張家輝自編自導(dǎo)自演的《贖夢》營造了一種(yī zhǒng)詭秘的氛圍，糾纏在夢境與現(xiàn)實(xiàn shí)的邊界，提升了港式心理驚悚片的(de)維度。 開幕雷擊，影片開場就用混合(hùn hé)鮮血??與嬰兒頭顱的碎片化夢境(mèng jìng)直面觀眾，對噩夢視覺化的呈現(xiàn)(chéng xiàn)并非單純的奇觀堆砌。利用閃爍的(de)殘影、扭曲的空間、無序的抽離感，高度(gāo dù)復(fù)刻了人在深陷夢魘時窒息(zhì xī)般的真實體驗。許多轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面，像(xiàng)群蠅貫口的老婦，貼臉驚現(xiàn)的詭影(guǐ yǐng)，喚起了觀眾自身沉浸在噩夢的(de)記憶，就像是拍出了每個人做(zuò)噩夢時的感受，非常有沉浸感(gǎn)。 張家輝巧妙地將香港的午夜傳說(chuán shuō)融入了恐懼之中。暗紅燈光下疾馳(jí chí)的紅色的士，貼滿符咒的逼仄公屋(gōng wū)，粵英語交雜的街頭對話，構(gòu)建出(chū)純正的港味驚悚空間。樓梯緩臺自上而下(zì shàng ér xià)的視角也很耐人尋味，鏡頭俯視樓道(lóu dào)，住戶下行，門外是川流熙攘的都市(dū shì)。平靜的鏡頭卻成為香港市民生存狀態(tài)(zhuàng tài)的隱喻。門內(nèi)是私人化的精神土壤(tǔ rǎng)，門外是喧囂的現(xiàn)代叢林，一條樓梯(lóu tī)成為連通內(nèi)外的“氣根”，時刻汲取又(yòu)彼此隔絕?？臻g在此轉(zhuǎn)化為心理(xīn lǐ)的映照。 《贖夢》的殘酷在于它徹底(chè dǐ)消解了救贖的可能性。無論是蔡辛強在(zài)符咒與癲狂中的掙扎，還是文(wén)醫(yī)生面對解夢師時的崩潰，影片拒絕給予(jù jué jǐ yǔ)廉價的和解。尤其文醫(yī)生與施暴(shī bào)父親的關(guān)系，絕非傳統(tǒng)“孝道”框架下(xià)的團圓。他恨暴力，又被血??緣(xuè yuán)綁架；想逃離，卻被“家丑不可外揚”的枷鎖??(jiā suǒ)禁錮。這種無法消弭的撕裂，正是影片(yǐng piàn)對東亞家庭創(chuàng)傷沉默文化的尖銳(jiān ruì)控訴。創(chuàng)傷不會因閉口而消散，只會(zhǐ huì)在暗處發(fā)酵成腐蝕靈魂的毒藥??(dú yào)。 當冷氣浸透影院，銀幕上最后一抹(yī mǒ)血??色提醒我們，真正的破地獄并非(bìng fēi)超度亡魂，而是活著的人直面心底(xīn dǐ)那間從未上鎖??的暗室。也有(yǒu)凝視深淵，才不至被深淵吞噬(tūn shì)。