作者：日灼
7D影院訊： 從許冠文的市井(shì jǐng)幽默到周星馳的無厘頭，從陳佩斯的(de)平民喜劇到沈騰的都市荒誕，中國(zhōng guó)喜劇電影??的發(fā)展歷程，折射出社會(huì)文化的(de)深刻變遷。
這些不同時(shí)期的"喜劇之王"們(men)，以各自獨(dú)特的表演風(fēng)格和藝術(shù)(yì shù)理念，塑造了幾代觀眾的集體記憶(jì yì)。
7D影院正在舉辦的 #時(shí)光大賞喜劇(xǐ jù)賞 ，希望通過大家的共同參與重新(chóng xīn)找回經(jīng)典喜劇帶給我們的感動(dòng)。
本文(běn wén)也借此梳理不同時(shí)期華語電影??“喜劇之王(xǐ jù zhī wáng)”，重溫每個(gè)時(shí)代獨(dú)有的喜劇魅力。
許冠文(xǔ guān wén)與周星馳，開啟港片喜劇新紀(jì)元
1991年，中國(zhōng guó)華東地區(qū)發(fā)生嚴(yán)重水災(zāi)，安徽、江蘇兩地受災(zāi)(shòu zāi)尤其嚴(yán)重。
香港電影??界得知消息后，迅速(xùn sù)集結(jié)行業(yè)力量，籌拍賑濟(jì)電影??《豪門夜宴(yè yàn)》。百位香港演員聯(lián)合出演，在短短三個(gè)(sān gè)月內(nèi)完成拍攝并上映，將票房(piào fáng)收入用于救助大陸受災(zāi)地區(qū)。
《豪門夜宴》背后(bèi hòu)的故事令人動(dòng)容，銀幕中也有(yǒu)一個(gè)橋段被世人津津樂道。片中有一場(yī cháng)著名的“爭雞??頭”戲份，許冠文和周星馳(zhōu xīng chí)在飯桌上爭奪一個(gè)雞??頭，被影迷(yǐng mí)解讀為兩位港片“喜劇之王”的交接。
《豪門(háo mén)夜宴》中的經(jīng)典橋段
在華語電影??(diàn yǐng)歷史上，尤其是聊到喜劇電影??，許冠文和(hé)周星馳都是繞不開的人物。
作為(zuò wéi)香港第一代"喜劇之王"，許冠文開創(chuàng)了粵語喜劇(xǐ jù)風(fēng)潮 ，成為香港電影??崛起的標(biāo)志性人物。 周星馳(zhōu xīng chí)則將無厘頭風(fēng)格與本土喜劇融合(róng hé) ，成為港片的另一塊金字招牌??。
許冠文與(yǔ)喜劇結(jié)緣，純屬意外。
1972年，大導(dǎo)演李翰祥(lǐ hàn xiáng)在家中掃了眼電視??，看到許冠文(xǔ guān wén)與弟弟許冠杰正在無線電視??主持綜藝節(jié)目。許冠文(xǔ guān wén)那張“冷面”嚴(yán)肅中透著荒誕，讓李翰祥(lǐ hàn xiáng)想到了民國時(shí)期的軍閥，既威嚴(yán)又(yòu)滑稽。
巧的是李翰祥正在為籌備(chóu bèi)中的新片《大軍閥》物色主角，“要(yào)不就找這位毫無經(jīng)驗(yàn)的主持人(zhǔ chí rén)來主演？”大家同屬邵氏公司，內(nèi)部溝通(gōu tōng)也相對(duì)方便。
《大軍閥》上映后大獲成功(chéng gōng)，票房位列當(dāng)年第三，排在它前面的(de)《猛龍過江》和《精武門》，都是李小龍的代表作(dài biǎo zuò)。
李翰祥與許冠文聯(lián)手開拓了香港本土(běn tǔ)喜劇的新世界??，隨后接連推出了《一樂(yī lè)也》《丑聞》等片均叫好又叫座，但(dàn)許冠文并不滿足于只做演員(yǎn yuán)。
他帶著自己創(chuàng)作的劇本《鬼馬(guǐ mǎ)雙星》找到老板邵逸夫，提出合資拍攝、利潤(lì rùn)均分的要求，后者卻一記昏招改寫(gǎi xiě)了香港電影??的發(fā)展方向。
邵逸夫不僅拒絕(jù jué)了許冠文的要求，還對(duì)他的(de)劇本嗤之以鼻。嘉禾老板鄒文懷趁機(jī)撿漏：“你(nǐ)拍，我來掏錢！”
許冠文順勢離開邵氏，與(yǔ)弟弟許冠杰、許冠英創(chuàng)立許氏兄弟電影??公司(gōng sī)，自導(dǎo)自演將《鬼馬雙星》搬上銀幕，第一次出手(chū shǒu)便成為當(dāng)年的香港票房冠軍。
許冠杰(xǔ guān jié)和許冠文
業(yè)界紛紛感慨市場變了(le)天，而這只是許冠文開啟香港“喜劇之王(xǐ jù zhī wáng)”的第一步。
隨后他繼續(xù)自導(dǎo)自演了《天才(tiān cái)與白癡》《半斤八兩》《賣身契》《摩登保鏢》等片，這(zhè)幾部影片全部獲得當(dāng)年的香港票房(piào fáng)冠軍。這一時(shí)期哪怕斯皮爾伯格的《大白鯊》在(zài)香港上映，都是許氏喜劇的手下敗將(shǒu xià bài jiàng)。
許氏喜劇的厲害并不僅僅體現(xiàn)在(zài)票房。
許冠文將香港喜劇過去的懸浮(xuán fú)感摒棄，所有的故事情節(jié)均源自對(duì)(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察，并深深扎根(zhā gēn)于本土市井文化，那些在職場上受挫(shòu cuò)，在社會(huì)上碰壁的小人物，反映出(chū)香港經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期的勞資矛盾，其中既有(jì yǒu)憤世嫉俗，又傳遞樂觀向上的精神。
這種(zhè zhǒng)創(chuàng)作思路與整個(gè)社會(huì)的心態(tài)高度(gāo dù)契合，對(duì)后世華語喜劇電影??也影響深遠(yuǎn)(shēn yuǎn)。
《摩登保鏢》
1981年，在首屆香港電影??金像獎(jiǎng)的(de)頒獎(jiǎng)典禮上，許冠文憑借《摩登保鏢》拿下最佳(zuì jiā)男主角，也標(biāo)志著初代“喜劇之王”的地位(dì wèi)得到廣泛認(rèn)可。
此時(shí)香港電影??全面進(jìn)入黃金時(shí)代(huáng jīn shí dài)，各路中小規(guī)模制作公司屢屢獲得成功。許冠文(xǔ guān wén)敏銳察覺到市場變化，希望作品風(fēng)格有所(yǒu suǒ)改變，便將導(dǎo)演權(quán)交給了更(gèng)懂市場的新一代導(dǎo)演，自己則專注(zhuān zhù)于表演。
但在80年代末，香港觀眾(guān zhòng)口味逐漸多元，許冠文的創(chuàng)作也進(jìn)入(jìn rù)瓶頸期，勢頭逐漸衰退，而從他(tā)手中接過喜劇大旗的，正是周星馳。
1989年(nián)，周星馳在古裝劇《蓋世豪俠》中加入無厘頭喜劇(xǐ jù)風(fēng)格，得到電視??觀眾認(rèn)可，著名制片人吳思遠(yuǎn)立刻(lì kè)邀其拍攝了惡搞“賭片”的喜劇《賭圣(dǔ shèng)》。
《賭圣》
影片正式上映前，吳思遠(yuǎn)語重心長的(de)對(duì)周星馳說：“影片上映后，你不再(bù zài)只是當(dāng)紅小生，而是香港最紅的人(rén)?！?
果不其然，《賭圣》只在影院里公映了(le)短短28天，票房卻高達(dá)4132萬，打破當(dāng)時(shí)(dāng shí)香港最高票房紀(jì)錄，震驚行業(yè)。從此“星爺(xīng yé)”的稱呼不脛而走。
1991年，周星馳的《逃學(xué)威龍(wēi lóng)》再次打破自己保持的票房紀(jì)錄。1992年(nián)，周星馳主演的七部影片包攬了當(dāng)年(dāng nián)票房榜前五，媒體大呼“周星馳年”來臨。那(nà)一年，許冠文的《神算》只排在第七。
星爺(xīng yé)自立門戶的創(chuàng)業(yè)作《食神》，意氣風(fēng)發(fā)
和許冠文(xǔ guān wén)一樣，周星馳也不再僅滿足于做(zuò)銀幕前的“喜劇之王”，更多參與到(dào)導(dǎo)演、編劇等幕后工作，并逐漸操盤(cāo pán)整個(gè)項(xiàng)目的制作。1996年，與永盛娛樂(yú lè)結(jié)束合約后，“星爺”自立門戶，創(chuàng)辦星輝海外(hǎi wài)有限公司，創(chuàng)業(yè)作便是《食神》。
《食神》有別于周星馳(zhōu xīng chí)之前的作品。掌握了創(chuàng)作自主權(quán)，周星馳(zhōu xīng chí)就不再只是簡單的無厘頭搞笑，開始(kāi shǐ)追求更復(fù)雜的人物，更完整的(de)類型敘事。此前《大話西游》中的后現(xiàn)代嘗試(cháng shì)也蕩然無存，價(jià)值表達(dá)更立足于當(dāng)時(shí)的(de)香港社會(huì)。
這一時(shí)期的代表作包括《喜劇之王(xǐ jù zhī wáng)》《少林足球》和《功夫》，這些影片不僅在香港(xiāng gǎng)本土市場獲得成功，《少林足球》還成為首部在(zài)歐洲大規(guī)模上映的周星馳電影??，《功夫》更是(gèng shì)入圍金球獎(jiǎng)最佳外語片等國際獎(jiǎng)項(xiàng)。
就(jiù)在事業(yè)的巔峰期，周星馳做出了兩個(gè)(liǎng gè)決定。
《功夫》
其一是選擇北上。2003年香港(xiāng gǎng)與內(nèi)地簽署CEPA協(xié)議，中國電影??市場開始(kāi shǐ)向港片敞開大門，《功夫》便是在這個(gè)背景(bèi jǐng)下得以公映，在這之后周星馳將(jiāng)事業(yè)重心逐漸轉(zhuǎn)移至內(nèi)地。
其二是(shì)逐漸淡出銀幕。北上后周星馳拍攝的(de)第一部電影??是《長江七號(hào)》，這也成為(chéng wéi)他截至目前最后一部主演的電影??(diàn yǐng)。內(nèi)地觀眾對(duì)周星馳的銀幕迷戀，與(yǔ)他個(gè)人事業(yè)發(fā)展形成一種微妙的(de)錯(cuò)位。
完全轉(zhuǎn)向幕后的周星馳作品口碑(kǒu bēi)不如當(dāng)年，但希望他出山表演的(de)呼聲一直存在。
許冠文曾經(jīng)談到，周星馳和(hé)自己可能面臨同樣的問題，喜劇演員的(de)表演模式很難改變，久而久之自己就不太想(bù tài xiǎng)演了，所以會(huì)轉(zhuǎn)向幕后。
《破·地獄》中(zhōng)的許冠文
不過，許冠文近些年轉(zhuǎn)變戲路，在(zài)一些嚴(yán)肅正劇中塑造角色，同樣表現(xiàn)(biǎo xiàn)出不俗演技，《破·地獄》便是他最新(zuì xīn)的代表作。
陳佩斯跌宕起伏的喜劇人生
在(zài)香港喜劇蓬勃發(fā)展時(shí)，大陸電影??同樣迎來(yíng lái)了自己的“喜劇之王”——陳佩斯。
1969年，內(nèi)蒙古毛烏素沙漠(máo wū sù shā mò)邊緣，15歲的陳佩斯開始了兵團(tuán)生活(shēng huó)。在這片不毛之地，陳佩斯和戰(zhàn)友們的(de)任務(wù)是拓荒，向沙地要糧。
“拓荒者(tuò huāng zhě)”的身份對(duì)15歲的少年而言略(lüè)有些沉重，卻成為概括陳佩斯藝術(shù)生涯(shēng yá)的關(guān)鍵詞。
1973年，八一廠文工團(tuán)招生。陳佩斯(chén pèi sī)的父親——演員陳強(qiáng)和兒子??商量，不能(bù néng)在內(nèi)蒙古呆一輩子，爭取考回來吧(ba)。
那時(shí)候全國文藝單位正處于“青黃不接(qīng huáng bù jiē)”，陳強(qiáng)瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)教兒子??表演。當(dāng)時(shí)(dāng shí)八一廠招收演員的主考官是著名演員(zhù míng yǎn yuán)田華，一眼看中了陳佩斯塑造反派的(de)潛力。
《瞧這一家子》
1979年，陳佩斯與父親(fù qīn)陳強(qiáng)共同主演了影片《瞧這一家子(yī jiā zǐ)》，二人演繹了時(shí)代變革期間父子間(jiān)的思想交鋒，陳佩斯飾演了有不少(bù shǎo)小毛病的新時(shí)代青年嘉奇，為影片(yǐng piàn)增加了不少笑料。
這部影片在當(dāng)時(shí)(dāng shí)引起巨大反響，不僅讓全國觀眾認(rèn)識(shí)(rèn shí)了陳佩斯，也宣告缺席已久的平民(píng mín)喜劇回歸銀幕。
本來被當(dāng)做反派演員(yǎn yuán)培養(yǎng)的陳佩斯，從此一發(fā)不可收拾，在隨后(suí hòu)20年里成為全國最知名的喜劇演員。
真正(zhēn zhèng)令陳佩斯的名號(hào)響徹全國的，是(shì)另一次無心插柳的“拓荒”。
1984年，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)(lián huān wǎn huì)第二次舉辦，很多節(jié)目形式還在探索(tàn suǒ)階段。在籌備階段，導(dǎo)演黃一鶴看中了(le)電影??演員陳佩斯與朱時(shí)茂的喜劇能力，和(hé)二人商量出個(gè)語言類節(jié)目。
《吃面條》就(jiù)這么誕生了。這種以戲劇排演為(wèi)基礎(chǔ)，集合了各類表演藝術(shù)特點(diǎn)的新(xīn)形式——小品，就這樣確立了下來，通過(tōng guò)電視??媒介播出，立即受到廣大觀眾的歡迎(huān yíng)。而陳佩斯、朱時(shí)茂成為這種新興喜劇形式(xíng shì)的奠基人。
在此之后，小品成為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的(de)標(biāo)配，陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂也接連推出(tuī chū)《拍電影??》《羊肉串》《狗??娃與黑妞》《胡椒面》《主角(zhǔ jué)與配角》等一系列膾炙人口的經(jīng)典作品，兩人(liǎng rén)的喜劇形象深入人心。
但對(duì)于陳佩斯而言(ér yán)，自己的主業(yè)還是電影??。
80年代，國內(nèi)引進(jìn)(yǐn jìn)了日本系列喜劇“寅次郎的故事(gù shì)”，廣受歡迎。陳強(qiáng)、陳佩斯父子一合計(jì)，決定(jué dìng)將他們已被國人熟知的喜劇(xǐ jù)形象發(fā)揚(yáng)光大。
《二子開店》
于是就有(yǒu)了“天生我材必有用系列”電影??，包括《父與子》《二子(zi)開店》《傻帽經(jīng)理》《父子老爺車》《爺兒倆開歌廳(gē tīng)》共五部。這些作品以市井人物視角(shì jiǎo)，真實(shí)記錄了社會(huì)變革時(shí)期普通人的喜怒哀樂(xǐ nù āi lè)，成為90年前后的經(jīng)典喜劇作品。
這(zhè)一時(shí)期，國內(nèi)電影??拍攝制度有所松動(dòng)，陳佩斯(chén pèi sī)再次“拓荒”，成立海南喜劇影視有限公司，這(zhè)也是最早脫離國有電影??制片廠的(de)電影??公司之一。1993年，公司更名大道影業(yè)公司(yǐng yè gōng sī)。
這一年還發(fā)生了一件大事，國內(nèi)(guó nèi)電影??發(fā)行制度改革，中影不再統(tǒng)購統(tǒng)銷國產(chǎn)片(guó chǎn piàn)，將這部分權(quán)力下方到各地區(qū)。對(duì)于(duì yú)像大道影業(yè)這樣勢單力薄的民營公司，發(fā)行(fā xíng)壓力倍增。
《孝子賢孫伺候著》
盡管外部環(huán)境巨變(jù biàn)，但陳佩斯還是在90年代出品了包括(bāo kuò)《臨時(shí)爸爸??》《孝子賢孫伺候著》等多部口碑(kǒu bēi)上佳的作品。但因?yàn)榘l(fā)行制度還(hái)不完善，瞞報(bào)票房的情況在各地(gè dì)頻繁發(fā)生，作為出品方的陳佩斯卻(què)無力追責(zé)，最終宣布公司倒閉。
90年代末(mò)，另一件令陳佩斯受挫的事，是(shì)與央視的版權(quán)糾紛。雖然他最終(zuì zhōng)贏得了官司，卻被央視封殺。在(zài)那個(gè)電視??還是核心傳播渠的年代(nián dài)，這樣的打擊不言而喻。
再后來，陳佩斯與(yǔ)妻子王燕玲承包了荒山，種過石榴(shí liú)和木材，憑借辛勤的勞作換回了(le)又一桶金。但他始終懷念舞臺(tái)(wǔ tái)，懷念喜劇，將這筆資金投入到當(dāng)時(shí)也(yě)在低谷期的話劇舞臺(tái)上，這才(zhè cái)有了后來藝術(shù)生涯的逆襲。
今年(jīn nián)暑期檔，陳佩斯也將帶著喜劇電影??(xǐ jù diàn yǐng)《戲臺(tái)》回歸大銀幕。
電影??、小品、劇場，陳佩斯(chén pèi sī)的舞臺(tái)沒有局限，四十余年都奔波在(zài)喜劇的“拓荒”路上，他的起起伏伏，也(yě)是改革開放后個(gè)人奮斗與時(shí)代變革(biàn gé)之間來回碰撞的縮影。
當(dāng)陳佩斯淡出(dàn chū)銀幕時(shí)，中國電影??體制化改革也(yě)在進(jìn)行中，賀歲喜劇被推到歷史(lì shǐ)的浪尖，新一代國民“喜劇之王”隨之誕生。
葛優(yōu)(gé yōu)和賀歲電影??
1988年，被稱為“王朔電影??(diàn yǐng)年”。
那一年，有四部王朔的小說(xiǎo shuō)被改編為電影??搬上銀幕，其中影響力(yǐng xiǎng lì)最大的是米家山拍攝的《頑主(wán zhǔ)》。影片的男主角葛優(yōu)，憑借冷面熱心、詼諧(huī xié)幽默的表演風(fēng)格開始被觀眾熟知(shú zhī)。
但在這之后的一段時(shí)間里，葛優(yōu)(gé yōu)并沒有將自己的戲路局限在(zài)喜劇表演上，他嘗試了不同類型(lèi xíng)電影??里的各路角色。
《頑主》
在國產(chǎn)電影??(guó chǎn diàn yǐng)市場化之前，嚴(yán)肅電影??更受到社會(huì)輿論的(de)褒獎(jiǎng)，喜劇在這些作品面前顯得有些(yǒu xiē)旁門左道?；蛟S是因?yàn)檫@層原因，葛優(yōu)90年代上(shàng)半程主演的電影??作品大多還是正劇(zhèng jù)為主，他的演技也受到了褒獎(jiǎng)(bāo jiǎng)，尤其是《活著》中的精彩表演獲得了(le)戛納國際電影??節(jié)最佳男演員。
但真正讓(ràng)葛優(yōu)征服全國觀眾的，還是喜劇。1992年(nián)，《編輯部的故事》播出后，葛優(yōu)第一次感受(gǎn shòu)到了明星待遇，“終于有人找我(wǒ)簽字照相了”。
國人喜歡葛優(yōu)，因其(qí)熱心市民的形象有種天然的親和力(qīn hé lì)。在世紀(jì)之交，他代表著觀眾對(duì)市民(shì mín)階層的美好想象，樂觀、幽默，也有些(yǒu xiē)小聰明。
而這些形象的成功，除了葛優(yōu)(gé yōu)自身的出色表演外，也有馮小剛(féng xiǎo gāng)的功勞。
馮小剛在演藝圈成名，也與(yǔ)王朔有莫大關(guān)系。當(dāng)年《編輯部的故事》籌備(chóu bèi)時(shí)，正是王朔將馮小剛拉進(jìn)劇組(jù zǔ)，共同完成了劇本。隨著電視??劇的成功，兩人(liǎng rén)后來還合伙創(chuàng)業(yè)成立了一家影視(yǐng shì)公司，取名“好夢(mèng)”。
1995年，成龍的《紅番區(qū)(hóng fān qū)》作為首部賀歲片打入內(nèi)地市場，票房大賣(dà mài)。時(shí)任紫禁城影業(yè)公司總經(jīng)理的張和平，見識(shí)(jiàn shí)到了賀歲片的市場潛力，他一合計(jì)(hé jì)，將籌備大陸首部賀歲片的任務(wù)交給(jiāo gěi)了馮小剛。
《甲方乙方》
1997年，馮小剛拉著葛優(yōu)、劉蓓(liú bèi)、何冰等人，拍攝了賀歲喜劇《甲方乙方(jiǎ fāng yǐ fāng)》，獲得3600萬票房，成為年度黑馬。
“馮氏喜劇(xǐ jù)”平民化、市井氣、冷幽默，還帶著點(diǎn)(diǎn)赤子之心，這與葛優(yōu)的銀幕形象和(hé)表演風(fēng)格完美契合，后者成為繼陳佩斯(chén pèi sī)后，最受人民群眾愛??戴的喜劇演員。
在此之后(zài cǐ zhī hòu)，馮小剛與葛優(yōu)頻頻聯(lián)手，互相成就，如法炮制(rú fǎ páo zhì)了《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機(jī)》《天下無賊》等(děng)作品，推動(dòng)整個(gè)電影??市場向商業(yè)化、娛樂(yú lè)化轉(zhuǎn)型，葛優(yōu)的喜劇形象也深(shēn)深刻在觀眾腦海中。
但花無百日紅，進(jìn)入10年代(nián dài)，各種不同類型的商業(yè)電影??進(jìn)入市場(shì chǎng)，觀眾的觀影口味進(jìn)入迭代期。在(zài)各種主打科幻、奇幻的大片輪番進(jìn)入(jìn rù)市場后，賀歲喜劇走向沒落。
這對(duì)(duì)老搭檔也根據(jù)市場變化開始轉(zhuǎn)型，2006年(nián)上映的《夜宴》便是這一時(shí)期的作品(zuò pǐn)，影片收獲過億票房，但口碑卻(què)不如以往。
2008年，二人再次攜手回歸賀歲(hè suì)喜劇模式拍攝了《非誠勿擾》，但這(zhè)一系列影片與年輕觀眾的審美趣味(qù wèi)多少有些脫節(jié)，葛優(yōu)在影片中飾演(shì yǎn)的秦奮，也變成標(biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)階級(jí)身份(shēn fèn)，銀幕形象逐漸“脫離群眾”。
《非誠勿擾》
在市場(shì chǎng)向工業(yè)大片轉(zhuǎn)型的時(shí)期，馮小剛沒有(méi yǒu)停止跟上時(shí)代的步伐，葛優(yōu)的微笑(wēi xiào)似乎永遠(yuǎn)留在世紀(jì)之交的中國銀幕上(shàng)了。
賀歲片輝煌時(shí)馮小剛曾說過(guò)，他電影??里的臺(tái)詞如果不是葛優(yōu)(gé yōu)說出來就沒有那種味道。但這(zhè)也從側(cè)面說明，當(dāng)賀歲片沒落，電影??(diàn yǐng)創(chuàng)作方向調(diào)頭時(shí)，馮小剛電影??中留給(liú gěi)葛優(yōu)的舒適區(qū)并不寬裕。
近十年(jìn shí nián)，葛優(yōu)依然在《我和我的祖國(zǔ guó)》《羅曼蒂克消亡史》中奉獻(xiàn)了精彩表演，馮小剛(féng xiǎo gāng)也孜孜不倦試水不同題材影片，但對(duì)于(duì yú)80、90后觀眾而言，最懷念的，或許還是(hái shì)那個(gè)“鐵打的葛優(yōu)，流水的賀歲片”的(de)那段歲月。
群星和新生代，喜劇電影??的現(xiàn)在(xiàn zài)和未來？
90年代還有一股喜劇勢力不容忽視(bù róng hū shì)，他們的出現(xiàn)至今影響著中國喜劇電影??(xǐ jù diàn yǐng)的發(fā)展。
春晚舞臺(tái)成就了陳佩斯，也(yě)為趙本山、范偉等東北喜劇演員積累了(le)巨大人氣?？梢哉f在陳佩斯逐漸淡出(dàn chū)央視后，春晚的“小品之王”便是本山(běn shān)大叔。
趙本山雖然本人的表演重心不(bù)在大銀幕上，但他通過作品(zuò pǐn)向全國觀眾展現(xiàn)了東北喜劇的(de)獨(dú)特風(fēng)格，這種文化影響力為東北地區(qū)電影??(diàn yǐng)人的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。
真正(zhēn zhèng)在大銀幕上成長起來的東北(dōng běi)喜劇明星，還是沈騰。
10年代中國電影??大(dà)跨步發(fā)展，喜劇電影??的重要性不言而喻。
沈騰雖然(suī rán)是地道的東北演員，藝術(shù)軌跡卻(què)與老一輩有所不同。他并非從傳統(tǒng)的(de)師徒式學(xué)藝體系中成長，而是專業(yè)(zhuān yè)科班出身。
1999年，沈騰考入解放軍藝術(shù)學(xué)院表演系本科，畢業(yè)(bì yè)后加入“開心??麻花”團(tuán)隊(duì)，在小舞臺(tái)(wǔ tái)上磨練演技，隨后同樣通過春晚舞臺(tái)(wǔ tái)逐漸被觀眾熟知。隨著“開心??麻花”逐漸(zhú jiàn)進(jìn)入電影??領(lǐng)域，沈騰也開始在大(dà)銀幕上綻放光彩。2015年的《夏洛特?zé)?fán nǎo)》成為當(dāng)年的票房黑馬，新一代觀眾也(yě)樂意接受這種融合了東北幽默與(yǔ)都市題材的新喜劇電影??，甚至“含騰量”被(bèi)戲稱為觀眾衡量喜劇品質(zhì)的一種(yī zhǒng)標(biāo)準(zhǔn)。
值得注意的是，這批以喜劇見長(jiàn zhǎng)的演員戲路并不局限，如徐崢(xú zhēng)、黃渤、大鵬、賈玲等人，同時(shí)也會(huì)(huì)積極嘗試其他類型的角色。
隨著脫口秀(tuō kǒu xiù)這一新興喜劇形式在內(nèi)地的蓬勃發(fā)展(péng bó fā zhǎn)，中國喜劇版圖正在經(jīng)歷又一次變革(biàn gé)。李誕、徐志勝、何廣智等脫口秀演員迅速走紅(zǒu hóng)，他們以都市青年的生活觀察和(hé)犀利自嘲，創(chuàng)造了不同于傳統(tǒng)小品和(hé)喜劇電影??的全新笑點(diǎn)模式。
這些新生代喜劇(xǐ jù)人是否會(huì)像前輩一樣將重心(zhòng xīn)轉(zhuǎn)移至大銀幕，目前仍有待觀察。徐志勝(xú zhì shèng)在《獨(dú)行月球》中短暫亮相，李雪琴也(yě)在《保你平安》等片中有所發(fā)揮(fā huī)，或許預(yù)示著一個(gè)新的可能性——當(dāng)(dāng)脫口秀演員的觀眾積累到一定程度(chéng dù)，電影??市場自然會(huì)向他們敞開大門。
從(cóng)許冠文到周星馳，從陳佩斯到葛優(yōu)，一代人(yí dài rén)有一代人的“喜劇之王”，雖然他們風(fēng)格各異，但(dàn)都能反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)潮(fēng cháo)與自身的文化土壤，他們的作品(zuò pǐn)之所以能成為一代人的文化記憶，也(yě)是因?yàn)椴蹲降搅伺c普通觀眾共通的(de)精神需求和生活智慧。
喜劇電影??的形式(xíng shì)在變，笑點(diǎn)在變，但令人會(huì)心一笑(huì xīn yī xiào)的初心從未變化。
因此，7D影院正在(zhèng zài)舉辦的 #時(shí)光大賞喜劇賞 ，邀請(qǐng)不同(bù tóng)閱歷的影迷，共同留下你認(rèn)為最(zuì)經(jīng)典的五部喜劇電影??，將這份文化記憶(jì yì)留存、分享，也歡迎大家在評(píng)論中(zhōng)繼續(xù)留下你的觀點(diǎn)。
