7D影院娛樂
文丨栗子酒
近日，優(yōu)酷(yōu kù)“白夜劇場”播出的新劇《沙塵暴》，著實抓人(zhuā rén)眼球。
劇中，鍋爐房中的一具焦尸打破(dǎ pò)了一座西北小城的寧靜，陳江河(jiāng hé)（段奕宏 飾）與師父葛大杰迅速出警，很快(hěn kuài)鎖??定三位嫌疑人，時不多日，嫌疑人之一(zhī yī)的丁寶元出逃，被抓獲后承認自己(zì jǐ)就是真兇。
然而入獄后第二年，丁寶元開始(kāi shǐ)翻供，申訴長達七年之久。隨著(suí zhe)省城下派羅警官（張瑤 飾）重查此案(cǐ àn)，塵封的往事也重新被翻開……
西北(xī běi)懸疑
有著粗糲特質的紀錄實感
近年來(jìn nián lái)，伴隨著各大平臺對懸疑賽道的(de)深耕，懸疑劇也在高密度、高品質發(fā)展中(zhōng)，出現(xiàn)了持續(xù)細化的分支，其中的(de)的一個方向即是地域懸疑。比如(bǐ rú)經(jīng)常以重工業(yè)為背景、寒冷肅殺的(de)東北懸疑，亦或是潮濕陰郁的西南(xī nán)懸疑等，而《沙塵暴》看向了一個新(xīn)方向，它的聚焦點則是人口密度相對(xiāng duì)更低的西北地區(qū)。
一如劇名《沙塵暴》，在(zài)遍地荒漠的大西北，尤其是偏遠的(de)鄉(xiāng)鎮(zhèn)地帶，沙塵是這個地域的鮮明特征(xiān míng tè zhēng)。而結合懸疑氛圍，劇中的天氣常常(cháng cháng)是狂風席卷著沙塵，漫天黃沙總是(zǒng shì)讓人看不清前路，暗示案件走向撲朔迷離(pū shuò mí lí)、迷霧重重。
而地域特點的鮮明化(huà)，加重了劇集本身的真實感，這在(zài)懸疑劇的敘事中，是讓觀眾能夠(néng gòu)代入其中的一個重要因素。
一方面，《沙塵暴(shā chén bào)》采用了大量實景拍攝，從外景大片的(de)荒漠，到荒漠中生長的并不多的(de)黃綠色植被，呈現(xiàn)出廣袤、壯闊的自然景觀之(zhī)余，還給人一種缺少生命力的荒蕪(huāng wú)感。而在內(nèi)景中，無論是昏黃的(de)鍋爐房、還是小鎮(zhèn)街道、鄉(xiāng)下土屋，都呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)符合事件背景的年代質感。
另一方面，《沙塵暴(shā chén bào)》雖寫懸疑，但劇集目光落在一個(yí gè)曾經(jīng)因采礦富裕過的邊陲小城(xiǎo chéng)“庫魯縣”，也帶出了城鄉(xiāng)發(fā)展差異(chā yì)下的西北一隅。這里有用肉體換取(huàn qǔ)縣城戶口的女人??、有被時代拋棄(pāo qì)的老人、有留下的孩子??、有被(bèi)拆散的家庭，這些細微的點串聯(lián)(chuàn lián)起來，勾勒出一個荒誕的案件，影射(yǐng shè)著一個偏遠地區(qū)借助礦采由興到衰(shuāi)的過程。
就像編劇趙冬苓說的(de)那樣，《沙塵暴》“想表現(xiàn)中國快速現(xiàn)代化進程(jìn chéng)中，那些被甩在身后的邊緣(biān yuán)地帶。不僅是經(jīng)濟差距，更重要的(de)是城鄉(xiāng)之間、中心與邊陲之間觀念和(hé)生存狀態(tài)的撕裂感。”
正是這種“撕裂(sī liè)感”滲透其中，整部劇集給人的(de)感覺尤顯真實，再加上劇中仔細打磨(dǎ mó)的細節(jié)：因為沙塵大，陳江河總是(zǒng shì)打噴嚏，不收斂的飯嗝和呼嚕(hū lū)聲，也讓這個人物更顯粗獷。同時(tóng shí)，陳江河“扯閑篇”式的辦案方式(fāng shì)，也在不斷烘托小鎮(zhèn)復雜的熟人(shú rén)社會特點，人情網(wǎng)絡層層勾連之下，案件(àn jiàn)走向也更加難以捉摸。更重要的是(shì)，從景到人的地域性勾畫，讓整部劇(jù)呈現(xiàn)出強烈的紀錄實感，仿佛這個故事(gù shì)真實發(fā)生過。
強化第一人稱
靠層層深入(shēn rù)的敘事出節(jié)奏
除了借助實景與(yǔ)人情社會增強寫實感外，《沙塵暴》讓人(rén)代入其中的另一個點在于，劇中采用(cǎi yòng)了大量的第一人稱敘事。
一般來說，不少懸疑劇(xuán yí jù)都是通過不斷的反轉抓人眼球(yǎn qiú)，但《沙塵暴》不同，劇中吸引人的點(diǎn)來自每個嫌疑人的“講述”，他們各自視角(shì jiǎo)下的經(jīng)歷發(fā)生錯位，構成疑點，解除(jiě chú)疑點的過程形成一條線，讓人想要(xiǎng yào)一探究竟。
劇集開篇，鍋爐中掉出一具(yī jù)燒得只剩半截殘骸的女尸，圍繞(wéi rào)這具尸體，形形色色的人物逐一登場。而(ér)在具體的敘事之中，《沙塵暴》又根據(jù)(gēn jù)時間劃分出兩條線，一條是八年前(qián)，這個焚尸案如何確定丁寶元是真兇，一條(yī tiáo)是八年后，丁寶元連續(xù)七年申訴，稱(chēng)自己并非真兇。
順著這兩條主線，重查(zhòng chá)此案的羅警官找到當年負責該(gāi)案件的陳江河，透過陳江河的(de)視角，丁寶元從一開始的閃避、到(dào)后來逃跑、伏法的過程被攤開，同時(tóng shí)也帶出了新的疑點，一個(yí gè)是當年與此案相關的三個嫌疑人(xián yí rén)，似乎都與死者程春沒有直接關系(guān xì)，另一個是主動認罪的丁寶元為何(wèi hé)在第二年開始堅持申訴。
于是，更多(duō)第一視角被攤開。獄中的丁寶元推翻(tuī fān)了此前的所有供詞，并指控陳(chén)江河刑訊逼供；另外的兩個嫌疑人王良和(hé)劉三成，雖然仍堅持自己當時完全(wán quán)不知情，但當兩人分開時，劉三成(sān chéng)的一句“王良不能再留了”，又拋(pāo)出新的疑點。
同時，在丁寶元妻子孫(sūn)彩云的視角中，自己在案發(fā)當晚(dàng wǎn)被一個二流子騷擾，但在“二流子”的(de)口中，卻是孫彩云主動投懷送抱……疑點與(yǔ)錯位交織，層層深入，劉盈盈、劉大志(dà zhì)等新人物接著出現(xiàn)，后兩者作為(zuò wéi)嫌疑人劉三成的兒女，也逐漸揭開(jiē kāi)了他們家庭中的沖突與對立(duì lì)，案件愈發(fā)復雜起來。
在這個過程中(zhōng)，《沙塵暴》并沒有急于借助情節(jié)構建強(qiáng)節(jié)奏，而是帶著觀眾往前走，給觀眾(guān zhòng)留出探尋的空間。不斷剖開的第一(dì yī)視角和相應的畫面結合，似乎擺在(bǎi zài)觀眾面前的不只是一出大型的(de)“羅生門”，更是一場極具參與感的“狼??人殺(shā)”。八年冤案，如今重查，似乎每個人都(dōu)有嫌疑。
叩問人性與社會歸因
“白夜(bái yè)劇場”找到新落點
紀實的底色和(hé)第一視角敘事，強化了劇集與觀眾(guān zhòng)的連接。在這背后，《沙塵暴》想要讓(ràng)觀眾看到的，不只是一出迷霧重重的(chóng chóng de)懸疑戲劇，更是在嘗試叩問人性和(hé)案件背后的社會歸因。
一如上文所說(suǒ shuō)，《沙塵暴》聚焦的“庫魯縣”富裕過，又衰落(shuāi luò)，城鄉(xiāng)發(fā)展的巨大差異、熟人社會向前(xiàng qián)演進過程中的割裂與撕扯，既(jì)埋下了催人向上的種子，也(yě)蘊藏了人性的惡的因素。
故事(gù shì)中的死者程春，在他人口中是(zhōng shì)一位獨居寡婦，還做著皮肉生意(shēng yì)，一個女性的墮落成為周遭人的(de)談資，而無人顧及她的生存壓力(yā lì)，和她身處那座小城渴望向上爬(shàng pá)的種種阻力。
嫌疑人劉盈盈身上的(de)戲劇張力更足，表面上，她是小城(xiǎo chéng)醫(yī)院里的一名護士，誰又會(huì)注意到，她原本可能會有更(gèng)光明的未來。因為弟弟和父親劉(liú)三成的偏心，劉盈盈不僅失去了(le)上大學的機會，還因為兩人要守住(shǒu zhù)秘密，而成了父親利益交換的犧牲品(xī shēng pǐn)，被迫與劉三成的徒弟王良發(fā)生(fā shēng)關系，并生下兒子??多多。
案件的隱秘(yǐn mì)之處牽扯著復雜的人性，指向(zhǐ xiàng)了深層的社會歸因，但法理不可(bù kě)為人情讓步，程春與劉盈盈，又(yòu)何嘗不是社會割裂處的陰暗面。
因此(yīn cǐ)，當懸疑的線索持續(xù)深入時，觀眾(guān zhòng)心底的觸動也在層層加深。而(ér)這種觀感，在優(yōu)酷“白夜劇場”的多部(duō bù)劇集中，都曾出現(xiàn)過。
《微暗之火(zhī huǒ)》聚焦家暴之下，社會人情網(wǎng)絡的集體(jí tǐ)獵奇對女性的壓迫與謀殺；《邊(biān)水往事》看向法律薄弱地帶，將(jiāng)人性的惡更直觀地擺在觀眾(guān zhòng)面前；“全員惡人”的《新生》對犯罪心理的(de)剖白，對欲望的體現(xiàn)等，在拉(lā)寬懸疑邊界的同時，也在豐富(fēng fù)懸疑內(nèi)容的地域性、差異性。背后指向的(de)是懸疑劇的現(xiàn)實主義表達，去深挖懸疑(xuán yí)之下的復雜人性和底層社會歸因(guī yīn)，這也是支撐“白夜劇場”不斷交出(jiāo chū)優(yōu)質內(nèi)容的一個重要因素。
如今，《沙塵暴(shā chén bào)》同樣在延續(xù)這一方向，觀眾不斷給出(gěi chū)的正向反饋，也驗證著“白夜劇場(jù chǎng)”在現(xiàn)實主義和“社會派懸疑”的道路(dào lù)上，又一次落對了子。
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