7D影院特稿 2019年，《流浪地球》開(kāi)啟了(le)中國(guó)科幻的新紀(jì)元。四年后，《流浪地球(dì qiú)2》上映，無(wú)論是視效、動(dòng)作場(chǎng)面，還是敘事、人物(rén wù)塑造都有全面升級(jí)。
這樣的表現(xiàn)(biǎo xiàn)，讓中國(guó)觀眾對(duì)科幻巨著《三體》的(de)影視化改編越發(fā)期待起來(lái)。而眼下(yǎn xià)，似乎已經(jīng)有了好的開(kāi)端。
《三體(sān tǐ)》
電視??劇版《三體》已經(jīng)迎來(lái)了大結(jié)局，在(zài)收視與口碑上都比預(yù)期要(yào)成功得多。原著黨終于能看到(kàn dào)“古箏計(jì)劃”的完美呈現(xiàn)，可喜可賀。
能有(yǒu)這樣的成績(jī)，源自主創(chuàng)們無(wú)比謹(jǐn)慎(jǐn shèn)的改編策略： 嚴(yán)格還原 。但“三體”這個(gè)(zhè ge)IP的改編之路，依然任重道遠(yuǎn)。
還原
在(zài)敘事層面，《三體》劇集遵循的是懸疑片(xuán yí piàn)的路子。開(kāi)篇以 楊冬的自殺 為(wèi)故事籠罩上肅殺的氛圍，然后通過(guò)(tōng guò) 史強(qiáng) （于和偉 飾）與 汪淼 （張魯一 飾）這(zhè)對(duì)搭檔的視角，一步步探索真相并(bìng)走進(jìn)三體世界??。繼而，小說(shuō)中的情節(jié)(qíng jié)與奇觀紛至沓來(lái)。
劇版《三體》的還原度(dù)有多高？以史強(qiáng)找汪淼問(wèn)話(wèn huà)為例。人物的 臺(tái)詞 ，與小說(shuō)一致。
從(cóng) 抽煙這樣的生活細(xì)節(jié) 入手，來(lái)表現(xiàn)(biǎo xiàn)汪淼對(duì)初次見(jiàn)到的史強(qiáng)的反感(fǎn gǎn)。
再包括身邊年輕警官的種種反應(yīng)(fǎn yìng)，都與小說(shuō)如出一轍。
在劇情上，《三體(sān tǐ)》嚴(yán)格依靠小說(shuō)的情節(jié)展開(kāi)。世界??各地的(de)頂尖科學(xué)家相繼自殺，新聞不斷曝露，搞(gǎo)得人心惶惶。
而汪淼在沖印膠片時(shí)(shí)，逐漸發(fā)現(xiàn)了“ 幽靈倒計(jì)時(shí) ”。劇集對(duì)這個(gè)(zhè ge)過(guò)程大肆渲染，營(yíng)造出了比較出色(chū sè)的懸疑感和驚悚感。
接著，汪淼(wāng miǎo)被史強(qiáng)說(shuō)服，愿意以臥底的身份(shēn fèn)加入科學(xué)邊界組織，他在跟 申玉菲(shēn yù fēi) （李小冉 飾）與 葉文潔 （陳瑾 飾）的“交手(jiāo shǒu)”中，先是見(jiàn)識(shí)了 宇宙閃爍 的奇觀(qí guān)，再是接觸 三體游戲 。從故事上(shàng)來(lái)看，劇版《三體》對(duì)觀眾有著很強(qiáng)的(de)吸引力，這得益于小說(shuō)本身的質(zhì)量。這部(zhè bù)劇難得之處在于， 它還原出(chū)了小說(shuō)的底色：絕望 。科學(xué)家們?yōu)楹?wèi hé)自殺？
因?yàn)榉N種跡象表明，物理學(xué)不存在(cún zài)了，這直接擊垮了科學(xué)家們的(de)職業(yè)信仰和精神防線。汪淼也逐漸(zhú jiàn)感受到了沖擊，諸如“射手假說(shuō)”“農(nóng)場(chǎng)主(nóng chǎng zhǔ)假說(shuō)”，再到非人力所能為的(de)宇宙閃爍。以及最關(guān)鍵的，《三體》細(xì)致(xì zhì)呈現(xiàn)了小說(shuō)中葉文潔的十年苦難(kǔ nàn)經(jīng)歷。 那種對(duì)人類巨大的絕望感(gǎn)，伴隨了她的一生，也讓她(tā)將僅有的希望寄放在更高級(jí)(gāo jí)的文明之上。
此外， 這部劇的選角(xuǎn jiǎo)也非常精準(zhǔn) 。
張魯一呈現(xiàn)出了汪淼的(de)認(rèn)真、執(zhí)著，以及從絕望到重拾希望(xī wàng)的情緒轉(zhuǎn)變。
從外形上看，于和偉(yú hé wěi)跟小說(shuō)的描述有差異，不過(guò)，他(tā)還原了大史的糙勁、熱情、幽默感(yōu mò gǎn)與心細(xì)如發(fā)的觀察力。
李小冉，呈現(xiàn)出了申玉菲(shēn yù fēi)身上讓人望而生畏的冷感。
更絕的(de)是陳瑾，她演繹出了葉文潔的知性(zhī xìng)，和飽經(jīng)滄桑后的柔和。
這個(gè)角色，可能(kě néng)真的無(wú)人能出其右。
《三體》對(duì)故事與(yǔ)人物有著較為出色的還原，但對(duì)于(duì yú)科幻影視劇而言，扎實(shí)的視覺(jué)才能夠(néng gòu)撐得起世界??觀。
這一點(diǎn)，也是(shì)本劇值得給好評(píng)的原因。
封神？
從(cóng)視覺(jué)層面看，《三體》也比較討巧。在(zài)小說(shuō)里，丁儀用打臺(tái)球的方式(fāng shì)，向汪淼傳達(dá)“物理規(guī)律在時(shí)間和(hé)空間上分布不均勻”的可能性。
主創(chuàng)(zhǔ chuàng)們只要用CG模擬出臺(tái)球無(wú)規(guī)則的運(yùn)動(dòng)(yùn dòng)，便能對(duì)觀眾造成 理念上的(de)沖擊 。 也就是說(shuō)，其力量在于新奇的科幻(kē huàn)設(shè)定，而特效屬于錦上添花。
同理，宇宙閃爍(shǎn shuò)的奇觀也是如此。劇集花了(le)不少篇幅來(lái)呈現(xiàn)專業(yè)科研人員 沙瑞山 的(de)質(zhì)疑，經(jīng)過(guò)重重鋪墊，那來(lái)自宇宙的(de)厘米波的衍射與彌漫的紅色，將(jiāng)汪淼映襯得是那么渺小。
當(dāng)紅光(hóng guāng)匯聚而成的幽靈倒計(jì)時(shí)再次出現(xiàn)時(shí)，他(tā)徹底被擊垮在地。這場(chǎng)戲的(de)視覺(jué)效果震撼人心。
在小說(shuō)《三體1》中，最為驚艷(jīng yàn)的設(shè)計(jì)是 三體游戲 ，劉慈欣用汪洋恣肆(wāng yáng zì sì)的想象力打造了一個(gè)涵蓋古今時(shí)空(shí kōng)與人物的異世界??。這塊內(nèi)容必須(bì xū)扎實(shí)展現(xiàn)。三體游戲規(guī)則不清，存在著有(yǒu)規(guī)律可循的 恒紀(jì)元 與混亂無(wú)序(wú xù)的 亂紀(jì)元 ，亂紀(jì)元降臨時(shí)，若(ruò)長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)受暴曬，人類為了生存可以選擇(xuǎn zé)成為“ 脫水者 ”。
書??中對(duì)脫水過(guò)程的(de)描述非常細(xì)致——
“這人身體內(nèi)的水分(shuǐ fèn)正在被徹底排出，這些水在沙地上(shàng)形成了幾條小小的溪流，追隨者的整個(gè)(zhěng gè)軀體如一根熔化的蠟燭在變軟(biàn ruǎn)變薄……十分鐘后水排完了，那軀體化為(huà wèi)一張人形的軟皮一動(dòng)不動(dòng)地鋪在泥(ní)地上，面部的五官都模糊不清了?！?
劇版(jù bǎn)《三體》對(duì)此有較為驚艷的還原。
類似(lèi sì)的，還有脫水者通過(guò) 浸泡 的方式(fāng shì)重獲新生的場(chǎng)景。
主創(chuàng)非常聰明的(de)一點(diǎn)是， 既然是三體游戲，那便(biàn)以類似游戲的畫面予以呈現(xiàn) 。
游戲(yóu xì)世界??里，來(lái)自古今中外的名人一一出現(xiàn)(chū xiàn)，比如周文王、紂王、墨子、孔子、秦始皇、達(dá)芬奇……
在(zài)三體游戲中，懸念仍在。這些歷史名人(lì shǐ míng rén)必須想方設(shè)法，通過(guò)自己的手段來(lái)編制(biān zhì)可以預(yù)測(cè)亂紀(jì)元和恒紀(jì)元的(de)萬(wàn)年歷。
比如周文王用占卜，墨子做出了(le)宇宙模型，諾依曼則想打造出計(jì)算機(jī)。于是(yú shì)，便有了“ 人列計(jì)算機(jī) ”這樣恢弘磅礴(páng bó)的奇觀，這也是無(wú)數(shù)三體粉(fěn)期待已久的名場(chǎng)面。
當(dāng)《三體》更新到(dào)這里時(shí)，時(shí)光君看到了 #三體 封神(fēng shén)# 的熱搜條目。
然而， 做到這種程度(chéng dù)，便足夠封神了嗎？
執(zhí)念
對(duì)國(guó)人(guó rén)來(lái)說(shuō)，《三體》太重要了，它曾獲得(huò dé) 第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng) 。雨果(yǔ guǒ)獎(jiǎng)地位極高，被譽(yù)為“科幻文學(xué)界的諾貝爾獎(jiǎng)(nuò bèi ěr jiǎng)”。于是，在坊間也流傳著一種說(shuō)法(shuō fǎ)： 劉慈欣憑借《三體》，將中國(guó)科幻文學(xué)提升(tí shēng)到了世界??高度 。也因此，影視化(huà)《三體》，成了包括從業(yè)者、三體粉在內(nèi)(zài nèi)的無(wú)數(shù)中國(guó)人心里的執(zhí)念。
尤其(yóu qí)是，網(wǎng)飛也有了改編《三體》的(de)野心。截止目前，比較成功的改編作品(zuò pǐn)有：三體粉絲 李圳宜 從2014年開(kāi)始制作(zhì zuò)的 《我的三體》系列 ，以及王壬(rén)執(zhí)導(dǎo)的短片 《水滴》 。
《我的三體》是(shì)用Minecraft做出的一套動(dòng)畫，雖然制作粗糙(cū cāo)，但勝在風(fēng)格鮮明，以及對(duì)原作精髓(jīng suǐ)有精準(zhǔn)的還原；《水滴》則是用(yòng)一個(gè)新奇的概念，以小見(jiàn)大地呈現(xiàn)對(duì)于(duì yú)三體宇宙的想象。這些“飯制”作品能(néng)口碑爆炸，當(dāng)然也存在鼓勵(lì)成分。從(cóng)去年開(kāi)始，官方出手。 首先上線的是(shì)動(dòng)畫版《三體》，但可惜，惡評(píng)如潮。
拋開(kāi)建模(jiàn mó)偷懶與作畫粗糙不談，它落敗的(de)核心原因在于，主創(chuàng)自作聰明地從 古箏(gǔ zhēng)計(jì)劃 開(kāi)啟。 沒(méi)有了葉文潔的苦難與(yǔ)絕望作為鋪墊，《三體》的故事便沒(méi)(méi)了根基。 并且，這部動(dòng)畫還大動(dòng)干戈地(dì)制作很多無(wú)意義的動(dòng)作場(chǎng)面，舍本逐末(shě běn zhú mò)。
而真人版《三體》雖然改編策略保守，但(dàn)好在對(duì)原作有了忠實(shí)的(de)還原。不過(guò)， 它也存在不少缺憾 。過(guò)于(guò yú)追求還原度，就會(huì)顯得照本宣科。觀眾(guān zhòng)難免會(huì)問(wèn)：“如果一字一句改編，那編劇存在(cún zài)的意義何在？”
此外，真人版《三體》也存在(cún zài)“ 情節(jié)水分大、節(jié)奏拖沓 ”等問(wèn)題。比如(bǐ rú)幽靈倒計(jì)時(shí)等情節(jié)，篇幅過(guò)長(zhǎng)。再比如(bǐ rú)，這部劇新加入了一個(gè)名叫 慕星 的(de)角色，從戲劇層面看，她的戲份(xì fèn)與主線故事的關(guān)聯(lián)并不密切(mì qiè)，完全可以刪掉。
在中國(guó)科幻領(lǐng)域，小說(shuō)(xiǎo shuō)《三體》具有里程碑的意義，是繞不(bù)過(guò)去的高山。
但從種種跡象來(lái)看(lái kàn)， 改編這部科幻巨著，任重而道遠(yuǎn) 。
作者：小艮
編輯(biān jí)：甄子
