我對洪DV時代的電影??有很多(hěn duō)想法，看完這場我梳理了一下(yī xià)。我覺得他似乎很清楚電影??節(jié)觀眾(guān zhòng)（尤其是西方觀眾，加上亞洲文藝青年(qīng nián)）喜歡看什么：知識分子/藝術家間的充滿(chōng mǎn)哲思又不乏生活瑣碎的飯桌對話(duì huà)（包括煙酒的消耗）。但這已經(jīng)變成(biàn chéng)了他晚期創(chuàng)作生涯的一種被(bèi)濫用的把戲。看膩的早就看膩了(le)，新來的還會一撥撥津津有味，但(dàn)終究也有去魅的一天。這樣(zhè yàng)的飯桌戲幾乎總要安排一個(yí gè)人（通常在煙酒的作用下）突然(tū rán)變得充滿戾氣，開始打斷之前平和(píng hé)又略微尷尬的氣氛，整場戲開始有(yǒu)了“沖突”。對，這樣的臨時的、有些(yǒu xiē)突兀的沖突可能也是他電影??(diàn yǐng)里唯一的沖突了。之后這樣的(de)沖突又會無緣無故化解。我不覺得(jué de)這很神奇，只覺得這不現(xiàn)實(xiàn shí)、不真實、很刻意。人們在社交場合(chǎng hé)真的會這樣說話嗎？韓國人真的(zhēn de)會這樣嗎？不見得。退十步講，即使(jí shǐ)韓國人吃飯聊天時日常產(chǎn)生這樣(zhè yàng)的沖突，這種套路不能一直重復吧(ba)？ 再一：洪晚期的看似真實、類似(lèi sì)紀錄片的DV畫風隱藏了我認為他(tā)晚期的電影??的最大缺點：缺乏現(xiàn)實主義(xiàn shí zhǔ yì)。幾乎所有主要人物都是“藝術家”：詩人(shī rén)、畫家、電影??導演，似乎沒有人是打工者(dǎ gōng zhě)，沒有人需要朝九晚五地糊口，他們永遠(yǒng yuǎn)有無限的時間和自由去抽煙(chōu yān)喝酒吃飯并進行知識分子之間的對話(duì huà)。工薪階層的人物和視角幾乎是缺失(quē shī)的。（當然你可以說《大自然》中的(de)女婿有種近乎無產(chǎn)階級的價值觀，但他(tā)也終究是富裕家庭走出的“逆子(nì zi)”。女方父母家庭也確實是洪電影??(diàn yǐng)里少見的比較明顯的“中產(chǎn)”，從(cóng)他們的房產(chǎn)和觀念來說都表達(biǎo dá)地不算隱晦。但《大自然》是我看過(kàn guò)的唯一一部帶有一些階級分析意味的(de)晚期洪作品。）韓國是個階級社會(shè huì)，很多導演都拍過一些比較激進(jī jìn)的作品，當然你可以說那些都(dōu)是類型片，類型片就需要比較(bǐ jiào)極端的表現(xiàn)手法，我也無可反駁。洪完全(wán quán)是另一個象限的創(chuàng)作者。但他(tā)似乎處在一個藝術家的玻璃溫室里(lǐ)。他選擇的DV風格在很多人眼里(yǎn lǐ)可能代表了真實感，但我覺得有些(yǒu xiē)割裂。