“達不到S卡的要求，絕不濫發(fā)?！?
5月(yuè)11日，《演員請就位3》更新第四期，到面試(miàn shì)階段全部結(jié)束時，觀眾仍未見到(jiàn dào)陳凱歌與章子怡兩位導師給出一張S卡(kǎ)，而進入跑組試戲新階段后，導師(dǎo shī)們要求標準再度拔高，無疑令場內(nèi)(chǎng nèi)演員和場外觀眾都捏了一把汗。
相比前(qián)三期，《演員請就位3》第四期進一步詮釋了(le)何為“真刀真槍比拼的演綜舞臺”。可以說(shuō)，導師們專業(yè)至上的評判標準、即興(jí xìng)表演考核帶來的高壓、跑組試戲(xì)階段競爭態(tài)勢的焦灼等合力，將(jiāng)演技綜藝的舞臺門檻提高到了(le)一個新維度。
比如在三期半的(de)即興表演考核中，沒有現(xiàn)成的劇本(jù běn)可以給演員參考，他們拿到的只有(zhǐ yǒu)特定的情境命題，需要自行思考戲劇(xì jù)如何展開、如何起承轉(zhuǎn)合、如何收尾。這考驗(kǎo yàn)的遠不止聲臺形表四大基本功，更是對(duì)演員臨場應變能力，邏輯關(guān)系理解水平、起承轉(zhuǎn)合把(bǎ)控力、情緒表達精準度、戲劇效果編排能力(néng lì)等綜合實力的全方位考察。
《演員請(qǐng)就位3》的舞臺上不乏缺乏表演經(jīng)歷(jīng lì)和閱歷沉淀的青年演員，這對(duì)他們而言無異于“魔鬼訓練”。但從前四期(sì qī)觀眾可以清晰看到，即興表演賽制讓節(jié)目組(jié mù zǔ)快速找到了演員身上存在的問題(wèn tí)，并初步激發(fā)了他們的潛能，因此(yīn cǐ)進入跑組試戲階段后，演員們(men)才得以快速找準自身定位與適配(shì pèi)角色。
想入席，先入戲。在一輪輪(lún)的自我介紹中不難看出，幾乎每一個演員(yǎn yuán)都是為了突破自我才來到《演員(yǎn yuán)請就位3》的舞臺，要取得“真經(jīng)”那(nà)便只能先經(jīng)歷烈火錘煉。四期以來(yǐ lái)，陳騰躍、廖慧佳、呂星辰等演員的(de)表演受到導師認可并在社媒出圈(quān)，已經(jīng)初步向觀眾展示了第一輪“烈火(liè huǒ)錘煉”的驚人效果。
即興表演“大浪淘金(táo jīn)”
到第四期第一賽段全部結(jié)束時，章子怡(zhāng zi yí)與陳凱歌給出的最高評級卡仍(réng)是A卡，沒有人拿到S卡，那些僅(jǐn)B卡的演員更是直接面臨“離席”的(de)風險。嚴格到近乎殘酷，是《演員請(qǐng)就位3》面試階段帶給觀眾最直觀的(de)感受。
不難看出，這個舞臺也比以往的(de)所有演綜都更讓演員們倍感(bèi gǎn)壓力，核心原因之一便是第一賽段的(de)即興表演賽制過于考驗演員的綜合(zōng hé)素質(zhì)。導師給出情境命題，接下來全交由(jiāo yóu)演員自行發(fā)揮的模式看似自由，實則(shí zé)對演員演技、短期應變能力、閱歷、編創(chuàng)能力(néng lì)等都有著硬性要求。
在即興表演(biǎo yǎn)這一創(chuàng)新賽制下，《演員請就位3》開啟(kāi qǐ)了第一輪的“大浪淘金”，有人問題迅速(xùn sù)暴露，也有人逆水行舟，最終向外界展示(zhǎn shì)了自身實力。比如金爵影后呂星辰(xīng chén)、《雪中悍刀行》中飾演呵呵姑娘的廖慧佳(liào huì jiā)，就分別在“長期忍受家暴的女人??(nǚ rén)意外反殺丈夫”以及“在幻覺中見到(jiàn dào)了已經(jīng)逝世的父親”的情境命題(mìng tí)下，貢獻了兩段相當精彩的表演(biǎo yǎn)。
作為金爵影后，呂星辰一秒便將(jiāng)觀眾帶入了戲中，面對家暴時(shí)努力??掙扎著用雙臂保護自己的(de)身體、向丈夫解釋原委時顫顫巍巍的(de)聲線、始終不敢與丈夫?qū)ι系?de)眼神、痛苦與絕望交織的隱忍哭聲(kū shēng)等，都在向外界展示何為表演(biǎo yǎn)的準確性。表演后半段，導師惠英紅突然“加戲(jiā xì)”上升考核難度，呂星辰的反應也(yě)相當迅速。
當丈夫橫尸客廳而門外(mén wài)突然傳來敲門聲時，呂星辰的表演(biǎo yǎn)一步步從不知所措的慌張，轉(zhuǎn)變?yōu)椴?cáng)尸未果后的絕望，最終遞進到(dào)強制穩(wěn)定自己情緒后化解危機的(de)淡然。呂星辰的表演之所以流暢，在于(zài yú)她面對“加戲”迅速在腦海中合理化了(le)人物的內(nèi)心活動，即“女人??知道自己(zì jǐ)必然接受法律制裁，但在進監(jiān)獄之前(zhī qián)她還有未完成的心愿，所以那一刻(nà yī kè)她是不能暴露的”。
值得注意的是(shì)，與呂星辰搭戲的張百喬表現(xiàn)也(yě)非常亮眼。在飾演有著家暴傾向與(yǔ)病態(tài)控制欲的丈夫時，張百喬的(de)表演非?！皟?nèi)化”，懷疑妻子出軌的他(tā)并未高聲怒吼，這也讓他以(yǐ)壓抑著憤怒的低沉聲音，逼問妻子“為什么(wèi shén me)不接電話”時的氣質(zhì)更顯瘋狂。同時(tóng shí)，張百喬言語上的冷靜與歇斯底里的(de)虐待動作之間的極致反差感，也(yě)極具戲劇張力。
再來看廖慧佳的表演(biǎo yǎn)。2021年她參演的《雪中悍刀行》播出時(shí)，重病的父親一直在追更，但(dàn)遺憾未等來結(jié)尾，聽聞她的(de)故事后導師章子怡為她量身定制(dìng zhì)了情境命題，但這并非送分題(fēn tí)，“全程不能講一句臺詞”的限制要求(yāo qiú)大大提升了她表演的難度，畢竟(bì jìng)聲音、肢體語言、面部表情都是演員(yǎn yuán)塑造角色的重要手段。
廖慧佳并未辜負(gū fù)章子怡對她的期待。表演一開始(kāi shǐ)，她卸妝的動作機械且麻木，這為(zhè wèi)她在筋疲力盡之際產(chǎn)生幻覺做好了(le)鋪墊；在化妝鏡中看到父親的身影(shēn yǐng)后，廖慧佳通過兩次轉(zhuǎn)身向外界傳達(chuán dá)了人物的心理活動，即從震驚(zhèn jīng)、不敢置信轉(zhuǎn)變?yōu)橐姷接H人時的(de)開心??喜悅；當她意識到一切只是(zhǐ shì)幻覺后，情緒一層層從失望、難過過渡(guò dù)為釋然，表演層次非常清晰。
即興表演(biǎo yǎn)之所以難，在于它沒有詳細的劇本(jù běn)可以參考，但正因如此，《演員請就位3》才能(cái néng)在短期內(nèi)完成一場對演員行業(yè)的“尋醫(yī)(xún yī)問診”，讓“問題演員”快速找到自身缺點(quē diǎn)所在，也讓功底尚佳的演員可以(kě yǐ)在舞臺上展示自身實力。同時，這一(zhè yī)賽制也在潛移默化中激發(fā)著演員(yǎn yuán)們的潛力，為他們在跑組試(zǔ shì)戲階段的考核奠定基礎。
越嚴格(yán gé)越見潛能
在第一賽段的面試考核(kǎo hé)中，觀眾看到了不同類型的演員(yǎn yuán)在職業(yè)道路上的迷茫和內(nèi)在(nèi zài)的潛力，進入影視化試戲搶角的(de)第二賽段，演員們的壓力不減反增(fǎn zēng)，一者，試戲搶角階段演員間真刀真槍(zhēn dāo zhēn qiāng)比拼才剛剛開始，競爭態(tài)勢的焦灼勢必會(shì bì huì)帶來更大的心理壓力，二者，導師們的(de)把關(guān)更顯嚴格。
但與嚴格同在(zài)的，是導師們在幫助演員快速(kuài sù)尋找定位上的各顯神通。陳凱歌開辦了(le)一場“解壓大會”，通過觀察演員所展露的(de)真實自我，聆聽演員的真實心聲，來為(wèi)每一位演員匹配最契合她們的(de)角色。章子怡和吳鎮(zhèn)宇則讓男演員們(men)模仿與角色氣質(zhì)相似的雄獅、鬣狗??(liè gǒu)等動物，引導他們一步步理解角色，并(bìng)從中考察演員們的模仿能力、想象力(xiǎng xiàng lì)以及信念感。
行過四期后，外界可以(kě yǐ)初步下一個定論：《演員請就位3》將(jiāng)演技綜藝的舞臺門檻提高到了(le)一個新維度，這不僅在于面試考核(kǎo hé)與試戲搶角兩大賽段都難關(guān)(nán guān)重重，也在于導師專業(yè)至上的高(gāo)要求、嚴標準。陳凱歌、章子怡、于佩爾、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇(wú zhèn yǔ)、王志飛、王麗云等導師中，陳凱歌作為唯一(wéi yī)一位導演，對演員的高要求更是(gèng shì)貫徹到了表演的方方面面。
在整個(zhěng gè)面試階段中，陳凱歌對演員及表演(biǎo yǎn)邏輯關(guān)系、漸進轉(zhuǎn)折、情緒變化、戲劇效果、反應(fǎn yìng)能力等的要求都近乎嚴苛。比如(bǐ rú)在面試考核階段，陳凱歌精準點出了(le)蔣依依扮演的盲人缺乏信服力(lì)，因為頻繁眨眼的她并未詮釋盲人(máng rén)眼神特有的“滯”，此外，他也一針見血??(yī zhēn jiàn xiě)指出了趙秦飾演的冷宮妃子“瘋得(fēng dé)很假”，因為表演相當清醒相當有條理。
可以(kě yǐ)說，陳凱歌幾乎每一次都能抓(zhuā)到演員表演中的核心問題所在。在(zài)《消失的她》中飾演李木子的(de)黃子琪，遇到的考核命題是“重生后(hòu)再次見到了曾經(jīng)謀害自己的丈夫(zhàng fū)”，陳凱歌對她表演的點評為“沒有(méi yǒu)演出仇人相見分外眼紅，反而像是在演普通(pǔ tōng)的夫妻吵架”。在陳凱歌看來，黃子琪表演(biǎo yǎn)跑偏的關(guān)鍵在于并未真正理解情境(qíng jìng)，梳理好表演邏輯自然無從談起。
如果說陳凱歌(chén kǎi gē)對演員表演的指點更偏向提綱挈領(tí gāng qiè lǐng)，抓主要矛盾，那章子怡的側(cè)重點便是雕琢(diāo zhuó)表演細節(jié)，指導演員通過細膩的細節(jié)(xì jié)處理放大表演張力。比如在“被跟蹤(gēn zōng)的女子和外賣小哥”考題中，她(tā)對吳施樂給出的建議便是以(yǐ)“椅子頂門”“先從窗戶觀察來者何人(hé rén)”“小縫隙開門謹慎確定現(xiàn)狀”等細節(jié)(xì jié)傳達被跟蹤時的恐懼感。
對所有(suǒ yǒu)渴望在《演員請就位3》的舞臺上(shàng)突破自我的演員而言，導師的高(gāo)要求與嚴標準都是尋找問題(wèn tí)、激發(fā)潛力的手段而非目的。畢竟(bì jìng)逆境更見潛力，要取得“真經(jīng)”只能先(xiān)經(jīng)歷烈火錘煉，就如第三期中的(de)白凱南一般，面對“窩囊廢父親為兒子??(ér zi)討回公道”的考題，他的第一次表演并未(bìng wèi)抓住窩囊廢人格的刻畫精髓，經(jīng)歷過(guò)導師指點后才打通任督二脈。
從(cóng)面試考核到試戲搶角，觀眾看到了(le)導師們近乎嚴苛的要求，也看到(kàn dào)了導師們對一眾演員的理解(lǐ jiě)與包容，每場表演結(jié)束后，場內(nèi)外聽到(tīng dào)最多的寄語便是“今日B明日可能就是(jiù shì)A”“你還有進步的空間”。此外，整個評級(píng jí)考核階段導師們不僅給了諸多(zhū duō)演員“再來一次”的機會，也不斷(bù duàn)與演員們一起搭戲，積極引導他們(tā men)入戲。
先“定位”再“就位”
進入第二賽段(sài duàn)后，觀眾感受最深的或許就是《演員(yǎn yuán)請就位3》的舞臺，真正給了諸多(zhū duō)演員一次“豁出去”的機會。
在《我要上學(shàng xué)》劇組的試戲中，面對導師陳凱歌“講述(jiǎng shù)自己或角色的困境”的考題，金巧巧(jīn qiǎo qiǎo)、許佳琪等演員的故事陳述近乎“自我(zì wǒ)解剖”，但演藝本身就是需要投入濃烈(nóng liè)情感的職業(yè)，演員身上流轉(zhuǎn)的真實(zhēn shí)情感越強烈，她的潛力與可塑性(kě sù xìng)便更直觀。
在《狂飆》劇組的試戲(shì xì)中，男演員們趴在地面上努力??模仿(mó fǎng)動物天性的場面，對觀眾而言也(yě)足夠震撼，這是以往演綜舞臺上極少(jí shǎo)出現(xiàn)的畫面，卻也是最能體現(xiàn)《演員(yǎn yuán)請就位3》沖破表演固有藩籬的場景(chǎng jǐng)。在這場大型模擬賽中，張亮能受到(shòu dào)導師的認可，就在于他率先領悟(lǐng wù)了雄獅般的人物在守護自身領地(lǐng dì)時應該呈現(xiàn)出何種姿態(tài)。
四期以來，《演員(yǎn yuán)請就位3》就像是一場針對演員行業(yè)(háng yè)的“尋醫(yī)問診”，觀眾可以清晰從中感受(gǎn shòu)到節(jié)目的價值指向：簡單來說是(shì)聚焦演員的成長與蛻變，深入來說(lái shuō)則是在演員們勇敢暴露問題(wèn tí)的基礎上，助力演員打破表演公式(gōng shì)、突破自我桎梏、拓寬表演維度，進而為(wèi)他們未來塑造更具個性化和層次感的(de)多元角色奠定基礎。
我們常說市場需要(xū yào)好演員，但天賦型演員本就(jiù)鳳毛麟角，對絕大多數(shù)演員來說，只有不斷在(zài)學習中突破自我才能走得更(gèng)遠，而《演員請就位3》聚焦的核心(hé xīn)正是讓演員們在一個并不(bù)輕松，甚至稱得上“魔鬼難度”的舞臺中(zhōng)學習、沉淀、進化，這是對演員行業(yè)(háng yè)最本質(zhì)的藝術(shù)規(guī)律的尊重，也(yě)是演技綜藝真正托舉好演員上桌(shàng zhuō)，讓他們被觀眾和行業(yè)看見的(de)根基。
如今，影視行業(yè)處于特殊時期，觀眾(guān zhòng)比以往更需要真實的內(nèi)容創(chuàng)作(chuàng zuò)，更需要“真聽真看真感受(gǎn shòu)”的演藝從業(yè)者。在此背景下，過去(guò qù)多年在演綜賽道持續(xù)深耕的騰訊(téng xùn)視頻，以兼具專業(yè)深度與正向社會(shè huì)價值導向的《演員請就位3》觸達綜藝(zōng yì)受眾，無疑為影視行業(yè)加速構(gòu)建起新(qǐ xīn)的良性生態(tài)帶來了積極推動作用(zuò yòng)。
