本文首發(fā)于公眾號「 動畫學(xué)術(shù)趴(pā) 」，作者馬小褂，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。
《尋夢(xún mèng)環(huán)游記》（Coco） 今天（11 月 24 日）就在國內(nèi)(guó nèi)首映了。
自從 2011 年的 《賽車???總動員 2》 開始(kāi shǐ)，很多媒體都在質(zhì)疑，曾經(jīng)那個(gè)永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)帶給人驚喜的 皮克斯 似乎開始疲軟(pí ruǎn)了?！顿愜???總動員》系列一部接一部的(de)翻拍，而原創(chuàng)作品如 《勇敢傳說》、《恐龍(kǒng lóng)當(dāng)家》 也沒有發(fā)揮出皮克斯全部的(de)潛力。
2015 年的 《頭腦特工隊(duì)》 無疑(wú yí)是近年來皮克斯最優(yōu)秀的作品，它(tā)展現(xiàn)了皮克斯最完美的一面。而(ér)現(xiàn)在，皮克斯再次為《尋夢環(huán)游記》賦予(fù yǔ)了充分的野心和創(chuàng)造力，試圖重新(chóng xīn)找回往日的榮光。
這將是自從(zì cóng)《頭腦特工隊(duì)》之后的兩年來皮克斯最(zuì)優(yōu)秀的一作，也是今年最好的(de)美國動畫電影??。
7D影院網(wǎng)友對本片打出了(le) 9.4 的高分，高于 99% 的動畫！而影評網(wǎng)站(wǎng zhàn) 爛番茄 也對本片給出了 96% 的(de)超高新鮮度，可以說在大眾眼中本片(běn piàn)已經(jīng)達(dá)到皮克斯巔峰檔的水準(zhǔn)，直逼(zhí bī)《頭腦特工隊(duì)》。皮克斯的影迷們都在(zài)歡呼著：當(dāng)年那個(gè)皮克斯又回來了(le)！
然而另一方面，由專業(yè)影評人構(gòu)成的 Metacritic則(zé)只 給出了80 分的優(yōu) 良檔評價(jià)(píng jià)——比近年其他皮克斯作品都要高(gāo)，但仍要比《頭腦特工隊(duì)》和早年(zǎo nián)經(jīng)典低一檔。
《尋夢環(huán)游記》的優(yōu)秀(yōu xiù)應(yīng)當(dāng)是毋庸置疑的，那為什么影評人們(rén men)，包括我，仍然不能夠完全滿意呢(ne)？
《尋夢環(huán)游記》的故事圍繞著一個(gè)(yí gè)墨西哥鄉(xiāng)村的小男孩?? 米格 展開。
米格熱愛??(rè ài)音樂，無比渴望證明自己的音樂才能，更(gèng)希望自己像歌神 德拉庫斯 一樣成為(chéng wéi)偉大的音樂家。
然而，米格的家族卻是(què shì)整個(gè)墨西哥唯一不喜歡音樂的：由于(yóu yú)他的曾曾祖父為了音樂拋棄妻女(qī nǚ)、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，曾曾祖母從此將音樂視為一種(yī zhǒng)詛咒，并留下了祖訓(xùn)，世代禁止族人(zú rén)再接觸音樂。
影片的開頭鮮活地(dì)刻畫了米格一家人的性格特征。通過米格(mǐ gé)家人和墨西哥大眾對于音樂對立態(tài)度(tài dù)，第一幕樹??立起了貫穿全片的 核心(hé xīn)沖突 —— 是選擇音樂，還是選擇家庭？
或許(huò xǔ)你會認(rèn)為《尋夢環(huán)游記》又是(shì)一個(gè)老調(diào)俗套的「追夢」故事，但皮克斯(pí kè sī)很快在第二幕給予了我們充分的(de)驚喜：在 亡靈節(jié) （Día de los muertos）這一天，米格在(zài)無意中闖入了死后的世界??(shì jiè)，眼前的一切發(fā)生了天翻地覆的變化(biàn huà)。他能看到周圍的亡靈，自身也(yě)成為了獨(dú)一無二的、「活著」的亡靈。
亡靈(wáng líng)節(jié)是墨西哥的傳統(tǒng)節(jié)日。每年的 11 月 1 日至(rì zhì) 2 日，墨西哥人會舉行各種豐富多彩活動慶祝(qìng zhù)，舉行化妝游行，前往墓地祭拜，以迎接(yíng jiē)重返人間的先祖的靈魂。
墨西哥人相信(xiāng xìn)，逝去的人仍然存在于天地之間(zhī jiān)，其記憶和靈魂仍未消散。每到(měi dào)亡靈節(jié)期間，他們就會通過一座(yī zuò) 萬壽菊 搭成的橋，短暫地重返人間(rén jiān)。
不同于我們通常對死后世界??恐怖(kǒng bù)凄涼的想象，皮克斯借助小男孩??米格的(de)視角向我們展現(xiàn)了堪稱 電影??史上(shàng)最色彩絢麗的死后世界?? 。這里(zhè lǐ)燈火通明，整個(gè)世界??籠罩著一層浪漫的紫色(zǐ sè)光芒，錯落林立的高樓帶給人仿佛(fǎng fú)時(shí)空交錯之感，簡直有如未來都市一般(yì bān)絢目迷人。
在動畫電影??中刻畫亡靈世界??(shì jiè)，放在好萊塢可謂是相當(dāng)大膽的一次(yī cì)嘗試，要知道很多家長都會因?yàn)?yīn wèi)擔(dān)心孩子??被嚇到而避而遠(yuǎn)之。但(dàn)皮克斯聰明地借助墨西哥人的世界??觀，讓(ràng)亡靈世界??變成一片歡慶的海洋。
片中(piàn zhōng)的骷髏們并不可怖，反而是(shì)盛裝打扮，結(jié)著伴暢笑歡談，這與(yǔ)之前墓地場景中活人們?yōu)槭湃ビH人(qīn rén)祭拜祈福時(shí)那肅穆、憂傷的氣氛(qì fēn)形成了劇烈的反差。在經(jīng)歷第一幕(dì yí mù)的壓抑過后， 片中的亡靈世界??反而(fǎn ér)比現(xiàn)實(shí)世界??更顯得頗具生機(jī)和(hé)活力 ，使我們更容易對這一(yī)世界??產(chǎn)生認(rèn)同。
這種處理方式是扎根(zhā gēn)于墨西哥人獨(dú)特生死觀的。墨西哥詩人、諾貝爾文學(xué)獎(nuò bèi ěr wén xué jiǎng)獲得者 奧克塔維奧·帕斯 說： 「死亡其實(shí)(qí shí)是生命的回照。死亡才顯示出(chū)生命的最高意義；是生的反面(fǎn miàn)，也是生的補(bǔ)充?！? 因此，墨西哥人們(rén men)祭奠亡靈，卻可以載歌載舞，通宵達(dá)旦，將本該(běn gāi)靜謐的祭典辦成盛大的慶典。
墨西哥人(mò xī gē rén)對死亡的看法與中國有著明顯(míng xiǎn)差異：對于我們來說，死亡大多數(shù)時(shí)候是(shì)一個(gè)需要避諱的話題，圍繞死亡的(de)節(jié)日通常是嚴(yán)肅與靜謐的。但(dàn)差異背后，我們更應(yīng)該看到的是(shì)共通點(diǎn)——墨西哥人有亡靈節(jié)，而我們也(yě)有 中元節(jié) 。盡管有文化差異，但更深層次(shēn céng cì)的人類對于鬼魂的邏輯卻是我們(wǒ men)非常熟悉的。
我們之所以都會認(rèn)為(rèn wéi)有死后的世界??，而亡靈鬼魂(guǐ hún)們將于某一天重返人間，是因?yàn)?shì yīn wèi)希望能借此與逝去的親人得到(dé dào)短暫的重聚。 「鬼節(jié)」的真正意義并(bìng)不體現(xiàn)在當(dāng)今大多數(shù)恐怖鬼片中(zhōng)，而最初的意義本該是用來寄托(jì tuō)我們對逝者的哀思 。
影片中另(lìng)一個(gè)有趣的設(shè)定是，亡靈是靠(kào)生者的記憶所維系的，一旦生者(shēng zhě)的記憶消去，亡靈也將隨之(suí zhī)消散，迎來「最終的死亡」。生命與死亡(sǐ wáng)在這里并不是以肉體為分界點(diǎn)(fēn jiè diǎn)，記憶才是；它承載了逝者在(zài)生者世界??留下的精神印跡，是聯(lián)系(lián xì)起兩個(gè)世界??的橋梁。 皮克斯抓住了(le)人類相信亡靈鬼魂存在的共通內(nèi)在(nèi zài)邏輯。
《尋夢環(huán)游記》另一個(gè)值得夸耀(kuā yào)的點(diǎn)在于它對墨西哥文化方方面面(fāng fāng miàn miàn)的精確把握。從影片開場那色彩鮮艷(sè cǎi xiān yàn)的墨西哥剪紙，到奶奶給米格做(zuò)的傳統(tǒng)美食；從墨西哥人獨(dú)特的寬(kuān)沿草??帽，到各種樂器的運(yùn)用和(hé)對墨西哥流行偶像的致敬，《尋夢環(huán)(huán)游記》完美還原了墨西哥的異域風(fēng)情(fēng qíng)。
由于同樣根基于墨西哥亡靈節(jié)，也(yě)同樣涉及到音樂和家庭的抉擇(jué zé)，《尋夢環(huán)游記》時(shí)常被拿來和另(lìng)一部類似題材的 《生命之書??》 做(zuò)比較。不過拋開 B 故事的亡靈節(jié)背景(bèi jǐng)，可能有人會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)《尋夢環(huán)游記(yóu jì)》的主題和結(jié)構(gòu)與皮克斯另一部(yī bù)作品 《料理鼠王》 更為接近。
正如《料理鼠王(shǔ wáng)》中雷米的廚師夢想的實(shí)體化是廚神(chú shén)古斯特，《尋夢環(huán)游記》中歌神德拉庫斯(kù sī)也是米格音樂夢想的投射。為了(wèi le)讓抽象的追夢動機(jī)更為明確，兩部(liǎng bù)影片都采用了收看電視??的行為(xíng wéi)來加強(qiáng)說服力，以表達(dá)一人一鼠對于(duì yú)偶像的崇拜。
大多數(shù)最頂尖的皮克斯(pí kè sī)作品雖然老少咸宜，但也總是會埋(mái)一些只有大人才能理解的東西；《尋夢(xún mèng)環(huán)游記》也有隱藏更深的一層(yī céng)意義，卻被幾乎所有人忽視了。那(nà)就是影片從頭到尾， 但凡關(guān)于歌神德拉庫斯(kù sī)的情節(jié)，就一定會在影片中(zhōng)出現(xiàn)另一層屏幕 。
米格最初堅(jiān)定自己(zì jǐ)的追夢動機(jī)時(shí)，是對著電視??(diàn shì)上的德拉庫斯；米格與德拉庫斯(kù sī)相認(rèn)時(shí)，正是靠舞會大廳屏幕上(shàng)播出的德拉庫斯名言獲得了勇氣(yǒng qì)；當(dāng)劇情反轉(zhuǎn)、揭露死亡真實(shí)原因時(shí)(shí)，電影??的情節(jié)與大廳屏幕上播出(bō chū)的情節(jié)形成了對照；最后向大眾(dà zhòng)揭穿事情真相時(shí)，還是靠著舞臺大屏幕(dà píng mù)轉(zhuǎn)播。
我不想太劇透，大家在看(kàn)電影??時(shí)可以特別留意貫徹在整部(zhěng bù)影片中的「屏幕」們。如果有人能(néng)猜到最終的劇情反轉(zhuǎn)，那么恭喜(gōng xǐ)你，你應(yīng)當(dāng)對于大眾媒介的洗腦(xǐ nǎo)具有相當(dāng)不錯的免疫力。實(shí)際上，頻繁占據(jù)(zhàn jù)電影??畫面另一層「屏幕」的表現(xiàn)方式(fāng shì)本身，其實(shí)就已經(jīng)在 暗示大眾媒介(méi jiè)對我們娛樂生活的侵占和控制(kòng zhì) 。
傳播學(xué)奠基人 拉扎斯菲爾德 的 《大眾傳播的社會(shè huì)作用》 一書??中說到：「大眾媒介是(shì)一種既可以為善服務(wù)，又可以為(wèi)惡服務(wù)的強(qiáng)大工具；而總的說來， 如果(rú guǒ)不加適當(dāng)?shù)目刂疲鼮閻?è)的可能性則更大?！?
《尋夢環(huán)游記(yóu jì)》中通過虛構(gòu)的德拉庫斯主演的(de)影片，與電影??本身形成了巧妙的(de)互文關(guān)系。影片中的米格即是(shì)強(qiáng)大媒介的受害者，其無處不在的娛樂(yú lè)功能滲透到生活的方方面面，強(qiáng)迫令他(tā)將之等同于現(xiàn)實(shí)；而另一方面，大眾媒介(méi jiè)在影片中也無意間承擔(dān)了揭露(jiē lù)和審判的功能，以彌補(bǔ)其犯下(fàn xià)的罪惡。
《料理鼠王》中廚神古斯特的(de)格言是「Anyone can cook」，而《尋夢環(huán)游記》中歌神(shén)德拉庫斯的格言則是「Seize your moment」?？此贫?dōu)是激勵人追逐夢想的話，實(shí)際含義(hán yì)卻千差萬別：
「Anyone can cook」意味著任何人都有追求夢想(mèng xiǎng)的權(quán)力，雖然不一定能成功。而(ér)「Seize your moment」隱含著成功需要付出代價(jià)的前提，并(bìng)鼓勵人們?nèi)ゲ活櫼磺蝎@得成功。
最終，米格意識(yì shí)到了生活不應(yīng)該是「Seize your moment」。我最(zuì)喜歡《尋夢環(huán)游記》的一點(diǎn)，正是它(tā) 若隱若現(xiàn)的體現(xiàn)出對商品主義和大眾傳媒(dà zhòng chuán méi)時(shí)代下偶像崇拜和成功學(xué)的反叛(fǎn pàn) 。
那么既然《尋夢環(huán)游記》這么好，為什么(wèi shén me)影評人還是不滿意呢？ 我看過一些(yī xiē)影評后，發(fā)現(xiàn)很多人集中意見在于(zài yú)后半情節(jié)過度設(shè)計(jì)的痕跡嚴(yán)重(yán zhòng)，太容易預(yù)測而缺乏驚喜。 不過我(wǒ)以為，但凡類型片看過太多的人(rén)，總是很容易預(yù)測到劇情走向的(de)，但好的劇本節(jié)奏和邏輯容易(róng yì)讓人在觀影時(shí)忽略這一點(diǎn)(yì diǎn)。
《尋夢環(huán)游記》的劇本節(jié)奏其實(shí)是(shì)極其精巧的，每一次沖突，每一個(gè)(yí gè)轉(zhuǎn)折都死死掐好了節(jié)拍表(biǎo)，非常善于調(diào)動人的情緒。但或許(huò xǔ)正是這種 過于精巧 ，讓它在節(jié)奏(jié zòu)上顯得有些近期迪士尼的味道，然而(rán ér)略顯匠氣。
邏輯的問題在影片中(zhōng)就顯得更加突出了。如果我們考慮(kǎo lǜ)影片最核心的「夢想 vs 家庭」沖突，實(shí)際上(shí jì shàng)這兩者并不存在根本的矛盾(máo dùn)。對于合家歡電影??，讓人滿意的處理(chǔ lǐ)方式應(yīng)該是一番歷程后主角找到(zhǎo dào)協(xié)調(diào)兩者的方式。例如《料理鼠王》中(zhōng)，雷米最終完成了蛻變：
這才是現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)的邏輯。
而則《尋夢環(huán)游記》 完全(wán quán)將米格的音樂夢想投射到對(duì)偶像的崇拜上，尋夢之旅弱化為了(wèi le)尋找偶像之旅 ；而影片中想傳達(dá)的(de)「夢想 vs 家庭」，事實(shí)上被悄悄替換成了 「成功(chéng gōng) vs 家庭」 ——拋妻棄子并不是為了夢想，而(ér)只是為了成功不顧一切罷了。
「夢想 vs 家庭」之間(zhī jiān)并不是非黑即白，必須要選邊(xuǎn biān)站?；蛟S是為了戲劇張力，或許是(shì)為了讓兒童更容易理解，但這樣(zhè yàng)的簡化方式無疑在邏輯上缺乏(quē fá)現(xiàn)實(shí)代入感。
而米格曾經(jīng)一度打算(dǎ suàn)為了拯救家人而放棄音樂，最終也(yě)只是因?yàn)樵婺冈徚嗽娓?zēng zǔ fù)，才被允許繼續(xù)玩音樂。雖然影片(yǐng piàn)也是為了強(qiáng)調(diào)家庭的重要性，但(dàn)米格缺乏像雷米一樣的主動，去(qù)嘗試協(xié)調(diào)兩者間的沖突， 這并非(bìng fēi)真正的和解，而只是退讓 。加上影片(yǐng piàn)中缺少米格對音樂的發(fā)自內(nèi)心、非(fēi)偶像崇拜式的熱愛??的刻畫，這也(yě)讓米格并沒有獲得完整的心理(xīn lǐ)蛻變。
簡化的邏輯和不完整的(de)角色弧或許對于大多數(shù)好萊塢動畫電影??來說(lái shuō)，并不算特別大的缺點(diǎn)。但這(zhè)是皮克斯，是曾經(jīng)決不遷就、才贏得(yíng dé)無數(shù)成年粉絲、影評人交口稱贊的皮克斯。
即便(jí biàn)是完全幻想的世界??，曾經(jīng)的皮克斯(pí kè sī)也會認(rèn)真依據(jù)現(xiàn)實(shí)的邏輯構(gòu)建(gòu jiàn)角色動機(jī)，決不會簡化糊弄，因?yàn)橹挥羞@樣(zhè yàng)才讓幻想顯得真實(shí)可信。 否則即便騙過(piàn guò)小孩，也無法騙過大人；哪怕連大人(dà rén)也騙過，也經(jīng)不起細(xì)細(xì)回味。
某種意義上(shàng)來說，《尋夢環(huán)游記》可以視為皮克斯中(zhōng)一部特別的作品。
一方面，它代表了(le)最好的皮克斯。 它充滿了黃金時(shí)期(shí qī)最優(yōu)秀的創(chuàng)意和最精彩的(de)視覺表現(xiàn)力， 在今年好萊塢動畫電影??普遍水準(zhǔn)(shuǐ zhǔn)不高的情況下，依然能成為 今年(jīn nián)奧斯卡最佳動畫電影??的頭號熱門??人選 。甚至(shèn zhì)，它完全有可能像《勇敢傳說》一樣(yī yàng)摘得奧斯卡桂冠。
而另一方面，它也代表(dài biǎo)了最壞的皮克斯。我們可以看到在(zài)具體創(chuàng)意執(zhí)行上，皮克斯 已經(jīng)逐漸被(bèi)迪士尼同化了 ，那個(gè)天馬行空、處處標(biāo)新立異的(de)皮克斯或許已經(jīng)慢慢在消失（與之(zhī)同時(shí)，則是迪士尼逐漸在創(chuàng)意上(shàng)有所突破）。有朋友戲稱，這是一部制作精良(jīng liáng)，但明明是第一部原創(chuàng)卻看起來像續(xù)(xiàng xù)作的皮克斯動畫電影??。
話雖如此，我仍然希望(xī wàng)大家去電影??院支持這部電影???？v然《尋夢(xún mèng)環(huán)游記》或許有些缺點(diǎn)，但整體瑕不掩瑜(xiá bù yǎn yú)，當(dāng)?shù)钠鸾衲曜詈玫囊徊棵绹?měi guó)動畫電影??。對于如何將弱勢國家的傳統(tǒng)(chuán tǒng)文化改編得符合現(xiàn)代大眾的審美(shěn měi)，并且成功輸出海外，《尋夢環(huán)游記》也(yě)是一部絕佳的教材。
更重要的(de)是，無論事后是否不滿，觀影過程中(zhōng)帶給我的那份感動依然是真的(zhēn de)。 那份關(guān)于愛??和家庭的記憶(jì yì)，也將贈予你我一份溫暖的(de)回憶。
