從一開始，編劇就沒有解答一個(yí gè)問題：為什么男主要這么執(zhí)著于去(qù)尋找殺妻兇手。這不是說，你夠不夠(gòu bù gòu)愛??的問題。而在于你如何將(jiāng)廣泛之怒轉(zhuǎn)換為個人之怒。不要小看(xiǎo kàn)這一點，這是觀眾同主角共情的(de)最重要路徑。比如，《颶風營救》，世界??上(shàng)販賣人口的人很多，觀眾知道這一點(yì diǎn)，但如何讓觀眾共情于編劇指向(zhǐ xiàng)的這一群特有的人呢？就要(jiù yào)建立一整套的敘事——主角因為工作和(hé)妻子分開，唯一掛念的是女兒??，主角(zhǔ jué)在女兒??小的時候缺乏陪伴，所以(suǒ yǐ)期望彌補這一點，也因此他選擇(xuǎn zé)忽略自己的內(nèi)心警告，同意妻子讓(ràng)女兒??獨自去巴黎旅行。觀眾理解主角(zhǔ jué)將對女兒??的愧疚同造成女兒??(nǚ ér)被綁架的決定聯(lián)系起來，所以觀眾(guān zhòng)在情感上支持主角去做所有(suǒ yǒu)后面的行動。

但看到本片，編劇講(jiǎng)了什么？主角很愛??老婆……老婆送(sòng)他飛機……沒了。觀眾會十分費解(fèi jiě)，我理解你愛??你老婆，但你(nǐ)能愛??到為了她殺人嗎？比如(bǐ rú)一個酒醉司機撞死了你的愛??人(ài rén)，你就殺光勸他喝酒的朋友(péng yǒu)？堅持讓他開車的女友？這不是(bú shì)不行，而是你要給觀眾共情的(de)條件。

然后就是導演。這個導演最大問題(wèn tí)就是疏離感。不是說他要營造(yíng zào)疏離感的氛圍，而是他對這個(zhè ge)故事有疏離感。相對于人物他(tā)更喜歡這個意頭。就是我有一個(yí gè)創(chuàng)意，“一個無所不能的it男”。我們來用(yòng)這個點子玩出點花樣。至于為什么，怎么(zěn me)，誰，結(jié)果……這些都不重要。一個宅(zhái)男靠幾下訓練就能輕松應對現(xiàn)實(xiàn shí)問題，卻又沒有交代，他如何應對(yìng duì)。舉個開鎖??的例子，他可以選擇從(cóng)特殊渠道購買一個自動開鎖??器，可以去(qù)網(wǎng)上雇個人幫他開鎖??，也可以(kě yǐ)買個激光儀直接造影鑰匙孔，3d打印一把(yī bǎ)鑰匙，這都是符合他人設(shè)的(de)招數(shù)，但是他選擇在現(xiàn)場看youtube教學(jiào xué)。這就很能說明白問題：導演(dǎo yǎn)不在乎。他甚至讓主角可以實時更換(gēng huàn)攝像頭的臉部特征以騙過CIA部署全球(quán qiú)網(wǎng)絡(luò)的人臉識別系統(tǒng)。如果他可以實現(xiàn)(shí xiàn)這個功能，他就可以癱瘓CIA安全網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)，進而可以摧毀任何五眼聯(lián)盟的情報(qíng bào)共享網(wǎng)絡(luò)，他可以隨時調(diào)配任何特種部隊(tè zhǒng bù duì)和無人機及衛(wèi)星去攻擊任何他(tā)想攻擊的目標。他根本不需要(xū yào)自己親自出馬。導演更樂意展示這些技術(shù)(jì shù)能做到什么程度，而不在乎為什么要(yào)這么做。他甚至讓喬博恩瑟客串一個(yí gè)毫無故事線的角色，完全沒有任何(rèn hé)作用，純客串。

后來我知道這個導演(dǎo yǎn)是黑鏡導演以后，這些問題就都(dōu)有了答案。