熟悉日劇日影的朋友，對宮藤官九郎(jiǔ láng)肯定不陌生，他不僅是一名編劇(biān jù)，也是一名優(yōu)秀的演員。
無論是輕松(qīng sōng)明媚的晨間劇《海女》，還是性格迥異(jiǒng yì)的小人物戲《寬松世代又如何》，宮九(gōng jiǔ)的劇就如同他本人一樣，快樂(kuài lè)、有趣、樂觀，充滿了蓬勃的朝氣，每看(měi kàn)完一部都會有被治愈的(de)感覺。
今天要給大家推薦的他(tā)的新作，在剛剛過去的北影節(jié)(jié)和即將到來的上影節(jié)都是(shì)一票難求的大熱門??。 當(dāng)他聯(lián)手(lián shǒu)日本“頂流”演員菅田將暉，這部新片更是(gèng shì)讓人期待值拉滿。
日落日出
サンセット?サンライズ導(dǎo) 演(yǎn): 岸善幸編劇: 宮藤官九郎主演: 菅田將暉 / 井上(jǐng shàng)真央 / 中村雅俊三宅健 / 竹原皮斯托(sī tuō)類型: 劇情上映日期: 2024-11-02(東京電影??節(jié)) / 2025-01-17(日本)片長(piàn zhǎng): 139分鐘
《日落日出》的故事發(fā)生在日本(rì běn)東北的一個偏遠(yuǎn)漁村 宇田濱 。
這里遠(yuǎn)離(yuǎn lí)城市的喧囂與繁華，保留著淳樸(chún pǔ)的民風(fēng)與傳統(tǒng)的漁業(yè)文化。
然而(rán ér)，隨著時代的發(fā)展，這個小漁村也(yě)面臨著諸多問題，如年輕人大量外流(wài liú)、人口老齡化、房屋空置率上升等。
同時，全球疫情(yì qíng)背景下的居家辦公、限制流動也(yě)激化了這些問題。
男主角 西尾 （菅田將暉(jiāng huī) 飾）是一名生活在東京的上班族(shàng bān zú)。疫情暴發(fā)后，他所在的公司實行(shí xíng)居家辦公制度。
不過，西尾并不享受(xiǎng shòu)憋在城市中的生活，日常熱愛??(rè ài)釣魚??的他，渴望尋找一個能夠讓(ràng)自己放松身心的環(huán)境。
他在網(wǎng)上(wǎng shàng)看到了位于東北漁村的一套出租(chū zū)房屋，被其低廉的價格和優(yōu)美(yōu měi)的環(huán)境所吸引，便毫不猶豫地決定(jué dìng)前往。
這套房屋的房東是女主角 百香(bǎi xiāng) （井上真央 飾），她在當(dāng)?shù)氐氖姓d(shì zhèng tīng)工作，而她主要負(fù)責(zé)的業(yè)務(wù)便是(biàn shì)“空屋問題”。
“空屋問題” 一直以來都是(shì)日本急于處理的棘手問題，日本總務(wù)(zǒng wù)省數(shù)據(jù)顯示，由于老齡化與少子化(huà)問題嚴(yán)重，日本全國上下目前有高達900萬間(wàn jiān)空屋，占總住宅數(shù)的13.8%，創(chuàng)下歷史(lì shǐ)新高。
事實上，空屋問題從20世紀(jì)90年代中期(zhōng qī)就已經(jīng)浮現(xiàn)，日本人口數(shù)十年來穩(wěn)定(wěn dìng)地向都市遷移，導(dǎo)致鄉(xiāng)村地區(qū)日益空蕩(kōng dàng)。
造成的后果是，年輕人都往大城市(dà chéng shì)里跑，他們即便從上一輩那里(nà lǐ)繼承了家鄉(xiāng)的空屋，也不愿意(yuàn yì)居住和整修。
而且在日本，沒有建筑物(jiàn zhù wù)的土地會征收更高的稅費(shuì fèi)，這意味著空屋拆除還不劃算。更有甚者，干脆(gān cuì)逃離家鄉(xiāng)，放棄繼承空屋。
而在電影??(diàn yǐng)聚焦的這座沿海小鎮(zhèn)宇田濱，空屋問題(wèn tí)更是日益嚴(yán)重。
當(dāng)西尾風(fēng)塵仆仆地趕到漁村，出現(xiàn)(chū xiàn)在宇田濱時，百香顯得有些手足無措。
由于(yóu yú)疫情的特殊情況，百香要求西尾在(zài)租住的房子里先隔離兩周。西尾(xī wěi)的突然到來，就像一顆石子投入(tóu rù)平靜的湖面，在漁村中掀起了(le)層層漣漪。
西尾入住后，開始逐漸適應(yīng)(shì yìng)鄉(xiāng)村的生活節(jié)奏。
清晨，他被海浪聲和(hé)漁村的喧囂聲喚醒；白天，他要么在(zài)海邊釣魚??，要么在家中處理工作；傍晚(bàng wǎn)，他常常坐在屋外，欣賞著美麗的(de)日落。
但鄉(xiāng)村生活并非想象中那般(nà bān)完美無缺，西尾也遇到了不少麻煩，比如(bǐ rú)語言溝通不暢、生活習(xí)慣差異等。
漁村(yú cūn)的村民們對西尾的到來表現(xiàn)(biǎo xiàn)出了濃厚的興趣。對于他們來說(lái shuō)，這個來自大城市的 “外鄉(xiāng)人” 滿身都是(shì)新鮮感。
而西尾也對村民們的生活(shēng huó)方式感到好奇，他被當(dāng)?shù)氐臐O業(yè)(yú yè)文化、傳統(tǒng)習(xí)俗深深吸引。在與村民們(men)的日常接觸中，西尾漸漸融入了(le)這個集體，同時也鬧出了一系列(yī xì liè)令人啼笑皆非的笑話。
就像疫情封閉(fēng bì)人們的行動一樣。這座小鎮(zhèn)同樣也(yě)封閉了百香的心。在 311 大地震(dì zhèn)和海嘯中，她的丈夫、孩子??以及(yǐ jí)婆婆不幸罹難，娘家也未能幸免于難。
盡管(jǐn guǎn)時間已經(jīng)過去近十年，但百香始終無法(wú fǎ)完全從悲痛中走出來，她將(jiāng)自己封閉起來，過著平淡而孤獨(gū dú)的生活。
疫情、空屋、地震、海嘯.....電影??用(yòng)平淡的生活與嬉笑的日常緩緩(huǎn huǎn)地揭開了日本隱藏得最深的(de)傷痛。
為了振興漁村經(jīng)濟，解決空屋問題(wèn tí)，西尾所在的公司決定以宇田濱的空屋(kōng wū)為試點，進行投資改造，將其出租(chū zū)給有意向的都市年輕人。
西尾作為(zuò wéi)該項目的負(fù)責(zé)人之一，與百香一起投入(tóu rù)到工作中。他們與村民們協(xié)商(xié shāng)，希望獲得他們的支持與配合。
空屋(kōng wū)改造項目并非一帆風(fēng)順，一些村民對改變(gǎi biàn)房屋原有結(jié)構(gòu)、破壞傳統(tǒng)風(fēng)貌的做法(zuò fǎ)表示強烈反對；還有些村民則對(duì)來自大公司的項目充滿戒備心理(xīn lǐ)，擔(dān)心自己的利益得不到保障。
與此同時，西尾(xī wěi)和百香在工作推進過程中也(yě)面臨著諸多挑戰(zhàn)，如資金短缺、施工困難(kùn nán)、時間緊迫等。兩人需要不斷協(xié)調(diào)各方(gè fāng)關(guān)系，解決各種突發(fā)問題，項目陷入了(le)僵局。
隨著工作的深入，西尾和百香(bǎi xiāng)開始深入了解這些空屋背后的故事(gù shì)。每一棟空屋都承載著一個家庭(jiā tíng)的回憶與情感。
有的房屋見證(jiàn zhèng)了老一輩人相濡以沫的愛??情；有的(de)則是孩子??們成長的樂園，充滿(chōng mǎn)了歡聲笑語。
在 311 大地震中，許多家庭(jiā tíng)支離破碎，這些空屋成為了他們心中永遠(yuǎn)的痛(yǒng yuǎn de tòng)。
在這個過程中，西尾和百香之間(zhī jiān)的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化(biàn huà)。他們從最初的房東與租客，到(dào)后來的同事與朋友，彼此之間建立了(le)深厚的感情。
西尾被百香的善良(shàn liáng)、堅韌所打動，他用自己的陪伴(péi bàn)和關(guān)懷，幫助百香慢慢走出過去的(de)陰影；而百香則被西尾的真誠(zhēn chéng)、熱情所感染，重新找到了生活的(de)希望和勇氣。
就在空屋改造項目(xiàng mù)逐漸取得進展，兩人的關(guān)系也在(zài)不斷升溫之時，一個意外的消息(xiāo xī)打破了這份寧靜。
西尾的公司由于(yóu yú)空屋項目的成功實施，想要西尾回到(huí dào)東京總部。這意味著西尾可能要離開(lí kāi)漁村；而百香的心中也涌起了(le)無盡的失落與迷茫。
突然有一天(yī tiān)，百香的老屋再次迎來一位熟悉的(de)租客。西尾回到了宇田濱，而百香也(yě)終于正視自己的內(nèi)心，重新出發(fā)……
在(zài)當(dāng)今時代，都市人的生存焦慮已成為(chéng wéi)一種普遍現(xiàn)象。
宮藤官九郎再次以其獨特(dú tè)的荒誕筆觸，在電影??《日落日出》中(zhōng)，深刻剖析了現(xiàn)代文明所面臨的諸多(zhū duō)問題。
當(dāng)菅田將暉在電影??結(jié)尾處用跑調(diào)(pǎo diào)的漁歌與潮汐相互呼應(yīng)時，我們(wǒ men)能捕捉到其中蘊含的一絲珍貴的(de)光芒。
它或許在暗示，治愈現(xiàn)代社會(shè huì)中人們內(nèi)心空虛的方法，不在于(zài yú)簡單地將城市與鄉(xiāng)村浪漫化地(huà dì)對立起來，而在于學(xué)會傾聽那些閑置(xián zhì)房屋背后所隱藏的故事和情感(qíng gǎn)。
