#ICA 諷刺的還是挺全方位的，兩邊兒(ér)都沒(méi)有放過(guò)，但是過(guò)于刻板且生硬(shēng yìng)了，而且感覺(jué)這種方式似乎也不會(huì)(bú huì)有深度，這個(gè)結(jié)構(gòu)總感覺(jué)很熟悉(shú xī)。電影??足夠荒誕，但荒誕都沒(méi)有往(wǎng)“心理真實(shí)”和“社會(huì)細(xì)節(jié)”深挖，而是停(tíng)在符號(hào)的階段。結(jié)尾處其實(shí)也只是(zhǐ shì)重復(fù)開(kāi)始結(jié)構(gòu)的符號(hào)，似乎就是一句(yī jù)資本必勝（飛機(jī)那一幕想起《現(xiàn)代啟示錄(qǐ shì lù)》）。感覺(jué)這部跟柯南伯格的那部《裹尸(guǒ shī)布》是一類(lèi)片子，不過(guò)這部更散一些(yī xiē)，想講的太多，雜糅在一起(yì qǐ)有些尷尬。

荒誕象征，陰謀論以岳母的(de)生活范圍無(wú)限的擴(kuò)散，而且這種“家庭(jiā tíng)”式的滲透是極其強(qiáng)烈和不(bù)可逆的，邪教的呈現(xiàn)更像是一種(yī zhǒng)對(duì)于陰謀論的產(chǎn)業(yè)化升級(jí)，青年的宏大(hóng dà)敘事的參與和流量至上的價(jià)值觀(jià zhí guān)。電影??的結(jié)尾，男主癱瘓的擁有了(le)“權(quán)力”，整體有岳母代勞的牽引資本(zī běn)，數(shù)據(jù)中心終究完工呼應(yīng)了開(kāi)場(chǎng)的鳥(niǎo)(niǎo)的死亡。這種標(biāo)簽的呈現(xiàn)某種程度似乎(sì hū)也是電影??中被諷刺的內(nèi)容(nèi róng)的呈現(xiàn)。

視覺(jué)上，不得不說(shuō)效果不錯(cuò)(bù cuò)，尤其是光影的呈現(xiàn)，構(gòu)圖和景(jǐng)別的呈現(xiàn)也蠻不錯(cuò)的，角色與(yǔ)環(huán)境和角色間的關(guān)系處理的(de)很好，幾處長(zhǎng)鏡頭的呈現(xiàn)印象也(yě)挺深的。影片中對(duì)于疫情期間(qī jiān)的影像介質(zhì)呈現(xiàn)也很符合表達(dá)(biǎo dá)，像那種現(xiàn)實(shí)新聞和虛構(gòu)的融合(róng hé)，監(jiān)控，手機(jī)畫(huà)面和直播等，不過(guò)還是(hái shì)在呈現(xiàn)上沒(méi)啥突破。