終于看完了《海上鋼琴師》。
1900把自己(zì jǐ)禁錮于自己的音樂中，也同時(tóng shí)把自己禁錮于自己的世界??里(lǐ)——他的全部世界??就是他所生活(shēng huó)著的Virginian號豪華郵輪。
對于1900而言，音樂(yīn yuè)，是用來娛樂自己的——他永遠(yuǎn)為了(wèi le)自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂(yīn yuè)和自己分離。
1900的存在很特別么(me)？未必，他的生命因為沒有踏足過(guò)真實世界??而顯得尤為純凈和清澈，甚至(shèn zhì)純凈和清澈得不能夠生活在(zài)這個真實的現(xiàn)實世界??里。最適宜(shì yí)他生活的地方，是Virginian，一個漂浮在(zài)海上的烏托邦，一個能夠讓1900這樣純粹(chún cuì)且單純的音樂圣徒棲息的地方(dì fāng)。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的(de)世界??，我們的世界??對于1900而言，太骯臟(āng zāng)，太復(fù)雜了。
究竟是1900把自己禁錮(jìn gù)在狹小的空間里了，還是我們(wǒ men)讓陸地桎梏了我們自身？城市里(lǐ)有著成千的街道，我們迷失于其中(qí zhōng)，看不到天的盡頭，而大海以其(qí)廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個(zhè ge)特異的存在，也甚至是因為大海的(de)廣博，1900看到了世界??的盡頭。

影片中有(zhōng yǒu)兩個鏡頭很讓我感動，一個是因為(shì yīn wèi)其藝術(shù)性，另外一個則是單純的(de)感動——對一個膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心(fā zì nèi xīn)的由衷感動。
當(dāng)1900從甲板上緩緩(huǎn huǎn)走下舷梯時，攝影師并不像(xiàng)其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)(yóu jìn jí yuǎn)的慢慢拉長景深，而讓作為主體(zhǔ tǐ)的1900的身影在以龐大的Virginian號(hào)做背景的環(huán)境下，越變越小(xiǎo)——這是一種真正的渺小。攝影師選擇了(le)另外一種處理方式——幾乎是前無古人的(de)處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下(xià)舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和(hé)凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而(zhuǎn ér)我們看到的是從舷梯后方的角度(jiǎo dù)拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯(xián tī)的縫隙和1900雙腳展示給觀者的(de)紛繁而凌亂的城市。而后，我們從(cóng)1900的眼眶中看到了一個別樣的(de)城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己(zì jǐ)的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的(de)高樓和煙囪。
很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問及1900為何不愿意(yuàn yì)離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的(de)答案了——琴鍵太大，音樂無從而(cóng ér)生；城市太大，我們無從而生(shēng)……
而另一個鏡頭，在Virginian被炸毀的(de)前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕(qīng qīng)的擺放在觀者眼前，然后這雙手(shuāng shǒu)開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首(nà shǒu)美妙的樂曲——1900為了心愛??的女孩??所(suǒ)即興演奏出的愛??語。鋼琴的聲音(shēng yīn)，尤其是這樣以單音為主的簡單(jiǎn dān)旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈(qīng líng)，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩(píng huǎn)的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘(gū niáng)的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著(zhe)音樂時，心里自然而然的散溢出的(de)柔情。

還有一些細(xì)節(jié)化的東西。
影片(yǐng piàn)的前半部流淌著明快和歡樂的(de)音樂，而后半部則幾乎都是以(yǐ)那段1900唯一留在人間的那段短曲及其(jí qí)變奏——空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同1900具備(jù bèi)自閉潛質(zhì)的心靈。
而影片另一個(yí gè)不得不說到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄(huí yì lù)式的影片在回憶部分總會制作(zhì zuò)成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上(hǎi shàng)鋼琴師》里則完全顛覆了這個傳統(tǒng)(chuán tǒng)——我們所看到的Max的敘事時間里(lǐ)，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是(shì)Max所生活著的戰(zhàn)時亂世所帶給(dài gěi)Max以及和Max生活在共同的時代背景下(xià)的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦(kùn kǔ)、頹廢。而當(dāng)Max開始回憶過去和1900在(zài)維吉尼亞號上的生活時，影片的(de)色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色。可是(kě shì)我們不難發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生(cǐ shēng)可能僅有的一次邂逅愛??情——無望(wú wàng)無果的愛??情起，原本海面的晴澈(qíng chè)和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的(de)連綿不絕的陰雨所替代了。那個姑娘(gū niáng)出現(xiàn)的時候，舷窗外是霍然騰起迷霧(mí wù)的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱(dà yǔ pāng tuó)中，1900訥訥的看著那個被一襲黑衣(hēi yī)和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖(wàng tú)說些什么，繼而卻有無奈的閉上(bì shàng)了嘴巴——用言談與人溝通，始終(shǐ zhōng)不如用音樂來得更流暢。即使雨停(yǔ tíng)了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是(yú shì)1900只得和那個不知名的姑娘在(zài)一偏陰霾和涌動的人流中道別(dào bié)。

另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體(zhǔ tǐ)音樂類型。
爵士樂很奇妙的，居然可以(kě yǐ)一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的(de)情意，一邊又可以跳動出充滿了(le)對這個世界??的嘲諷的音符。爵士樂(jué shì yuè)的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些(nà xiē)傳統(tǒng)音樂的模式。如同1900自身一樣，以其(yǐ qí)的存在嘲諷著這個無聊的世界??(shì jiè)，同時卻又不得不為自己的出生(chū shēng)黯然傷神不已。

總之，很值得一看，很值得品味(pǐn wèi)——音樂，其實就只是表達(dá)我們自己的(de)另一個方式而已，只不過1900比我們?nèi)魏稳?rèn hé rén)都表現(xiàn)得更為極端。
記得，仔細(xì)的(de)聆聽影片的配樂哦。