7D影院特稿 電影??大導(dǎo)操刀劇集，可能(kě néng)是未來幾年內(nèi)地影視的趨勢之一(zhī yī)。
比如王家衛(wèi)擔任總導(dǎo)演的《繁花》、張藝謀導(dǎo)演(dǎo yǎn)的《主角》，都將在近幾年面世。
但(dàn)他們 能否順利突破電影??和劇之間(zhī jiān)的壁 ，尚令人存疑。
在王家衛(wèi)、張藝謀(zhāng yì móu)之前，率先試圖“破壁”的 馮小剛導(dǎo)演 ，就(jiù)證明了從電影??到劇，創(chuàng)作思維的(de)轉(zhuǎn)折到底有多難。2021年，馮小剛為愛??奇藝(ài qí yì)拍攝了女性題材劇《北轍南轅》，口碑一言難盡(yī yán nán jìn)。
劇中女性遭遇的困境懸浮、矯情，令(lìng)觀眾很難感同身受。
如今，馮小剛再次同愛??奇藝合作(hé zuò)，為其懸疑犯罪品牌?? “迷霧劇場” 帶來(dài lái)新作 《回響》 ，可惜的是，“破壁”仍然失敗(shī bài)。
這是否證明，馮小剛只適合電影??，不(bù)適合拍?。?
恰好， 馮小剛的新電影??、國外(guó wài)經(jīng)典IP改編之作《忠犬八公》也將在本周(běn zhōu)上映 ，只是，這次他并非導(dǎo)演，而是主演(zhǔ yǎn)。將這兩部作品放在一起看，或許(huò xǔ)可以了解馮小剛目前的困局與底氣(dǐ qì)。
馮小剛的回響
《回響》共13集，根據(jù)作家(zuò jiā)東西同名長篇小說改編。東西在中國文壇(wén tán)的影響力，類似于電影??《烈日灼心》原著(yuán zhù)作者須一瓜，兩人的長篇， 在影視(yǐng shì)改編時，都更適合凝縮為電影??(diàn yǐng)的體量 。懸疑犯罪這種類型元素，都(dōu)只是兩人作品的殼，殼里，文學性濃郁(nóng yù)。
電影??恰好能規(guī)避文學性，放大類型元素(yuán sù)，滿足觀眾對故事的渴望?！读胰兆菩?zhuó xīn)》就是佳例。
馮小剛拿來拍劇，體量變大(dà)，就容易表面上懸疑、文學雙管齊下，實則(shí zé)同時失焦?！痘仨憽氛沁@么 一個“分裂”的(de)故事 。
妙齡女子夏冰清被謀殺，尸體四肢不全(bù quán)、其狀慘烈。女警冉咚咚在查案過程(guò chéng)中，牽連出死者的原生家庭、婚戀(hūn liàn)插足、金錢交易、欲壑難填等諸多內(nèi)情，案件(àn jiàn)撲朔迷離、復(fù)雜難解。
然而， 馮小剛的重心，并非(bìng fēi)懸疑，而是婚姻 。冉咚咚的老公慕(mù)達夫疑似出軌，查案之余，冉咚咚(dōng dōng)也開始了對老公的“窺探”，這(zhè)直接引發(fā)了兩人的婚姻危機。
加之(jiā zhī)夏冰清那邊的情感疑云，《回響》構(gòu)成了(le)一種婚戀疊合，馮小剛試圖借此叩問婚姻(hūn yīn)的本質(zhì)?；蛘哒f，他在探索理想的(de)婚姻相處模式。
這部劇有很明顯的(de)馮氏印記 。除開宋佳、王陽、朱雨辰等主演(zhǔ yǎn)，張國立、徐帆、管虎??這樣的客串陣容，頗(pǒ)有點《大腕》（2001）的味道。
劇中一再強調(diào)手機的(de)作用，最后的破案關(guān)鍵也被藏(cáng)在手機的語音備忘錄中，或許是(shì)對《手機》（2003）的呼應(yīng)。
而片中那些冷峻(lěng jùn)又詼諧的婚姻獨白，更是延續(xù)了(le)馮氏喜劇中的黑色幽默和市民化氣息(qì xī)。比如冉咚咚在和慕達夫同床???異夢(tóng chuáng yì mèng)時的OS繞口令—— 我知道他沒睡??著(shuì zháo)，他也知道我知道他沒睡??著(shuì zháo)，我知道他知道我知道他沒(méi)睡??著，但他還是假裝睡??著了。
好笑(hǎo xiào)，畫面卻嚴肅，幽默，但收尾悲涼，這(zhè)就是馮小剛。
遺憾的是，這些都無法(wú fǎ)為本劇加分，反而分走了觀眾(guān zhòng)對懸疑的注意力?！懊造F劇場”最巔峰(diān fēng)的兩部劇，《隱秘的角落》和《沉默(chén mò)的真相》，前者攝影風格奪人心魄，后者(hòu zhě)正義死士的內(nèi)核令人淚流，然而，攝影(shè yǐng)和內(nèi)核都被融合在故事對(duì)結(jié)局或真相的渴望中。
《回響》中(zhōng)的懸疑和婚姻，卻各說各話，犯罪與(yǔ)文藝，也互不搭調(diào)。 尤其是最后一集(yī jí)，將這種分裂感推至頂點，女尸案的(de)真相和判決，都成了一個笑話(xiào huà)。劇名《回響》，實則沒有回響。
馮氏困局
現(xiàn)在(xiàn zài)的觀眾，很殘酷，也很清醒。作品(zuò pǐn)有不足，哪個大導(dǎo)來了，都可以不認(bù rèn)。這是好事，同時也在與時俱進的維度(wéi dù)上，提醒著名導(dǎo)們繃緊那根創(chuàng)作(chuàng zuò)的弦。
《回響》在攝影、調(diào)度、控場等(děng)硬件上，可見馮小剛的游刃有余，但在(zài)敘事、情感的拿捏上，已可感受(gǎn shòu)到他有一絲猜不準觀眾喜好(xǐ hào)的窘迫。
劇中層出不窮的金句，就是一種(yī zhǒng)試圖麻痹觀眾的手法。 如冉咚咚對夏冰清(duì xià bīng qīng)父母所說，“ 你們就像我的父母(fù mǔ)，哪怕襯衣破了一百個洞，也要(yào)確保領(lǐng)子干凈挺拔 ?！?
這種共鳴性強烈(qiáng liè)的對白，獨立出來動人，但塞進故事(gù shì)中，不像一個警察在探案時會說(shuō)的話。
之所以依靠金句，是因為在整體的(de)敘事把控上，馮小剛已經(jīng)摸不準當下(dāng xià)的脈搏，無法再像巔峰時期那樣(nà yàng)如魚??得水。不同于王家衛(wèi)把握著一種近乎永恒(yǒng héng)的藝術(shù)風格，也不同于張藝謀積極踩點當下(dāng xià)的一呼一吸， 馮小剛是一位特別依賴(yī lài)固定時代的導(dǎo)演 。
1997年的《甲方乙方》、1998年(nián)的《不見不散》、1999年的《沒完沒了》、2001年的《大腕(dà wàn)》、2003年的《手機》、2004年的《天下無賊》……
《甲方乙方(jiǎ fāng yǐ fāng)》
這些市民氣息非常濃郁，但又蘊含(yùn hán)傳奇性和幽默性的電影??，雖未達大師(dà shī)格局，卻極順滑地 觀照到了(le)中國1990至2010年代間那種淳樸、積極而(ér)又聰明的都市氣象 。所以馮小剛不但(bù dàn)因此開創(chuàng)了中國賀歲檔的概念(gài niàn)，還成為最具國民度的導(dǎo)演之一(zhī yī)。
到了《集結(jié)號》《唐山大地震》《一九四二》的(de)時代， 馮小剛試圖拋開對固定時代的(de)依賴，構(gòu)建一種屬于自己并且永不過時(guò shí)的嚴肅敘事美學 。
《唐山大地震》
而從(cóng)《我不是潘金蓮》到《芳華》，再到《只有(zhǐ yǒu)蕓知道》，可以感受到，他的這種(zhè zhǒng)轉(zhuǎn)變，已經(jīng)愈發(fā)力有不逮。
近年具備(jù bèi)票房號召力的新導(dǎo)演不斷崛起，馮小剛(féng xiǎo gāng)便逐漸被影市和觀眾淡忘了(le)。
《只有蕓知道》
究其原因，可見兩點。
一是若(ruò)以故事和情感博票房，馮小剛仿似(fǎng shì)被時代拋棄， 他很難再以(yǐ)自己定型的創(chuàng)作思維，精準切到(dào)那個足以打動觀眾的小口 。一針扎下去(zhā xià qù)，再無法刺到血??。
《芳華》
二是若以(yǐ)視覺和宏大敘事博票房，馮小剛也(yě)很難再有精力來研究最前沿的(de)電影??技術(shù)。
從《唐山大地震》的地震戲(xì)和《芳華》的戰(zhàn)爭戲就可看出(kàn chū)，馮小剛電影??的特效輸出主打的是(shì)精和準，在格局上還是稍缺震撼力度(lì dù)。所以觀眾或能記住地震中的蜻蜓(qīng tíng)，或戰(zhàn)場上的流彈，但很難(nán)在他的電影??中感受地震和(hé)戰(zhàn)爭整體上的毀滅性。
《芳華》
說白了， 馮小剛(féng xiǎo gāng)還是在以都市故事的格局，呈現(xiàn)(chéng xiàn)災(zāi)難或視效大片 。這就是他停留于(yú)過去而無法因應(yīng)當下的根源(gēn yuán)所在。即 他的創(chuàng)作法則非常固定(gù dìng)，而這法則又無法永恒 。
那么，他(tā)作為演員，能自這種困頓中逃逸(táo yì)嗎？這就要看《忠犬八公》的表現(xiàn)了(le)。
忠犬八公
“ 忠犬八公 ”是世界??影史經(jīng)典IP之一。八公(bā gōng)（1923-1935）是日本的一只秋田犬，1924年被(bèi)主人帶到東京，每日傍晚都會在(zài)澀谷站等主人回家。主人因心臟病(xīn zàng bìng)離世后，八公依舊在澀谷站等待(děng dài)主人，一等就是九年，直至離世。如今，澀谷(sè gǔ)站前的八公像已成為著名旅游景點(lǚ yóu jǐng diǎn)。
1987年，神山征二郎導(dǎo)演將之改編(gǎi biān)為電影??《忠犬八公物語》，影片奪得當年日本(rì běn)票房冠軍。2009年，拉斯·霍爾斯道姆導(dǎo)演將(jiāng)這部電影??翻拍為美版《忠犬八公的故事(gù shì)》，成為目前最知名的版本。
這兩個(liǎng gè)版本的口碑都非常高，尤其是(shì)《忠犬八公的故事》，在國內(nèi)網(wǎng)站上有(yǒu)超過136萬人打分，評分高達9.4分，所以國產(chǎn)(guó chǎn)版的口碑壓力不小。
國產(chǎn)版導(dǎo)演(dǎo yǎn)是徐昂，他的翻拍實力很值得(zhí de)信賴。2014年，他就將影史經(jīng)典《十二(shí èr)怒漢》翻拍為《十二公民》，影片意外地(dì)水土兼容，獲得不俗口碑?！吨胰斯返闹餮?zhǔ yǎn)，是馮小剛和陳沖，金馬獎影帝、影后。馮小剛(féng xiǎo gāng)的影帝之作，大家都很熟悉，管虎??(guǎn hǔ)導(dǎo)演的《老炮兒》。
陳沖則拿過兩次(liǎng cì)影后，1994年的《紅玫瑰白玫瑰》和2007年的(de)《意》。
此外，陳沖也極具導(dǎo)演才華。1998年(nián)，她憑借《天浴》拿到金馬最佳導(dǎo)演獎（當年(dāng nián)17歲的李小璐也是以這部電影??(diàn yǐng)獲得影后獎）。 徐昂+馮小剛+陳沖，使國產(chǎn)(guó chǎn)版《忠犬八公》在主創(chuàng)上有了底氣(dǐ qì)。
這種底氣，或許也代表著馮小剛在(zài)困局之外的機會，即他仍然有(yǒu)去探索國內(nèi)觀眾情感的可能。《老炮兒(lǎo pào ér)》中，馮小剛飾演的六爺，其實可視作(shì zuò)他導(dǎo)演地位的寫照——曾經(jīng)叱咤風云，卻(què)因時代改變而無法再攪動乾坤(qián kūn)，但那份骨子里的驕傲和實力還(hái)在。這種 帶著鋒銳的暮氣 ，便是(biàn shì)他在《老炮兒》中的表演張力所在(suǒ zài)。
然而，《忠犬八公》中的表演或許更具難點(nán diǎn)。馮小剛飾演的陳敬修，在平淡、內(nèi)斂的(de)外表下，隱藏淳厚、深情的心緒。身為(shēn wèi)演員，馮小剛既不能像《老炮兒》那樣去(qù)“ 搶自己的戲 ”，也不能在本片(běn piàn)中“ 搶八公的戲 ”。這需要一種極(jí)精準的控制力。
據(jù)提前看過影片的(de)觀眾透露，這版“八公”不但濃縮了大(dà)時代的背景，而且馮小剛的表演出乎意料(chū hū yì liào)的精彩， 很有成為4月爆款的(de)潛力 。
想來，本片要媲美或超越日版(rì bǎn)、美版電影??，當然難度頗高，但能(néng)頂著翻拍經(jīng)典的壓力，做好本土化(běn tǔ huà)改編，相信就已是一種成功。而(ér)馮小剛能否借此重拾更多底氣，我們(wǒ men)拭目以待。
作者：縣豪
編輯：甄子
