào)人員(qíng bào rén yuán)。
特許局不隸屬任何國家組織，完全(wán quán)獨(dú)立于各國之外，大多由退休后(hòu)致力于維護(hù)世界??安寧的情報(bào)人員組成。
瑞秋(ruì qiū)雖然暗中協(xié)助軍情六處的其他三名(sān míng)隊(duì)友，但任務(wù)終究失敗，目標(biāo)人物服毒(fú dú)而死。
此后，不管是軍情六處，還是(hái shì)特許局，都將矛頭對準(zhǔn)破壞任務(wù)(rèn wù)的神秘女孩??凱婭。
也正是在追蹤(zhuī zōng)凱婭時(shí)，瑞秋才發(fā)現(xiàn)整個(gè)行動(dòng)是個(gè)陷阱(xiàn jǐng)，凱婭也并非獨(dú)自一人，在她背后站(zhàn)著一位陰險(xiǎn)狠辣的同伙，也是(shì)瑞秋在軍情六處的隊(duì)友——詹米·多南(duō nán)飾演的帕克。
所以，四人小隊(duì)中并非(bìng fēi)只有瑞秋隱藏了真實(shí)身份，帕克同樣(tóng yàng)如此。
只不過他的目標(biāo)并非拯救世界??(shì jiè)，而是找出特許局的老窩，從而控制(kòng zhì)特許局最強(qiáng)大的武器“諜心”。
值得一提(zhí dé yì tí)地是，曾出演《五十度灰》系列的(de)型男詹米·多南，在本片中令人(lìng rén)刮目相看。
他在表現(xiàn)帕克前半段的偽裝(wěi zhuāng)時(shí)，顯得有些拘謹(jǐn)板正，但等到身份(shēn fèn)揭開之后，那種骨子里的邪惡和狡詐(jiǎo zhà)演繹得相當(dāng)?shù)轿弧?
相比之下，寶萊塢女星阿(ā)莉雅·布哈特讓人有些失望。
她(tā)在印度頗受歡迎，本片也是她首次(shǒu cì)進(jìn)軍好萊塢的作品，但在詮釋凱婭(kǎi yà)的性格幾番轉(zhuǎn)變時(shí)，布哈特明顯(míng xiǎn)力有不逮，只剩滿臉稚氣的嗔怒(chēn nù)和困惑。
當(dāng)然，更讓人失望的，要屬(shǔ)蓋爾·加朵飾演的瑞秋。
這倒不是說(shuō)蓋爾·加朵失去了往日的魅力，而是(ér shì)她優(yōu)雅的身姿和親和的面孔(miàn kǒng)，和以迷惑性著稱的特工形象相距甚遠(yuǎn)(xiāng jù shèn yuǎn)。
但演員的表演水準(zhǔn)，已不是《諜之心(dié zhī xīn)》最突出的問題。
它讓人昏昏欲睡??(hūn hūn yù shuì)，不僅因?yàn)樵谖膽蚓幣派虾翢o新意(xīn yì)，也在于動(dòng)作戲無法給予觀眾強(qiáng)有力(qiáng yǒu lì)的沖擊。
02.來自AI的威脅
先來說說(shuō)《諜之心》的文戲問題。
和絕大多數(shù)諜戰(zhàn)片一樣(yī yàng)，本片也是由“麥高芬”驅(qū)動(dòng)。
所謂“麥高芬(mài gāo fēn)”，常見于懸疑片，是推動(dòng)劇情和人物發(fā)展(fā zhǎn)的某個(gè)物件，它并不一定需要交代清楚(qīng chǔ)，但它總能牽動(dòng)人心。
譬如《低俗小說》里的(de)手提箱，《奪魂索》里的尸體。
《諜之心》里(lǐ)的麥高芬，是特許局里的諜心。
這臺(tái)(zhè tái)量子計(jì)算機(jī)能利用海量數(shù)據(jù)推導(dǎo)出(chū)事件的未來方向，不僅如此，它還能(néng)進(jìn)入世界??上所有的網(wǎng)絡(luò)空間，竊取一切(yī qiè)數(shù)據(jù)。
簡單來說，便是AI武器。它早在(zài)斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《少數(shù)派報(bào)告》中，便已有(yǐ yǒu)相似的設(shè)定。
當(dāng)然，我們更熟悉的(de)電影??，還是前段時(shí)間上映的《碟中諜7》。
湯姆·克魯斯(kè lǔ sī)飾演的亨特，在這一部需要完成(wán chéng)的“不可能任務(wù)”，便是找到足以摧毀(cuī huǐ)人類文明的“智體”，它和諜心一樣，同樣(tóng yàng)是AI武器。
但《碟中諜7》講述的是各國(gè guó)都在爭奪智體的掌控權(quán)，將(jiāng)其據(jù)為己有，用來稱霸世界??。
亨特及其團(tuán)隊(duì)站(zhàn)在了所有國家的對立面，因?yàn)樗?tā)最終的目的是要摧毀智體。
《諜之心(dié zhī xīn)》與此不同，雖然作為正義一方的(de)特許局，親歷了帕克用諜心制造的(de)慘劇，但他們?nèi)云髨D掌控這一“潘多拉(pān duō lā)魔盒”。
單從立意來說，《諜之心》要比《碟中諜(dié zhōng dié)7》差了一大截。
不過這并非致命問題(wèn tí)，最糟糕的是，《諜之心》不但在故事(gù shì)中對AI武器的力量推崇備至，在電影??(diàn yǐng)的劇作層面上同樣宛如AI手筆，一切(yī qiè)都像走馬觀燈，一切都毫無新意(xīn yì)。
瑞秋的登場亮相，是菜鳥弱雞??秒(miǎo)變超強(qiáng)女神；反派帕克的目的，只(zhǐ)因?yàn)樽约涸?jīng)成為炮灰，于是便要(yào)毀滅人類。
關(guān)鍵角色凱婭可以為虎??作倀，但(dàn)最終被正義召喚，力挽狂瀾。
發(fā)現(xiàn)了嗎(ma)？《諜之心》所有的劇情編排都過于順拐(shùn guǎi)。
你仿佛在這些情節(jié)上，看到上(shàng)百部同類電影??的設(shè)定，但卻唯獨(dú)(wéi dú)記不住這部電影??。
《諜之心》VS《黑寡婦》
說的殘酷(cán kù)一點(diǎn)便是：《諜之心》沒有任何一場文戲，能(néng)讓觀眾印象深刻。
這對于一部電影??(diàn yǐng)來說，無疑是場災(zāi)難。
03.缺陷好過平庸(píng yōng)
比文戲稍微好一點(diǎn)的，可能是(shì)動(dòng)作戲和影像質(zhì)感。
看完全片(piàn)，我們或許還能留有一點(diǎn)印象的(de)，便是瑞秋和帕克在高空飛艇上(shàng)的打斗戲了。
相比于如今好萊塢(hǎo lái wù)動(dòng)作片動(dòng)輒發(fā)生在飛機(jī)上，《諜之心》的(de)飛艇戲份倒是增添了幾分復(fù)古(fù gǔ)感，也因此顯得新穎有趣。
至于攝影(shè yǐng)層面，導(dǎo)演湯姆·哈伯和攝影師喬治·斯蒂爾(sī dì ěr)都酷愛??七八十年代的動(dòng)作片，尤其是(shì)1975的《禿鷹72小時(shí)》和1983年的《007之八爪女(nǚ)》。
《禿鷹72小時(shí)》
他們將那個(gè)時(shí)代的低調(diào)(dī diào)打光和粗糲影像，盡量移植到《諜之心(dié zhī xīn)》里。
所以《諜之心》的不少場景都采用(cǎi yòng)了膠片拍攝，至于夜景部分，斯蒂爾也(yě)選用了更接近膠片影像的濾鏡(lǜ jìng)進(jìn)行處理，使其數(shù)碼攝影不像大多數(shù)(dà duō shù)好萊塢電影??那般過于清晰銳利。
但老實(shí)(lǎo shí)來說，哈伯和斯蒂爾所能追求的(de)創(chuàng)意也僅限于此。
對于大多數(shù)動(dòng)作戲(xì)，尤其是近身交戰(zhàn)、槍戰(zhàn)戲而言，《諜之心(dié zhī xīn)》所呈現(xiàn)的質(zhì)感與其文戲一樣，平庸(píng yōng)干癟。
要知道，不管是查德·斯塔赫斯基(hè sī jī)的《疾速追殺》系列，還是山姆·哈格雷夫(gé léi fū)的《驚天營救》系列，在動(dòng)作戲的(de)設(shè)計(jì)和雕琢上，已經(jīng)引領(lǐng)了動(dòng)作片(dòng zuò piàn)新的潮流。
這些影片固然存在缺陷(quē xiàn)，不管是人物的行為邏輯，還是劇情(jù qíng)的發(fā)展節(jié)奏，都有亟需改進(jìn)之(zhī)處，但它們顯得朝氣蓬勃，表達(dá)欲十足(shí zú)。
反觀《諜之心》，看似都在標(biāo)準(zhǔn)線上的(de)劇情、動(dòng)作，實(shí)則為賦新詞強(qiáng)說愁(chóu)，僅剩庸常堵人口。
此外，《灰影人》《紅色(hóng sè)通緝令》等由網(wǎng)飛出品的影片皆(jiē)是如此。
它們失去了電影??本該具有(jù yǒu)的原創(chuàng)性和新鮮感，只能在算法的(de)統(tǒng)一控制下，將笑料、動(dòng)作、情緒統(tǒng)統(tǒng)(tǒng tǒng)塞進(jìn)去某個(gè)類型中。
這樣的流水線產(chǎn)品(chǎn pǐn)，或許將會(huì)成為未來幾年，好萊塢流媒體電影??(diàn yǐng)的常態(tài)。
它們可能會(huì)吸引一批只(zhǐ)注重類型娛樂，而漠視創(chuàng)作表達(dá)的(de)觀眾。
真正引人入勝的電影??作品，勢必關(guān)切(guān qiè)著更復(fù)雜的命題，也牽扯到(dào)更豐富的情感，譬如《芭比》，譬如《奧本海默(ào běn hǎi mò)》。
而《諜之心》的存在，或許正襯托了(le)原創(chuàng)電影??在這個(gè)時(shí)代的難能可貴。
