雖然是被預(yù)告里的特效鏡頭(jìng tóu)吸引進(jìn)來，但意外發(fā)現(xiàn)這是一部真誠(zhēn chéng)的作品。

如果把李安對特效的應(yīng)用(yìng yòng)，當(dāng)作特效服務(wù)于作者真誠的優(yōu)秀(yōu xiù)標(biāo)準(zhǔn)，那幾乎可以審判大部分“大導(dǎo)”如今(rú jīn)的沒落，或者受到的，“油膩”、“老登”等(děng)批評。

在此，私以為識別作者真誠(zhēn chéng)的三要素：

是否自戀？ 是否拋棄人物表達(dá)(biǎo dá)先行？是否在技法外仍有真心(zhēn xīn)？

回到《在人間》來。

主創(chuàng)并不自戀(zì liàn)：宣傳幾乎不打特效，不吹噓在(zài)國產(chǎn)劇里堪稱飛躍的特效水平，完成度(wán chéng dù)上甚至超越《三體》？（此處必須要拉(lā)踩下去年想打這條路的兩字(liǎng zì)國產(chǎn)電影??）

人物沒有去陶醉著輸出導(dǎo)演(dǎo yǎn)的意識形態(tài)：人物真實(shí)的處于，愛??、痛苦(tòng kǔ)、迷茫等情緒中，作為最真實(shí)的(de)情緒狀態(tài)，充滿欲念和生命力，去愛??(ài)，去受傷，去尋找治愈。

也在技法(jì fǎ)外，有真心的表達(dá)：分裂的人格(rén gé)們一個個消失（是不是劇里寫的是(shì)“驅(qū)逐”），但找到了那個人格本身的(de)需要的東西：董子健是，我可以沉湎(chén miǎn)痛苦，我可以心懷希望的死去；孫千是(sūn qiān shì)在好像千與千尋的天地曠遠(yuǎn)中，尋找(xún zhǎo)到平靜...

但為什么本文題目提到，“講好(jiǎng hǎo)一個故事，或許是作者最真誠的(de)方式”呢？

起因是看到有評論說(shuō)《在人間》沒有講好一個故事，而電視??劇(diàn shì jù)就需要講故事，我本能覺得不對勁，電影??(diàn yǐng)需要講故事嗎？小品元素這兩年在(zài)劇/影的融入是不是打破故事要求(yāo qiú)呢？以及《在人間》真的沒有【講好一個(yí gè)故事】嗎？

我理解的本劇，除了愛??情(ài qíng)外，是一個關(guān)于【治愈】的故事。

所以(suǒ yǐ)，董子健選擇不逃生，心懷希望直到(zhí dào)意外發(fā)生，好像，心懷希望的死于(yú)一場驟然意外。

所以，孫千選擇跳車，水(shuǐ)里翱翔于天地間，那種自由，是基于(jī yú)心理與生理的合一。

我們每個人(rén)身上的創(chuàng)傷、“我”所未知的“自己(zì jǐ)”身上的隱痛，平時無礙生活，但或許(huò xǔ)在渴求著治愈，于是《在人間》讓(ràng)創(chuàng)傷以人格的方式出現(xiàn)，對抗、治愈(zhì yù)、也感動著，直到，自我核心的愛??情(ài qíng)好像來了！

很難去形容第三集結(jié)尾(jié wěi)，自我與自我的相見時刻，愛??情從(cóng)此處開始——我們愛??人，愛??的正是那個(nà ge)愛??人的自己，劇中，則是徐天與(yǔ)所愛??之人的字面意義上(shàng)的合一，我正感動于，我和(hé)所愛??的那個人。

毫不自戀的(de)講述一個“必須自戀”的“水仙”的故事(gù shì)，是最大的真誠 。