7D影院訊 一個(gè)現(xiàn)象越來越明顯，從2023年初(nián chū)開始，韓國的電影??市場不斷遇冷。在(zài)這種趨勢之下，《犯罪都市3》上映32天后累計(jì)(lěi jì)觀影人次破1000萬，無疑起到了救市(jiù shì)的關(guān)鍵作用。
更多的影片，比如《幽靈(yōu líng)》《交涉》等，都遭遇了票房滑鐵盧。而(ér)一部被寄予厚望的科幻巨制，也沒能(méi néng)逃脫悲慘的命運(yùn)。它為何也敗北(bài běi)了？
《月球》的成績實(shí)在不盡人意。
影片的(de)制作費(fèi)高達(dá)280億韓元，折合人民幣約1.5億元。
可(kě)上映20多天，觀影人次仍只有50萬左右。而(ér)其票房損益平衡點(diǎn)是600萬人次。
巨額虧損(kuī sǔn)已成定局，甚至?xí)屍涑銎贩紺J公司(gōng sī)面臨巨大的財(cái)務(wù)危機(jī)。
但客觀來說，《月球(yuè qiú)》不是一部徹徹底底的爛片。
頂級制作
《月球(yuè qiú)》的班底，堪稱韓國頂級。
導(dǎo)演金容華，手握(shǒu wò)《與神同行：罪與罰》《與神同行：因(yīn)與緣》兩部千萬人次級爆款片，對大(duì dà)制作影片有著很強(qiáng)的把控力。
演員(yǎn yuán)方面，是老戲骨+新秀的組合。
薛景求，“忠武路(zhōng wǔ lù)三駕馬車”之一，表演實(shí)力已經(jīng)到了(le)爐火純青的境界，近年來還在求新求變(qiú biàn)。在《茲山魚??譜》里，他貢獻(xiàn)了(le)與以往迥然不同的精彩表演。
金喜愛??，同樣實(shí)力(shí lì)不凡，在50歲+仍能推出《夫妻的世界??(shì jiè)》這樣的現(xiàn)象級爆款劇。
都暻秀(xiù)，作為組合EXO的成員出道。后來進(jìn)軍(jìn jūn)影視業(yè)，表現(xiàn)不俗，曾拿下過韓國電影??(diàn yǐng)青龍獎(jiǎng)最佳新人男演員。
這個(gè)卡司陣容(zhèn róng)，吸引力不可謂不強(qiáng)。
作為一部科幻(kē huàn)大片，《月球》也貢獻(xiàn)了足以媲美好萊塢(hǎo lái wù)科幻片的視覺特效。
比如載人月球探測器(tàn cè qì)在宇宙遨游的場景。
比如一些驚險(xiǎn)(jīng xiǎn)場面，探測器局部爆炸，宇航員維修時(shí)來回(lái huí)撞擊等細(xì)節(jié)也能給觀眾身臨其境(shēn lín qí jìng)之感。
再比如成功著陸月球后的(de)場景，像月坑、月面環(huán)形山等風(fēng)貌(fēng mào)，以及遭遇的流星雨等自然現(xiàn)象，都(dōu)有相對真實(shí)的質(zhì)感。
不管是選角(xuǎn jiǎo)還是視覺呈現(xiàn)，《月球》都能給人(rén)認(rèn)真且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X，它絕非市面上(shì miàn shàng)圈錢的爛俗作品。
那么，它的問題(wèn tí)到底出在了哪里？
平庸水準(zhǔn)
《月球(yuè qiú)》失敗的根本原因在故事，過于俗套和(hé)無趣。
影片一開始就是創(chuàng)傷。2024年，韓國(hán guó)第一艘載人月亮探測器“娜萊號”在升空中(zhōng)不幸發(fā)生了炮炸，三名宇航員罹難。
韓國(hán guó)也因此退出了宇宙聯(lián)合會(huì)。
五年后(hòu)，也就是2029年，韓國制造出了第二艘(dì èr sōu)載人月亮探測器“宇里號”，三名宇航員再次(zài cì)奔赴探月旅程。
他們遇到了新的(de)危機(jī)，因?yàn)樘柡邳c(diǎn)的爆炸而產(chǎn)生(chǎn shēng)的太陽風(fēng)，導(dǎo)致探測器與韓國羅老航天中心(háng tiān zhōng xīn)的通訊中斷。
為了修復(fù)通訊，兩名宇航員(yǔ háng yuán)遇難，唯有黃善宇（都暻秀 飾）幸存(xìng cún)。
這部分內(nèi)容，《月球》模仿《地心引力》的痕跡非常明顯(fēi cháng míng xiǎn)。
《月球》的故事不算復(fù)雜。
因?yàn)槟热R號事件(shì jiàn)而退隱山中的前主任金載國（薛景求(xuē jǐng qiú) 飾）重回航天中心，指揮同事營救黃善宇。
而(ér)這種設(shè)計(jì)，又很像《火星救援》。
為了(wèi le)彰顯原創(chuàng)性，編劇/導(dǎo)演金容華的做法是(shì)，為黃善宇設(shè)置重重障礙，再逐一突破。
可是(kě shì)，影片又陷入到了災(zāi)難片的俗套(sú tào)之中，總結(jié)下來就是“制造危機(jī)—解除危機(jī)(wēi jī)”，然后不斷重復(fù)。
更讓人難以接受的是(shì)，影片的危機(jī)并不驚險(xiǎn)，而解決(jiě jué)方式又全靠韓式煽情。
舉個(gè)例子。
太陽風(fēng)(tài yáng fēng)導(dǎo)致指揮艙受損，金載國的方案是，聯(lián)系(lián xì)NASA，派遣宇航員去修復(fù)指揮倉，并要求(yāo qiú)黃善宇等待兩天。
但是，黃善宇堅(jiān)持要著陸(zhuó lù)，以完成探月計(jì)劃。
這是極其冒險(xiǎn)之(zhī)舉，他的信念來自哪里？
犧牲同伴(tóng bàn)的一句話，他曾說，到了(le)月球再給女兒??起名字。
于是，感性(gǎn xìng)就成了燃料和平衡器，幫助黃善宇(huáng shàn yǔ)順利著陸月球，完成了不可思議的壯舉(zhuàng jǔ)。
影片也從鏡頭語言上渲染了(le)“踏在月球表面上的腳印”的(de)歷史意義。
然后再配上航天中心與韓國(hán guó)民眾歡呼雀躍的鏡頭，不合理之處就給(gěi)搪塞過去了。
后面還有流星雨危機(jī)、宇宙(yǔ zhòu)救援危機(jī)，也是類似的處理方式(fāng shì)。
就好像，在煽情面前，所有的問題(wèn tí)都不是問題。
此外，《月球》還設(shè)置了(le)B故事。
五年前，娜萊號出了事故，金載國(jīn zài guó)負(fù)有責(zé)任。
而黃善宇正好是其中一位已故(yǐ gù)宇航員的兒子??，為此，他對金載國懷恨在心(huái hèn zài xīn)。
所以，影片不僅要完成救援任務(wù)，還要(hái yào)達(dá)成情感上的和解。
另一方面，尹文英（金喜愛??(jīn xǐ ài) 飾）是NASA里的一位韓裔指揮官，她(tā)也是金載國的前妻。
為了救助黃善宇(huáng shàn yǔ)，她不聽從上司命令，并僅僅通過(tōng guò)一番情真意切的說辭就說服了其他(qí tā)宇航員展開了宇宙救援工作。
后來，她(tā)還因?yàn)檫@次破格的表現(xiàn)，被白宮(bái gōng)提拔為了NASA的新任局長。
值得一提的是，影片也(yě)有對韓國航天中心與NASA的高層管理者(guǎn lǐ zhě)的諷刺筆觸，但情節(jié)處理得比較(bǐ jiào)潦草??，如同兒戲。
事實(shí)上，梳理完影片的(de)重要線索就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《月球》即便問題(wèn tí)不少，但該有的類型元素也(yě)算一應(yīng)俱全。
它既有硬核的影像呈現(xiàn)(chéng xiàn)，也有精準(zhǔn)的情緒套餐。
但可惜(kě xī)，因?yàn)楣适滦乱馇贩?，未能吸引韓國觀眾(guān zhòng)走進(jìn)影院。
跨不過科幻片的高山
眾所周知(zhòng suǒ zhōu zhī)，韓國電影??從90年代開始崛起，直至《寄生蟲(jì shēng chóng)》閃耀世界??影壇（拿到了戛納電影??節(jié)金棕櫚(jīn zōng lǘ)大獎(jiǎng)與奧斯卡最佳影片），韓國電影??人從(cóng)犯罪片起步，幾乎攻克了所有類型(lèi xíng)。
韓國的電影??工業(yè)，在全亞洲也名列前茅(míng liè qián máo)。
可唯有科幻片，是他們難以翻越的(de)高山，這也成了韓國創(chuàng)作者心中(xīn zhōng)的痛楚。
近年來，韓國推出了不少科幻(kē huàn)題材的重磅影視劇。
2021年有《徐?！贰秳倮?shèng lì)號》《寂靜之海》等，2022年有《外星+人(rén)》，今年又有《月球》。
這些作品，都是(shì)優(yōu)秀導(dǎo)演+頂級演員的組合。
《徐?！?
《勝利(shèng lì)號》
《外星+人》
但它們?yōu)楹晤l頻撲街(pū jiē)？
成功的科幻片應(yīng)當(dāng)具備什么要素？
先(xiān)從優(yōu)秀作品說起。
比如前面提及的《火星(huǒ xīng)救援》。
影片對火星地貌與環(huán)境的(de)描摹非常詳盡，而后續(xù)對救援的(de)呈現(xiàn)更加激動(dòng)人心。
為何？
他有漫長的(de)“火星版《荒野求生》”作為情緒的鋪墊(pū diàn)。
并且，這部分內(nèi)容扎實(shí)而有趣，也展示(zhǎn shì)了一個(gè)宇航員在絕境下對陌生(mò shēng)星球資源的利用程度。
《火星救援》有(yǒu)硬科幻作品最核心的特質(zhì)：對(duì)科學(xué)精神的尊重。
再比如《地心引力》。
從(cóng)立意上看，它更巧妙一些。
最(zuì)開始，導(dǎo)演阿方索·卡隆耐心地拍攝宇航員(yǔ háng yuán)維修哈勃望遠(yuǎn)鏡的過程，在此處，他(tā)充分展示了自己的場面調(diào)度能力(néng lì)。
后半段，他專注呈現(xiàn)女宇航員自我營救(yíng jiù)的始末，以及如何面對浩瀚的孤獨(dú)(gū dú)。
并且，他還以“從瀕臨死亡到(dào)重生”的概念統(tǒng)攝全篇，影片有諸多(zhū duō)視覺隱喻：繩索——臍帶，海洋——羊水……
阿方索·卡隆(kǎ lóng)真正想拍的是什么？
存在主義，純粹(chún cuì)的生命體驗(yàn)。
或者，還可以再對標(biāo)(duì biāo)一下《流浪地球》。
《流浪地球1》借用了災(zāi)難片(zāi nàn piàn)的框架，亦有硬科幻的展示(zhǎn shì)。
并且，本片承載了中國人的家(jiā)文化與愚公移山精神，創(chuàng)造了獨(dú)樹??一幟的(de)東方科幻觀。
《流浪地球2》，將太空電梯(diàn tī)影像化，深入探討了數(shù)字生命，更加硬核(yìng hé)。
對比之下，可以總結(jié)了。
韓國科幻片的(de)問題到底出在了哪？
幾乎每(měi)一部作品，都有對科幻經(jīng)典的(de)模仿痕跡。
而且，主創(chuàng)往往無法構(gòu)建一個(gè)(yí gè)新鮮而獨(dú)特的世界??觀，然后便以(yǐ)另一種類型片的元素填充進(jìn)(jìn)科幻片之中。
《徐?！穼τ郎脑掝}淺嘗輒止(qiǎn cháng zhé zhǐ)，本質(zhì)上是個(gè)動(dòng)作冒險(xiǎn)片；《勝利(shèng lì)號》是《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的粗淺仿作；《寂靜(jì jìng)之?！酚刑嘟?jīng)典科幻片的影子；《外星+人(rén)》是科幻與奇幻的雜交產(chǎn)物，不倫不類(bù lún bù lèi)；而《月球》就是個(gè)套路的災(zāi)難片，高潮(gāo cháo)只能靠煽情硬頂……
只能說，韓國科幻片還(hái)未走出堅(jiān)實(shí)的關(guān)鍵一步。
韓國電影??(diàn yǐng)人要拍好這個(gè)類型，任重而道遠(yuǎn)。
作者：小艮(xiǎo gěn)
