最近在看日本電影??大師這本書??(běn shū)，正好看到講小林正樹??這一章節(jié)(zhāng jié)，這促使我分幾天把《人間的條件(tiáo jiàn)》這部早已慕名，卻因10小時(shí)而卻步(què bù)的電影??看完了。

小林正樹??是(shì)戰(zhàn)后最重要的導(dǎo)演之一，在二戰(zhàn)(èr zhàn)期間他被征召入伍，在滿洲服役，厭惡(yàn wù)和反抗軍隊(duì)體制和戰(zhàn)爭(zhēng)本身。他(tā)的經(jīng)歷與主人公尾很相似，可以(kě yǐ)說尾的角色就是導(dǎo)演本人。為了(wèi le)拍這三部片子，小林正樹??冒著(zhe)從松竹辭職的的壓力，歷時(shí)四年(sì nián)完成。

這三部曲，將近10個(gè)小時(shí)，以日本(rì běn)人的角度去描述第二次世界??大戰(zhàn)，看似是(shì)一部時(shí)空、跨度宏大的史詩巨著，但(dàn)實(shí)際上格局僅僅局限于滿洲，局限于主角和(hé)他周圍人的一些遭遇。既沒有(méi yǒu)那么龐雜的人物和時(shí)空的轉(zhuǎn)換(zhuǎn huàn)來強(qiáng)調(diào)宏大，也沒有慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面(zhàn zhēng chǎng miàn)去直接刺激觀眾的感官。它的(de)高明之處在于，從一個(gè)小人物入手(rù shǒu)，格局和視角雖小，但卻能夠比(bǐ)宏大更細(xì)微和深入，能夠?qū)崒?shí)在在地觸(dì chù)碰到人類共同的人性和其他諸如(zhū rú)國家、體制、戰(zhàn)爭(zhēng)等問題。這種寫人的(de)作品最難，也是最考驗(yàn)創(chuàng)造者(chuàng zào zhě)功力的，稍有偏頗，人物就成(chéng)了臉譜，人物的行為、思想就成(chéng)了某種主義的符號(hào)，片子也就(jiù)成了快速，精確甚至粗暴傳遞觀點(diǎn)(guān diǎn)的工具，從而濫用了藝術(shù)的感染力(gǎn rǎn lì)。

三部曲中，故事和時(shí)間線是連續(xù)(lián xù)的，描述了主角尾在礦廠，訓(xùn)練營(xùn liàn yíng)，前線等地方的故事和遭遇，這(zhè)一路上他與周圍的人、代表國家(guó jiā)的企業(yè)和軍隊(duì)發(fā)生著聯(lián)系，產(chǎn)生(chǎn shēng)了思考和質(zhì)疑與對(duì)目標(biāo)的(de)追尋。導(dǎo)演在長(zhǎng)篇幅中把人物(rén wù)塑造與戲劇性、觀點(diǎn)表達(dá)很好地(dì)結(jié)合了起來。

在導(dǎo)演對(duì)于事件的(de)描述上，我相信原作本身就是如此(rú cǐ)的跌宕起伏，引人入勝，導(dǎo)演也許能做的(de)就是盡可能的還原，而并沒有作過(zuò guò)多夸張和煽情的處理。就連片(lián piàn)中那一場(chǎng)僅有的正面戰(zhàn)爭(zhēng)(zhàn zhēng)也是如此的樸素，甚至有些粗糙(cū cāo)和簡(jiǎn)陋。

對(duì)于一些觀點(diǎn)的表達(dá)上(shàng)，導(dǎo)演也處理的比較克制，片中不乏(bù fá)對(duì)于人物觀點(diǎn)直接表達(dá)的對(duì)白和(hé)內(nèi)心直接描述的橋段，但都沒有(méi yǒu)說得很明白，都是細(xì)碎的(de)不系統(tǒng)的，甚至角色本身時(shí)常在(zài)懷疑自己是否正確。我認(rèn)為，片中更(gèng)多的還是在盡量展現(xiàn)不同人(rén)不同的選擇，通過展現(xiàn)人物的行為(xíng wéi)活動(dòng)，讓觀眾自己去評(píng)判，自己去(qù)總結(jié)和反思。

導(dǎo)演把重點(diǎn)還是放在(fàng zài)了人物的塑造上，不但把尾(wěi)這一個(gè)人寫得足夠深入，群像的(de)描述也十分到位。

尾是一個(gè)受過(shòu guò)高等教育的人本主義者，他有理想，也(yě)有能力。在那個(gè)環(huán)境下，人可以(kě yǐ)有三種活法，向體制靠攏，消極逃避(táo bì)體制，向體制挑戰(zhàn)，尾選擇了向(xiàng)體制挑戰(zhàn)這個(gè)最難的選項(xiàng)。前兩部(liǎng bù)講述他和體制以及執(zhí)行陳腐體制(tǐ zhì)的人的對(duì)抗，他千方百計(jì)為其他人(qí tā rén)謀利益，也取得了一些小的成就(chéng jiù)，但終究難逆大的趨勢(shì)，反倒使自己(zì jǐ)一步步陷入危險(xiǎn)的處境。到了第三部(dì sān bù)，尾脫離了組織和體制，對(duì)抗也(yě)沒了對(duì)手，他的目標(biāo)便成了(le)活下去。為了達(dá)到這個(gè)目的，他消滅了(le)敵人，殺害了戰(zhàn)友，傷害了平民。后來(hòu lái)連他自己都懷疑自己的行為(xíng wéi)了。人為的困難沒有擋住他活下去(huó xià qù)的決心和腳步，但最終還是淹沒(yān mò)在命運(yùn)和時(shí)代的洪流中。

除了(chú le)主角，其他角色也令人印象深刻。真正(zhēn zhèng)的人終究會(huì)找到他的同伴，妻子(qī zǐ)美枝子是他的后盾，是他(tā)的支柱之一，他的妻子開始也(yě)因害怕危險(xiǎn)而反對(duì)他，但最終(zuì zhōng)還是和他走到同一戰(zhàn)線上(shàng)。尾的其他的同伴，影山，沖島，丹下(dān xià)也同樣正直富有理想，與尾一起(yì qǐ)并肩作戰(zhàn)。小原是國家犧牲品的代表，他(tā)的體質(zhì)根本不適合當(dāng)兵，但是，國家(guó jiā)不會(huì)因?yàn)樾≡w格瘦弱，高度近視，就(jiù)免除他的兵役或給予適當(dāng)?shù)?de)照顧。相反，老兵們還踐踏他最后(zuì hòu)的尊嚴(yán)，最終，小原以一種荒謬的(de)方法死去。寺田是一個(gè)熱血??的愛??國(ài guó)青年，鄙視貪生怕死之徒，但經(jīng)過洗禮后(hòu)，他明白了犧牲的無意義和(hé)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬，明白了個(gè)體的價(jià)值(jià zhí)。但最終，這所有的人都慘淡(cǎn dàn)收?qǐng)?，可能個(gè)人在國家和時(shí)代面前(miàn qián)，力量還太渺小了吧，個(gè)體都(dōu)是在制度和命令下無差別服從(fú cóng)的螺絲釘，在國家利益面前，人的(de)多樣性往往被忽視，個(gè)性往往被打壓。戰(zhàn)爭(zhēng)(zhàn zhēng)能夠讓所有的限制人自由的(de)規(guī)范都消失，許多人以國家和民族(mín zú)的名義作惡。在狂熱的戰(zhàn)爭(zhēng)中(zhōng)，理性缺席，受害最多的還是無辜群眾(qún zhòng)。無論戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果如何，遭殃的永遠(yuǎn)是(shì)那一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的人。

真正要檢驗(yàn)(jiǎn yàn)一個(gè)人就要把它放在艱難，極端(jí duān)的環(huán)境下去考驗(yàn)。這三部曲就是把(bǎ)人置于了戰(zhàn)爭(zhēng)這種極端的環(huán)境(huán jìng)下，通過外部的刺激，讓人性的(de)復(fù)雜顯現(xiàn)了出來，有善有惡，有美(yǒu měi)也有丑，人本主義以及人性的復(fù)雜性(fù zá xìng)最終也通過這些生動(dòng)具體的人(rén)體現(xiàn)出來。

這部片子應(yīng)該是小林正樹??(zhèng shù)導(dǎo)演人本主義最集中的個(gè)人表達(dá)，同時(shí)(tóng shí)，也對(duì)國家體制和戰(zhàn)爭(zhēng)也有(yǒu)深刻的反思，應(yīng)該是日本反映二戰(zhàn)(èr zhàn)最重要的一部影片了。仲代達(dá)矢演得(yǎn dé)很辛苦，很用力，日本演員說中國(zhōng guó)話很有意思。能請(qǐng)來蘇聯(lián)人卻(què)沒有中國人。片子好像也是在(zài)北海道拍的，不是在中國。遺憾