一直很反感現(xiàn)如今主流三維動畫電影??中(zhōng)對于「擬真感」走火入魔般的追求。
從《玩具總動員(zǒng dòng yuán)》誕生后的這幾十年間，三維動畫對(duì)細節(jié)的呈現(xiàn)愈發(fā)驚人，甚至在很長(hěn zhǎng)一段時間內(nèi)，都是衡量一部動畫質(zhì)量(zhì liàng)的重要標準。
但動畫對“擬真”的(de)追求總有極限，越來越逼真的水體、煙霧(yān wù)和毛發(fā)質(zhì)感，光影的渲染幾乎與(yǔ)現(xiàn)實無異，一次次由技術(shù)進步帶來的(de)視覺奇觀也讓觀眾開始習(xí)以為常。于是(yú shì)我們不禁發(fā)問：區(qū)分動畫與真實的(de)那層邊界究竟如何定義？
是的，觀眾(guān zhòng)已經(jīng)逐漸產(chǎn)生視覺疲勞，雖然近幾年仍然(réng rán)有類似《心靈奇旅》這樣勇敢挑戰(zhàn)畫面(huà miàn)維度的意外驚喜，但剩余的那些(nà xiē)只是庸作，用大廠的技術(shù)實力來掩蓋(yǎn gài)愈發(fā)敷衍套路的劇作。質(zhì)感上的(de)真實無法彌補其他方面的虛偽，無節(jié)制的(de)細節(jié)渲染只會起到反作用，甚至近乎于(yú)諂諛，最終指向同一個疑問：在接近真實世界??(zhēn shí shì jiè)的同時，是否已經(jīng)背棄你作為動畫(dòng huà)的本質(zhì)？
但《雄獅少年》并不屬于(shǔ yú)此類，我們可以真誠而大膽地以國產(chǎn)(guó chǎn)動畫的標準去夸贊它在畫面(huà miàn)細節(jié)上的表現(xiàn)。為何？透過技術(shù)，觀眾(guān zhòng)可以看見支撐在背后的核心文本(wén běn)和視聽邏輯，并有機會共同喚起(huàn qǐ)觀眾的情感共鳴。
從影片的第一個(dì yí gè)長鏡頭入手：虛構(gòu)的攝影機在動畫載體(zài tǐ)中有著比真人電影??更加自由的(de)運動范圍，擺脫了搖臂與軌道的(de)“限制”，對準主角穿過小巷和房屋。流暢(liú chàng)的運動下仍能發(fā)現(xiàn)一些被(bèi)安插的現(xiàn)實元素，前景因運動而(ér)模糊的農(nóng)村灶頭，田間土路上緩緩(huǎn huǎn)駛來的巴士，以及抬頭望去被枝葉(zhī yè)遮擋的烈日。在動畫的影像中(zhōng)打下屬于現(xiàn)實的錨點，是《雄獅少年(shào nián)》做的第一件事。
隨后的段落中(zhōng)同樣如此，場景構(gòu)成了部分觀眾的(de)鄉(xiāng)土記憶。小賣部的公用電話，遠景的春節(jié)(chūn jié)焰火，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的空間屬性和角色的(de)身份歸屬被正式確定。而在各種(gè zhǒng)推進敘事壓縮時間的蒙太奇中，小鎮(zhèn)(xiǎo zhèn)的生態(tài)環(huán)境也被多次呈現(xiàn)，天氣與(yǔ)植被的反復(fù)變化是畫面節(jié)奏的(de)最佳調(diào)劑，也在進一步加深觀眾對(duì)角色居住空間的認知。以及更驚人(jīng rén)的，是讓美術(shù)與技術(shù)共同服務(wù)(fú wù)于文本，以動畫的載體展現(xiàn)嶺南(lǐng nán)風光的地域性表達，也讓故事有(yǒu)了可扎根的實際土壤。
當然，電影??(diàn yǐng)并未一直都是對真實景觀的(de)復(fù)原再造，其他段落中同樣有著“非(fēi)現(xiàn)實”的氣質(zhì)：比如開場的高架采青(cǎi qīng)，兩頭獅子以超越凡人的架勢無視(wú shì)物理法則和人體構(gòu)造上下翻飛，雖說(suī shuō)這是動畫，但未免也太過離譜。
而(ér)兩位阿娟在逃避追捕時最終來到(lái dào)了開滿木棉花的山頂，光線與顏色(yán sè)渲染出夢幻、不真實的氛圍，二人(èr rén)的對話也同樣如此，毫無疑問是做作(zuò zuò)的、刻意的，甚至帶著幾分虛偽(xū wěi)。這些容易讓觀眾出戲?qū)擂蔚那楣?jié)(qíng jié)設(shè)計，某種程度上也是讓電影??落入俗套(luò rù sú tào)的 重要途徑 。
沒錯，是重要途徑，而非純粹(chún cuì)的缺陷。在中段的轉(zhuǎn)折之前，《雄獅(xióng shī)少年》是一部非常典型的俗套化(huà)港式喜劇，甚至可能過于俗套了。過于(guò yú)老舊僵硬的喜劇橋段（比如流鼻血??），用力(yòng lì)過猛的情緒爆發(fā)，以及用兒化音喊(yīn hǎn)出的激昂口號（粵語口音的缺失(quē shī)也讓臺詞更加出戲）。這些都嚴重(yán zhòng)影響觀看體驗，似乎也是對周星馳(zhōu xīng chí)小人物式喜劇的拙劣模仿。
不僅體現(xiàn)(tǐ xiàn)在小情節(jié)的設(shè)置上，還表現(xiàn)(biǎo xiàn)在大框架的編排中。在前半段(qián bàn duàn)中，那些俗套的劇作似乎在貼合(tiē hé)觀眾的觀影預(yù)期，天降少女的(de)老梗成了劇情驅(qū)動力，集結(jié)隊伍，拜師學(xué)藝，技藝(jì yì)漸精，戰(zhàn)勝強敵。似乎在這之后的(de)挫折與戰(zhàn)勝都清晰可見，病貓變雄獅(xióng shī)的結(jié)果也早已注定。
然后電影??正式(zhèng shì)走向了后半段，阿娟的父親因工地(gōng dì)意外昏迷不醒，回到家中。留守少年多年來(lái)的心愿卻以此種方式實現(xiàn)。而(ér)支撐阿娟學(xué)習(xí)舞獅的主要原因，便是(biàn shì)前往廣州參賽與父母見面。劇情到(dào)此刻卻將人物的基本動機擊潰(jī kuì)，而這只是開始，困境與低迷只是(zhǐ shì)類型片的一種必然導(dǎo)向，卻又(yòu)不止于此，不斷積壓的情緒將(jiāng)帶來影片真正的核心表達。
地域也(yě)從鄉(xiāng)鎮(zhèn)轉(zhuǎn)向城市，敘事空間的轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)直接體現(xiàn)在視覺風格上：青蔥植被(zhí bèi)被替換成了鋼筋水泥，之前對天氣的(de)豐富呈現(xiàn)也已消失不見，高樓之下(zhī xià)望不見天空的存在，只有陰郁。當然(dāng rán)，畫面細節(jié)同樣豐富，對城市空間的(de)刻畫也在第二幕結(jié)束時到達頂峰(dǐng fēng)。
讓我們再度回到文章開頭的論調(diào)(lùn diào)：三維動畫的質(zhì)感擬真是否真的必要？技術(shù)(jì shù)不斷進步，建模不斷升級，甚至連流體渲染(xuàn rǎn)都如此逼真。但畫面愈發(fā)接近真實(zhēn shí)的同時，故事卻逐步走向塌陷，形式(xíng shì)與內(nèi)容毫無契合，兩者存在即是(shì)割裂。于是細節(jié)與質(zhì)感只能淪為一種(yī zhǒng)毫無內(nèi)涵的技術(shù)霸權(quán)，也從來無法(wú fǎ)與文本產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。
好在還是有(yǒu)一些正面案例的，就像去年的(de)《心靈奇旅》一樣，從主角走出醫(yī)院大門(dà mén)迎接紐約街景的那一刻起，就能(néng)知曉技術(shù)該被如何使用。由視與(yǔ)聽出發(fā)卻能牽連其他感官的(de)反應(yīng)，以動畫載體再造的現(xiàn)實空間(kōng jiān)成了另一種視覺奇觀。除此之外，還有(hái yǒu)足夠輕盈純凈的視覺概念，由想象力(xiǎng xiàng lì)所引申出的維度實驗（二維線條(xiàn tiáo)生命在地球漫游），以及戲劇高潮那段(nà duàn)有關(guān)火花的蒙太奇，情感能量的爆發(fā)(bào fā)從日常生活的瑣碎細節(jié)中生成，所以(suǒ yǐ)材質(zhì)的真實絕對必要，因為它們共同(gòng tóng)編織出了通往影片主題的共鳴(gòng míng)可能。
同樣在《雄獅少年》中，技術(shù)與(yǔ)美術(shù)的背后有著扎實的文本支撐(zhī chēng)。第二幕的情緒積壓到頂點后，觀眾(guān zhòng)迎來了全片的高光時刻：前往上海(shàng hǎi)之前，阿娟來到屋頂獨自舞獅。墻上的(de)鍛煉計劃，地上的梅花樁圖案，以及雜物(zá wù)堆疊起的高臺，都在訴說著他(tā)從未放棄的事實。開始獨舞，步伐從(cóng)生疏磕碰到行云流水，分鏡也在不斷(bù duàn)積蓄能量，當獅頭沖破黑暗迎接朝陽(zhāo yáng)時，觀眾與角色真正達成共感，以(yǐ)動作發(fā)出的無聲吶喊也瞬間停頓(tíng dùn)。
阿娟走向天臺邊緣，張開雙臂迎接旭日初升(xù rì chū shēng)。心中的鼓點也在此刻化作城市(chéng shì)的吐息，情緒隨之發(fā)散到各個角落(jiǎo luò)，從天橋到地鐵，從房地產(chǎn)中介的(de)自我激勵到車間工人們的背影(bèi yǐng)，城市的生態(tài)與鼓聲共鳴，再度凝聚(níng jù)，迎向少年阿娟的擁抱。 幾乎是(shì)整個2021年國產(chǎn)商業(yè)片序列中最動人(dòng rén)的影像時刻。
但(dàn)除去觀感上的圓滿，那些突兀而(ér)生硬的設(shè)計也同樣值得關(guān)注。比如(bǐ rú)在第一場正式比賽時，故事重點卻(què)突然調(diào)轉(zhuǎn)到師傅身上，而幾乎省略(shěng lüè)比賽過程（確實是敗筆）。而某些為了(wèi le)強調(diào)男主悲慘境遇的情節(jié)也確實過火(guò huǒ)（下下鋪，以及多次出現(xiàn)的霸凌），嚴重(yán zhòng)影響觀感。
但有些設(shè)計在破壞觀感(guān gǎn)的同時，似乎也在有意無意地否定(fǒu dìng)前半段的庸俗。 兩位阿娟在廣州的(de)再會便是典型，從之前開滿(mǎn)木棉花的夢幻場景跌落回現(xiàn)實中(zhōng)被階級屏障隔開的車艙。也是(shì)同一套雞??湯，第一次是尷尬點題，第二次(dì èr cì)變作窘迫與諷刺。木棉花再度跌落(diē luò)時，狠狠砸向現(xiàn)實的水潭。
而(ér)在第三幕的舞獅大賽上，女阿娟的(de)男友不合時宜地出現(xiàn)，替觀眾和主角(zhǔ jué)共同澆了一盆冷水。讓人迷惑(mí huò)，但卻十分必要，因為這一情節(jié)的設(shè)立(shè lì)就是為了擊碎前半段油膩的天降少女(shào nǚ)套路，遏止了爛俗情感線的可能(kě néng)。此刻阿娟最初舞獅的目的（見到父母(fù mǔ)和女孩??）皆以背棄預(yù)想的方式(fāng shì)實現(xiàn)，但這也使得阿娟最后的(de)行動更加純粹，不被他者所決定(jué dìng)的意志，那句“病貓變雄獅”的口號(kǒu hào)也終于落在實處。
有關(guān)結(jié)局的(de)設(shè)計，很多人會根據(jù)該片前后劇作風格(fēng gé)的變動而認定這是一部更加溫和(wēn hé)的《百萬美元寶貝》；也可以通過主角負傷(fù shāng)上陣的執(zhí)念來判斷，情緒近似《灌籃高手》中(zhōng)櫻木花道的最后一戰(zhàn)，他們所剩下的(de)，只有「現(xiàn)在」。
但換個角度想想，阿娟最后(zuì hòu)跳擎天柱的行為稍一思考便(biàn)不可理喻，現(xiàn)實主義的外殼隨花瓣脫落，露出(lù chū)張牙舞爪的雄獅童話。而再聯(lián)想起一些(yī xiē)對照情節(jié)（未能跳過擎天柱的師傅，和(hé)摔傷昏迷的父親），這一行動本身便(biàn)帶著強烈的自毀傾向，魯莽而(ér)迷人。
從這個角度切入，似乎與《爆裂(bào liè)鼓手》更有相通之處：在視聽(shì tīng)高潮的層疊推進下，觀眾與那些(nà xiē)曾經(jīng)對立的角色一起共振，現(xiàn)實被(bèi)拋向腦后，鼓點與姿態(tài)才是唯一(wéi yī)可被感知到的真實。勵志的(de)偽命題下是一次耀眼而簡短(jiǎn duǎn)的飛升，以獅的形象讓大佛露出(lù chū)平凡面容，正如影片的標題所言(yán)： I Am What I Am 。
雜言
唐氏綜合征，眼間距，奧斯卡，國外(guó wài)拿獎。除此之外還有更多更多，當(dāng)輿論開始傾倒向一方時，“攻擊”本身(běn shēn)即是一種正確的答案，在此(cǐ)之上被扭曲的話術(shù)也無關(guān)緊要，它們(tā men)被更加“高尚”的道德立場所掩蓋(yǎn gài)。
知乎、貼吧、NGA，以及更多的平臺(píng tái)針對開展團建。你發(fā)現(xiàn)他們的話語(huà yǔ)幾乎如此一致，觀點近乎趨同，要比(bǐ)他們口中的水軍更像水軍，而(ér)支付他們酬勞的往往是虛無縹緲的(de)國產(chǎn)化白左主義，也是更加極端(jí duān)的政治正確。
同樣的，輿論的雪球(xuě qiú)越滾越大，事實與謊言在復(fù)制粘貼轉(zhuǎn)發(fā)(zhuǎn fā)中已失去其應(yīng)有的含義，樂子(lè zi)人式的嬉鬧才是目的。那些預(yù)測(yù cè)與說教（未來會有更多人(rén)拍瞇瞇眼作品），其背后承載的民族大義(mín zú dà yì)也逐漸變的廉價。而那些尖銳(jiān ruì)批判影片現(xiàn)實主義的論調(diào)呢？我們都(dōu)知道，評判標準可以隨電影??靈活改變(gǎi biàn)，下一部就會變成天衣無縫的贊美(zàn měi)。
在狂潮下，交流的希望如此渺茫(miǎo máng)，只能與自己的回聲對抗。
于是再見(zài jiàn)影評，電影??已無法代表它自己，唯有(wéi yǒu)立場和輿論才是真理的證明(zhèng míng)。
