金庸武俠世界??的每一次翻拍，都(dōu)牽動(dòng)著無(wú)數(shù)武俠迷的心。
近期(jìn qī)，作為單元?jiǎng) 督鹩刮鋫b世界??》第二篇章(piān zhāng)的《華山論劍之九陰真經(jīng)》悄然上線，將目光(mù guāng)投向了經(jīng)典反派人物梅超風(fēng)的前世今生(jīn shēng)。
該單元共 8 集，以相對(duì)獨(dú)立的(de)形式在平臺(tái)播出，熱度卻未能達(dá)到(dá dào)預(yù)期，開(kāi)播數(shù)日平臺(tái)熱度僅過(guò)兩萬(wàn)，遠(yuǎn)(yuǎn)遜于同期其他新劇。
《九陰真經(jīng)》單元聚焦于(yú)梅超風(fēng)（劇中初名梅若華）如何從純真少女(shào nǚ)墮入魔道。
與去年播出的《鐵血??丹心(tiě xuè dān xīn)》同屬一個(gè)系列，但因播出策略調(diào)整，《九陰真經(jīng)(jiǔ yīn zhēn jīng)》被提前推出。
故事核心并非傳統(tǒng)主線(zhǔ xiàn)，而是為梅超風(fēng)這位“黑風(fēng)雙煞”之一的(de)重要反派角色撰寫詳實(shí)前傳。
劇集開(kāi)篇(kāi piān)濃墨重彩地為梅超風(fēng)增添了原著中不(bù)存在的身世背景——血??海深仇。
少女梅若華本是(běn shì)富商梅家的掌上明珠，卻慘遭管家邱(qiū)云海滅門，自身淪落風(fēng)塵。
一次在青樓與(yǔ)仇人邱云海相遇，她雖無(wú)武功(wǔ gōng)仍憑匕首刺殺其一名手下并(bìng)逃脫追殺，途中被東邪黃藥??師（周一圍 飾(shì)）所救。
見(jiàn)識(shí)到黃藥??師高深武功后，梅若華(méi ruò huá)當(dāng)即跪求拜師。黃藥??師無(wú)意收徒，僅傳其(qí)三招功夫并渡了些許內(nèi)力便離去(lí qù)。
復(fù)仇心切的梅若華魯莽地獨(dú)自闖回邱(qiū)云海巢穴，自然不敵。
危急關(guān)頭，黃藥??師不會(huì)(bú huì)武功的妻子馮衡（陳都靈 飾）路過(guò)(lù guò)救助，反遭調(diào)戲。
黃藥??師再現(xiàn)身?yè)敉藬橙?dí rén)，在馮衡懇求下，終將重傷的梅若華(méi ruò huá)帶回桃花島，收為弟子，賜名“梅超風(fēng)”。
在桃花(táo huā)島上，梅超風(fēng)結(jié)識(shí)了黃藥??師門下幾位名字(míng zì)帶“風(fēng)”的師兄：
寬厚的大師兄(shī xiōng)曲靈風(fēng)、活潑的四師兄武眠風(fēng)、溫柔(wēn róu)的三師兄陸乘風(fēng)，以及放浪形骸的二(èr)師兄陳玄風(fēng)。
劇中對(duì)幾位師兄的性格(xìng gé)做了顯著區(qū)分，甚至被一些觀眾(guān zhòng)調(diào)侃為梅超風(fēng)的“乙女游戲”情境。
梅超風(fēng)(méi chāo fēng)一心只想速成武功以報(bào)血??仇，與桃花島(táo huā dǎo)閑適的習(xí)武氛圍格格不入。
師兄妹五人(wǔ rén)偶然得知西域白駝山歐陽(yáng)鋒告知黃藥??師(huáng yào shī)，東海流波島上有能解馮衡體內(nèi)至(zhì)陰寒毒的神藥??“火絨花”。
五人未經(jīng)(wèi jīng)師父許可，私自離島前往流波島求藥??。
流波島(liú bō dǎo)島主表面熱情實(shí)則包藏禍心，用下藥??的(de)飯菜迷昏了其中三人并抓作藥??人(yào rén)。
唯有忙于情感拉扯的梅超風(fēng)與陳玄風(fēng)(chén xuán fēng)幸免于難。
危難之際，他們遇到島上幸存的(de)少年馮默風(fēng)。
馮家曾為島主建造機(jī)關(guān)(jī guān)卻遭滅門，僅馮默風(fēng)幸存。
在他(tā)的幫助下，二人熟悉島主布設(shè)的(de)機(jī)關(guān)，成功火燒丹房制造混亂。
島主實(shí)力(shí lì)與智力均令人大跌眼鏡，最終被陳(chén)、梅二人擊敗。
他們?nèi)〉没鸾q花汁(zhī)緩解了馮衡的寒毒，并將馮默風(fēng)(féng mò fēng)帶回桃花島，使其成為黃藥??師的第六位(dì liù wèi)弟子。
火絨花事件的成功令梅超風(fēng)(méi chāo fēng)信心膨脹，不顧勸阻執(zhí)意再赴復(fù)仇(fù chóu)。
然而她的行動(dòng)毫無(wú)策略，竟直接(zhí jiē)闖入邱云海所在的青樓打探其(qí)住處，打草??驚蛇。
雖然憑借新學(xué)的碧波掌法(zhǎng fǎ)擊敗其手下，但邱云海因服食(fú shí)金人所贈(zèng)丹藥??功力大增，反將梅超風(fēng)(méi chāo fēng)重創(chuàng)，致其經(jīng)脈盡斷、身中劇毒瀕死。
黃藥??師(huáng yào shī)耗費(fèi)巨大內(nèi)力才勉強(qiáng)保住其性命(xìng mìng)。
然而重傷在床???的梅超風(fēng)非但毫無(wú)(háo wú)感恩，反而因偷聽(tīng)到師父提及《九陰真經(jīng)(jiǔ yīn zhēn jīng)》或可續(xù)接經(jīng)脈，以及收到邱云海(yún hǎi)搗毀其父母墳?zāi)沟南?，再次?bèi)仇恨蒙蔽。
她與陳玄風(fēng)合謀，在酒(jiǔ)中下藥??迷倒師父黃藥??師、師娘馮衡及眾(jí zhòng)師兄，趁機(jī)盜取了《九陰真經(jīng)》。
二人逃離途中(tú zhōng)，被流波島漏網(wǎng)殘敵跟蹤，此人利用他們(tā men)出島的路徑突破了桃花島的梅花(méi huā)迷陣。
殘敵潛入島中對(duì)昏迷的(de)眾人下毒，意圖引發(fā)自相殘殺。
編劇以此強(qiáng)行(qiáng xíng)制造矛盾沖突，并將后續(xù)原著中黃藥??師(huáng yào shī)因憤怒于“黑風(fēng)雙煞”叛逃而遷怒(qiān nù)其他弟子、挑斷他們腳筋的經(jīng)典情節(jié)(qíng jié)，嫁接給了這位流波島反派，極大地(dì)削弱了“東邪”黃藥??師亦正亦邪的復(fù)雜性和(hé)原則性。
《九陰真經(jīng)》在敘事上遵循了清晰(qīng xī)的模板：
首集鋪墊血??仇背景；次集拜師學(xué)藝(bài shī xué yì)；三集團(tuán)隊(duì)歷險(xiǎn)；四集復(fù)仇慘敗跌入(diē rù)低谷；五集獲救卻心生邪念。
為套用(tào yòng)這一模板，編劇大幅簡(jiǎn)化了金庸原著(yuán zhù)的精神內(nèi)核，代之以古偶劇常見(jiàn)的復(fù)仇(fù chóu)動(dòng)機(jī)、多角戀愛(ài)??糾葛及略顯刻意的(de)“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)。
黃藥??師與馮衡這對(duì)神仙(shén xiān)眷侶在劇中常處于虛弱狀態(tài)，互動(dòng)(hù dòng)被部分觀眾認(rèn)為流于表面。
黃藥??師(huáng yào shī)更因功法相沖、需以內(nèi)力為妻驅(qū)毒(qū dú)，而被設(shè)定為狀態(tài)不穩(wěn)，其(qí)退敵方式甚至被演繹為釋放強(qiáng)力(qiáng lì)氣流（被觀眾戲稱為“大響屁”），這(zhè)與原著中武功卓絕、性情孤傲的(de)東邪形象相去甚遠(yuǎn)。
陳玄風(fēng)則被塑造成一個(gè)(yí gè)形似低配版令狐??沖的浪子，其原著(yuán zhù)中的陰狠特質(zhì)幾乎消失。
制作層面(céng miàn)同樣引發(fā)詬病。
場(chǎng)景搭建如嶄新城門(chéng mén)、塑料質(zhì)感的桃花樹(shù)??、泡沫山洞等(děng)缺乏真實(shí)感；
武打設(shè)計(jì)被指軟綿無(wú)力(wú lì)、缺乏章法，特效場(chǎng)面匱乏。
這些粗糙的(de)細(xì)節(jié)進(jìn)一步削弱了武俠世界??的沉浸(chén jìn)感。
《九陰真經(jīng)》的嘗試揭示了經(jīng)典武俠(wǔ xiá) IP 在當(dāng)下影視環(huán)境中的普遍困境(kùn jìng)。
其選取梅超風(fēng)視角深挖人物前史的(de)初衷有其創(chuàng)新性，本可豐富金庸宇宙(yǔ zhòu)的層次。
劇中加入的當(dāng)代視角如(rú)馮衡與梅超風(fēng)間的女性互助、對(duì)(duì)梅超風(fēng)復(fù)仇動(dòng)機(jī)的強(qiáng)化，也體現(xiàn)了(le)適應(yīng)當(dāng)下觀眾的努力??。
然而問(wèn)題在于(zài yú)，劇作未能平衡好創(chuàng)新與尊重原著(yuán zhù)精髓的關(guān)系。
為追求“大女主復(fù)仇爽劇(shuǎng jù)”的速成套路和古偶元素，犧牲了(le)人物復(fù)雜性和故事邏輯性。
當(dāng)黃藥??師淪為(lún wèi)憋屈的“戀愛(ài)??腦”，陳玄風(fēng)成了油膩(yóu nì)師兄，梅超風(fēng)只剩下單薄的復(fù)仇執(zhí)念(zhí niàn)，金庸筆下那個(gè)情義交織、正邪難辨、充滿(chōng mǎn)宿命感的江湖便蕩然無(wú)存。
金庸劇曾(jù céng)是大制作與精品的代名詞，如今(rú jīn)卻常被資本視為有原著托底、自帶(zì dài)流量、便于“賺快錢”的項(xiàng)目。
于是(yú shì)編劇省心套模板，演員門檻降低，制作(zhì zuò)粗制濫造——?jiǎng)訖C(jī)的偏移與匠心的缺失(quē shī)，才是武俠劇屢遭詬病的根源。
畫質(zhì)(huà zhì)清晰度的提升無(wú)法掩蓋敘事和制作(zhì zuò)層面的“倒退”。
《九陰真經(jīng)》的波折及其呈現(xiàn)(chéng xiàn)效果，是當(dāng)下 IP 改編浮躁心態(tài)的縮影(suō yǐng)。
當(dāng)創(chuàng)作只余下對(duì)流量密碼的(de)追逐和對(duì)經(jīng)典招牌??的消耗，武俠(wǔ xiá)世界??的魂魄便已消散。
不是武俠(wǔ xiá)已死，而是那份以敬畏之心去雕琢(diāo zhuó)故事、以真誠(chéng)之意去詮釋江湖的(de)創(chuàng)作者初心，在市場(chǎng)的喧囂中(zhōng)日漸稀薄。
翻拍之路若迷失于此(cǐ)，經(jīng)典終將成褪色的符號(hào)。
