今年暑期檔的《生萬(wàn)物》，堪稱(chēng)“年代(nián dài)劇中的一匹黑馬”。
厚重的土地?cái)⑹?xù shì)、全員在線的演技，讓該劇開(kāi)播即(jí)爆，7D影院評(píng)分一度達(dá)到 8.2。
不少觀眾感嘆(gǎn tàn)：“這是近幾年最具質(zhì)感的鄉(xiāng)土題材劇(jù)?！?
然而，就是這樣一部近乎封神的作品(zuò pǐn)，卻因四位演員的表現(xiàn)留下明顯(míng xiǎn)缺憾。
他們的表演或與角色脫節(jié)(tuō jié)，或拖慢節(jié)奏，甚至削弱了關(guān)鍵戲份(xì fèn)的感染力。
那么，這 4 位令觀眾“意難平”的(de)演員到底是誰(shuí)？
他們又在劇中(jù zhōng)出現(xiàn)了哪些不盡人意的表現(xiàn)？
張海宇
觀眾(guān zhòng)或許不熟悉張海宇的名字，
但對(duì)(duì)他模仿的“青島大姨”，一定印象深刻(shēn kè)。
地道山東口音、小卷發(fā)配金絲鏡，與(yǔ)黃曉明對(duì)戲滑稽十足。
在《生萬(wàn)物》里(lǐ)，他飾演“郭龜??腰”。
原著中這是(shì)個(gè)大反派，陰險(xiǎn)歹毒，
誘騙“蘇蘇”懷孕(huái yùn)、侮辱“費(fèi)左氏”，最終釀成“毒粥慘案”。
他(tā)相貌丑陋、行為猥瑣，堪稱(chēng)“街溜子”鼻祖(bí zǔ)。
劇本雖強(qiáng)化了“人性救贖”，削弱其(qí)可恨度，
但張海宇表現(xiàn)平平，未能接住(jiē zhù)邢菲的戲。
該油膩時(shí)不夠勁(jìn)，調(diào)戲“蘇蘇”時(shí)動(dòng)作扭捏、眼神浮夸，
喜劇(xǐ jù)式表演雖帶來(lái)笑點(diǎn)，卻淡化了(le)應(yīng)有的猥瑣感。
向“蘇蘇”表白時(shí)(shí)，他用市井腔調(diào)說(shuō)“俺巴不得你(nǐ)多生幾回氣”，
尾音上揚(yáng)如抖包袱，徹底(chè dǐ)消解了角色在亂世中的狡黠(jiǎo xiá)與悲涼。
用喜劇思維處理復(fù)雜人物(rén wù)，使郭貴耀既不討喜，也缺乏深度(shēn dù)。
歐豪
很多人知道歐豪是“海清的(de)神”，卻忘了他還是個(gè)演員(yǎn yuán)。
快男出道后迅速轉(zhuǎn)型，與劉德華(liú dé huá)、趙麗穎等大咖合作，事業(yè)一路攀升(pān shēng)。
他頗有表演天賦，能駕馭多種(duō zhǒng)角色，比多數(shù)跨界演員更出色。
從(cóng)《左耳??》到《風(fēng)吹半夏》，始終穩(wěn)定發(fā)揮。
意外(yì wài)的是，這次在《生萬(wàn)物》中，他(tā)卻略顯拖沓。
歐豪一貫以“硬漢”形象(xíng xiàng)露面，而“封大腳”是個(gè)質(zhì)樸堅(jiān)韌(jiān rèn)的莊稼漢。
看得出他努力??收斂“硬氣”、往(wǎng)“柔軟”里靠，
但整體氣質(zhì)仍與(yǔ)角色格格不入。
皮膚細(xì)膩如溫室花朵，缺乏常年(cháng nián)勞作所需的“土腥味”，
反倒更像(xiàng)一位溫柔體貼的小丈夫。
真正好的(de)表演應(yīng)不著痕跡、自然流露，
刻意為之(zhī)則顯生硬，與全劇氛圍難以融合(róng hé)。
他演出了“封大腳”的憨厚，卻(què)未展現(xiàn)其粗糲，
眼神中甚至帶點(diǎn)(dài diǎn)“清澈的愚蠢”。
隨著劇情推進(jìn)，角色塑造(sù zào)趨于單一，缺乏層次與立體感。
與楊(yáng)冪搭檔演夫妻，“ CP 感”幾乎為零(líng)，宛如臨時(shí)湊對(duì)。
若換個(gè)人來(lái)演，效果(xiào guǒ)或許更佳。
楊冪
當(dāng)配角陣容過(guò)于強(qiáng)大(qiáng dà)時(shí)，主角往往相形見(jiàn)絀。
歐豪如此，楊冪也(yě)不例外。
作為靠古偶劇崛起的“流量(liú liàng)女王”，楊冪并非沒(méi)有演技，只是發(fā)揮不(bù)穩(wěn)定。
她常以冷臉示人，對(duì)劇情缺乏(quē fá)沉浸感，
久而久之，陷入“演什么都像(xiàng)自己”的困境。
《愛(ài)??的二八定律》中(zhōng)矯揉造作、過(guò)度油膩，曾引發(fā)群嘲。
今年她(tā)卻進(jìn)步顯著，從《長(zhǎng)安的荔枝》到(dào)《醬園弄》，
躋身大銀幕，收獲不少好評(píng)(hǎo píng)。
大眾期待她在《生萬(wàn)物》中帶來(lái)(dài lái)更大驚喜，
誰(shuí)知在一眾實(shí)力派面前，她(tā)仍顯稚嫩，猶如“小雞??仔”。
母親去世這場(chǎng)(zhè chǎng)戲，是全劇高潮，深刻影響“繡繡”的(de)命運(yùn)。
可她如何演繹？只見(jiàn)流淚，不見(jiàn)(bú jiàn)悲痛，情緒過(guò)分收斂。
剛獲悉死訊時(shí)(shí)，反應(yīng)僅停留在程式化的錯(cuò)愕：
瞪(dèng)大眼睛、微微張嘴，眼中既無(wú)“一片空白(yí piàn kòng bái)的茫然”，
也無(wú)“確認(rèn)消息的慌亂(huāng luàn)”，仿佛早已預(yù)知?jiǎng)∏椋?
缺少普通人面對(duì)至親(zhì qīn)離世時(shí)的真實(shí)反應(yīng)。
她的表演(biǎo yǎn)依舊模式化。
“繡繡”前期懵懂青澀，后期(hòu qī)遭馬子窩擄走，人生巨變，
性格轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)是關(guān)鍵，但楊冪未能準(zhǔn)確把握(bǎ wò)，仍有很大進(jìn)步空間。
倪大紅
曾幾何時(shí)(céng jǐ hé shí)，倪大紅是公認(rèn)的實(shí)力派演員。
從(cóng)“胡阿大”到“龍二”，從《活著》到《大明王朝(míng wáng cháo)》，
千人千面，是觀眾對(duì)他的贊譽(yù)(zàn yù)。
不知何時(shí)起，他開(kāi)始重復(fù)套路，演技(yǎn jì)屢遭質(zhì)疑。
《狂飆》便是一例，他飾演心狠手辣(xīn hěn shǒu là)的“泰叔”，
卻被演繹得像初涉(chū shè)江湖的愣頭青，氣場(chǎng)薄弱。
昔日眼袋都(dōu)是戲，如今卻常顯疲憊，總似睡??眼惺忪。
在(zài)《生萬(wàn)物》中，他飾演的寧學(xué)祥，是(shì)封建父權(quán)與守財(cái)奴的結(jié)合體，
本該精明(jīng míng)中帶陰鷙、自私中藏悲涼。
但他仿佛(fǎng fú)仍在沿用“蘇大強(qiáng)”式的表演方式(fāng shì)：
目光呆滯、眼袋搶?xiě)?，刻意壓低聲線(xiàn)顯得沙啞，
幾乎復(fù)刻了《都挺好(hǎo)》中的市井氣質(zhì)，高不成低不就，處境尷尬。
關(guān)鍵(guān jiàn)情節(jié)中，他的情緒常?！奥肱摹?。
當(dāng)(dāng)“繡繡”發(fā)毒誓與他斷絕關(guān)系，他(tā)本應(yīng)激憤難抑，
卻演得如老僧入定般(bān)冷漠，始終欠一口氣。
結(jié)語(yǔ)：
一千個(gè)人眼中(yǎn zhōng)，有一千個(gè)哈姆雷特。
演技本就很主觀(zhǔ guān)，有人欣賞就有人苛求，
各花入各眼，是非(shì fēi)自在人心。
但《生萬(wàn)物》仍值得一看(zhí de yī kàn)。
秦海璐、林永健等實(shí)力派演員表現(xiàn)精彩，值得(zhí de)細(xì)細(xì)品味、反復(fù)琢磨。
