今天聊一部上映之前很多人不(bù)看好，但結(jié)果卻出乎意料好看的撲街(pū jiē)片——
《疾速追殺：芭蕾殺姬》
對于中國內(nèi)地(nèi dì)觀眾而言，《疾速追殺：芭蕾殺姬》的上映(shàng yìng)多少帶著點(diǎn)“意外之喜”的意味(yì wèi)。
這類以極致暴力美學(xué)著稱的動(dòng)作片(dòng zuò piàn)，以往常被歸入“硬盤見”的范疇(fàn chóu)。然而，在特定的市場環(huán)境下，它(tā)得以一刀未剪、中美同步登陸(dēng lù)院線。
簡體中文海報(bào)上那行“暴力情節(jié)切勿(qiè wù)模仿，未滿 18 歲觀眾謹(jǐn)慎觀看”的小字(xiǎo zì)，更像是一份直白的警示：
這不是(bú shì)一場適合闔家觀賞的演出，而是一次(yī cì)深入“疾速宇宙”暗黑心臟的旅程。
《芭蕾(bā lěi)殺姬》的故事并非憑空而來，它(tā)緊密地楔入《疾速追殺》系列的主線(zhǔ xiàn)時(shí)間軸，具體發(fā)生在《疾速追殺 3》與《疾速(jí sù)追殺 4》之間。
其緣起，甚至可以追溯到《疾速(jí sù)追殺 3》中一個(gè)驚鴻一瞥的片段：
約翰 · 威克(wēi kè)在走投無路之際，前往紐約一家劇院尋求(xún qiú)俄羅斯羅姆人幫派首領(lǐng)“總監(jiān)”的幫助。
彼時(shí)(bǐ shí)，劇院舞臺上，一個(gè)嬌小玲瓏的身影正(zhèng)伴隨著芭蕾練習(xí)曲旋轉(zhuǎn)，滲血??的芭蕾舞鞋(bā lěi wǔ xié)與裸背上的神秘紋身，瞬間抓住(zhuā zhù)了觀眾的好奇心——
這正是少女時(shí)期的(de)伊芙。
這個(gè)看似不起眼的細(xì)節(jié)，在(zài)網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議，最終孵化出這部以(yǐ)她為主角的外傳電影??。
伊芙(fú)的人生始于一場血??腥的背叛。
童年時(shí)期(tóng nián shí qī)，她親眼目睹父母因背叛神秘的刺客(cì kè)邪教組織而遭逢大難：母親被殺，父親(fù qīn)重傷身亡。
這場慘劇源于她的特殊(tè shū)出身——父親隸屬于以芭蕾舞團(tuán)為掩護(hù)的(de)殺手集團(tuán)“俄羅斯羅姆人”，母親則來自那個(gè)(nà ge)冷酷的刺客邪教。
父母跨越界限的(de)結(jié)合招致殺身之禍。幸得大陸酒店經(jīng)理溫斯頓(wēn sī dùn)的庇護(hù)，年幼的伊芙被引薦(yǐn jiàn)至俄羅斯羅姆人集團(tuán)，由首領(lǐng)總監(jiān)收留(shōu liú)撫養(yǎng)。
在總監(jiān)的嚴(yán)苛訓(xùn)練下，伊(yī)芙度過了雙重人生。
白天，她是(shì)舞臺上優(yōu)雅的芭蕾舞者，足尖在木地板(mù dì bǎn)上劃出優(yōu)美的弧線；夜晚，她則(zé)化身冷血??學(xué)徒，在槍械庫與格斗(gé dòu)場中淬煉殺人技藝。
她繼承了父親(fù qīn)的衣缽，成長為組織中令人敬畏的(de)“奇奇莫拉”級別殺手——“奇奇莫拉”源自斯拉夫(sī lā fū)傳說，是游走于黑暗中的復(fù)仇(fù chóu)與守護(hù)之靈，時(shí)而是美麗少女，時(shí)(shí)而是恐怖婦人。
七年后，在一次執(zhí)行(zhí xíng)任務(wù)的過程中，伊芙敏銳地發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)目標(biāo)手腕上的獨(dú)特傷疤——
那正是(zhèng shì)當(dāng)年殺害她父親的刺客邪教成員(chéng yuán)標(biāo)志。復(fù)仇的火焰瞬間點(diǎn)燃。
她向(xiàng)總監(jiān)尋求許可與支持，期望借助組織(zǔ zhī)的力量手刃仇敵。
然而，總監(jiān)以“俄羅斯(é luó sī)羅姆人”與該邪教組織之間存在百年和平(hé píng)契約為由，斷然拒絕了她的請求(qǐng qiú)，勒令她不得擅自行動(dòng)。
被仇恨驅(qū)使的(de)伊芙無法遵從。她轉(zhuǎn)而秘密求助于(qiú zhù yú)對她有恩的溫斯頓。從溫斯頓(wēn sī dùn)處，她得知邪教組織的重要成員之一(zhī yī)丹尼爾 · 潘恩正藏身于布拉格的大陸酒店(jiǔ diàn)。
伊芙毫不猶豫地奔赴布拉格，意圖刺殺(cì shā)潘恩，以此為突破口揪出幕后真兇。
然而(rán ér)，當(dāng)她找到潘恩時(shí)，眼前景象出乎意料：
潘恩(pān ēn)已背叛組織，正拼盡全力保護(hù)自己年幼(nián yòu)的女兒??。
潘恩作為父親所展現(xiàn)的(de)絕望與守護(hù)，猛烈地撞擊著伊芙(fú)的記憶深處，讓她想起了自己(zì jǐ)慘死的父親。
這一刻，復(fù)仇的執(zhí)念(zhí niàn)動(dòng)搖了。
她臨陣改變計(jì)劃，選擇協(xié)助(xié zhù)潘恩父女逃脫邪教刺客的追殺。
遺憾(yí hàn)的是，邪教勢力極其強(qiáng)大，火力兇猛(xiōng měng)，最終還是劫走了潘恩的女兒??。
線索(xiàn suǒ)并未中斷。
伊芙從一位軍火商處(chù)獲得關(guān)鍵情報(bào)：
那個(gè)刺客邪教組織的大本營(dà běn yíng)，隱藏于風(fēng)景如畫的奧地利小鎮(zhèn)哈爾施塔特(shī tǎ tè)。
懷抱為父復(fù)仇與營救潘恩女兒??的(de)雙重目的，伊芙孤身一人踏入了這座(zhè zuò)表面寧靜的湖畔小鎮(zhèn)。
然而，哈爾施塔特(shī tǎ tè)的寧靜只是假象。
令伊芙毛骨悚然的(de)是，這座小鎮(zhèn)本身就是邪教組織的巢穴(cháo xué)，鎮(zhèn)上幾乎所有居民，無論表面職業(yè)如何(rú hé)，都是訓(xùn)練有素的邪教刺客。
伊芙(fú)的到來如同投入平靜湖面的巨石(jù shí)。
偽裝被撕破，小鎮(zhèn)瞬間露出獠牙，從(cóng)和善的居民化身為致命的殺手，向(xiàng)伊芙發(fā)起潮水般的圍攻。
伊芙(fú)別無選擇，唯有應(yīng)戰(zhàn)。
一場慘烈至極的屠殺(tú shā)在小鎮(zhèn)上演。
她利用一切觸手可及之物(zhī wù)——冰錐、廚房刀具、甚至花滑冰刀臨時(shí)(lín shí)改造成的奪命雙截棍在小巷、民居(mín jū)、廣場間輾轉(zhuǎn)廝殺。
戰(zhàn)斗血??腥而殘酷(cán kù)：冰錐刺入股骨，槍彈命中要害，手雷塞入(sāi rù)敵口血??肉橫飛。
高潮部分的噴火器對決消防栓(xiāo fáng shuān)，水火對沖，場面壯觀且破壞力驚人。
作為(zuò wéi)“疾速宇宙”的最新拼圖，《芭蕾殺姬》在(zài)動(dòng)作場面的血??脈傳承上無疑是(shì)合格的。
影片完美繼承了該系列(xì liè)賴以成名的硬核暴力美學(xué)：
摒棄花哨(huā shào)的快速剪輯和晃動(dòng)鏡頭，追求扎實(shí)(zhā shí)、清晰、連貫的動(dòng)作呈現(xiàn)。
124 分鐘的片長(piàn zhǎng)里，動(dòng)作戲密集到近乎“管飽”的(de)程度。
從舞廳的冰錐穿刺與槍戰(zhàn)(qiāng zhàn)，到小鎮(zhèn)上武士刀劈砍引燃的(de)烈焰風(fēng)暴，再到噴火器制造的毀滅性(huǐ miè xìng)畫面，感官刺激一浪高過一浪。
安娜 · 德 · 阿瑪斯憑借(píng jiè)在《007：無暇赴死》中驚艷的動(dòng)作戲(xì)證明了自己的實(shí)力，在本片中(zhōng)更是將芭蕾舞者的柔韌性與殺手的(de)凌厲致命感結(jié)合，奉獻(xiàn)了大量兼具(jiān jù)美感與殘酷的打斗場面。
手槍匕首(bǐ shǒu)一體的精巧設(shè)計(jì)、花滑冰刀改雙截棍(shuāng jié gùn)的奇思妙想，都延續(xù)了“疾速”系列利用(lì yòng)環(huán)境道具創(chuàng)造殺人藝術(shù)的特色。
然而(rán ér)影片亦有其明顯短板。
最核心(hé xīn)的缺陷在于劇本的單薄與反派(fǎn pài)塑造的乏力。
“為父報(bào)仇”的主線本身(běn shēn)足夠驅(qū)動(dòng)劇情，但過程處理相對簡單(jiǎn dān)直接，缺乏更深層次的情感挖掘或(huò)情節(jié)波折。
邪教頭目“大臣”作為終極反派(fǎn pài)，形象模糊，動(dòng)機(jī)不明，其威脅性更多(duō)體現(xiàn)在源源不斷派出的雜兵人海戰(zhàn)術(shù)上(shàng)，而非其個(gè)人魅力或智謀。
這種(zhè zhǒng)重復(fù)性的殺戮雖在短時(shí)間內(nèi)帶來(dài lái)強(qiáng)烈刺激，但隨著戰(zhàn)況推進(jìn)，觀眾的(de)腎上腺素難免因缺乏層次遞進(jìn)而有所(yǒu suǒ)透支。
盡管如此，《芭蕾殺姬》對于拓展“疾速宇宙(yǔ zhòu)”版圖的意義不容忽視。
它成功塑造了(le)伊芙這個(gè)充滿潛力的新主角(zhǔ jué)，通過她的復(fù)仇之旅，首次深入展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了與俄羅斯羅姆人組織糾纏百年的(de)刺客邪教勢力，揭開了這個(gè)地下世界??(shì jiè)更為幽暗的一角。
約翰 · 威克雖非主角(zhǔ jué)，但其在關(guān)鍵時(shí)刻的介入方式合理(hé lǐ)且有效，既服務(wù)了劇情，也滿足(mǎn zú)了粉絲期待，并為未來可能的(de)“雙雄（雌）”模式埋下了伏筆。
而關(guān)于(guān yú)約翰 · 威克生死之謎，斯塔赫斯基和基努(jī nǔ) · 里維斯依然諱莫如深，那句“我們還有沒用完(wán)的點(diǎn)子，我們還沒完呢，兄弟”的(de)宣言，無疑讓《疾速追殺 5》的呼聲更高(gèng gāo)。
在一個(gè)傳統(tǒng)動(dòng)作明星稀缺的時(shí)代(shí dài)，看著年過六十的基努 · 里維斯依然(yī rán)在銀幕上踉蹌而堅(jiān)定地搏殺(bó shā)，觀眾既感嘆于這份執(zhí)著，也難免(nán miǎn)心生一絲緊迫——屬于“芭芭雅嘎”的(de)傳奇，且看且珍惜。
