最牛??的 AI 技術(shù)，
也救不了湯姆 · 漢克斯(hàn kè sī)的眼神。
文 | 埃及貓
排版編輯 |Joy
時隔(shí gé) 31 年，湯姆 · 漢克斯與羅賓 · 懷特繼《阿甘正傳(ā gān zhèng zhuàn)》之后再度攜手。
4 月 11 日，由羅伯特 · 澤米(zé mǐ)吉斯執(zhí)導(dǎo)，埃里克 · 羅思、羅伯特 · 澤米吉斯、理查德(lǐ chá dé) · 麥奎爾編劇，湯姆 · 漢克斯、羅賓 · 懷特主演(zhǔ yǎn)電影??《此心安處》登陸全國院線，備受(bèi shòu)業(yè)內(nèi)外矚目。
影片改編自理查德 · 麥奎爾創(chuàng)作(chuàng zuò)的同名漫畫，通過固定機(jī)位和時間(shí jiān)跳躍的敘事手法，以同一屋檐下的(de)多組家庭為切入點，串聯(lián)起一棟百年(bǎi nián)老宅中跨越時空的悲歡離合。
《阿甘正傳》中(zhōng)的湯姆 · 漢克斯與羅賓 · 懷特從“阿甘(ā gān)與珍妮”蛻變?yōu)槭刈o(hù)家庭的“理查德(lǐ chá dé)與瑪格麗特”。
故事直擊婚姻危機(jī)、女性出走(chū zǒu)、代際沖突等現(xiàn)實議題，堪稱溫馨版(bǎn)的“《百年孤獨》”。
為了讓鏡頭在固定空間(kōng jiān)中凝視時間的流逝，影片大膽采用(cǎi yòng)了實時生成式 AI 變換技術(shù)，試圖讓演員(yǎn yuán)突破年齡限制，詮釋角色在不同年齡(nián líng)時期的狀態(tài)。
由此，我們得以在大(dà)銀幕上看到從“ 18 歲”到“ 78 歲”的(de)湯姆 · 漢克斯與羅賓 · 懷特。
然而，鑒于技術(shù)(jì shù)仍需成熟、演員的眼神難以“年輕(nián qīng)”，以及連帶的法律、倫理等問題，相關(guān)(xiāng guān)效果反饋存在極大爭議，致使影片的(de)票房和口碑均不盡人意。
截至發(fā)稿，據(jù)(jù) Box Office 顯示，影片在北美僅攬收 1224 萬美元，IMDb 評分為(wèi) 6.3；
內(nèi)地公映 5 天，票房不足 350 萬，7D影院評分(píng fēn) 7.4。
不過，這并不妨礙《此心安處(chù)》的行業(yè)探索價值，畢竟在 AI 技術(shù)大勢所趨(dà shì suǒ qū)的當(dāng)下，具有先鋒實驗類的作品(zuò pǐn)是必要存在。
雖然這場光影實驗尚存(shàng cún)爭議，卻為 AI 時代鋪就了一塊通往(tōng wǎng)未來的必經(jīng)階石。
01 技術(shù)奇觀：從 18 歲(suì)到 78 歲，在客廳“一鍵”生成
《此心安(xīn ān)處》使用的 AI 變換技術(shù)，為 Metaphysic 公司開發(fā)(kāi fā)的實時生成式 AI 技術(shù)。
某種意義上，該項技術(shù)(jì shù)代表了當(dāng)前電影??特效領(lǐng)域最前沿突破(tū pò)。
△真實片場畫面（上）和監(jiān)視器中看到(kàn dào)的 AI 實時生成畫面 ( 下），湯姆 · 漢克斯年輕(nián qīng)了不少 ~
傳統(tǒng) CGI 技術(shù)需要數(shù)月時間進(jìn)行(jìn xíng)逐幀操作后再生成；
而這項創(chuàng)新(chuàng xīn)技術(shù)可以通過實時分析演員瞳孔反光(fǎn guāng)、皮膚血??氧濃度等生物特征；
在拍攝(pāi shè)現(xiàn)場即時輸出不同年齡的面部狀態(tài)(zhuàng tài)，將后期周期從數(shù)月壓縮至實時(shí shí)輸出，大幅節(jié)省時間和人工成本，從根本上改變了(le)電影??特效的制作流程。
△ AI 實時生成不同(bù tóng)年齡段的湯姆 · 漢克斯
△ AI 實時生成不同年齡段(nián líng duàn)的羅賓 · 懷特
同時，導(dǎo)演和演員還(hái)能夠?qū)崟r看到效果并調(diào)整拍攝，精準(zhǔn)(jīng zhǔn)影片的情感表達(dá)。
△ 片場真實畫面（左(zuǒ)）和 AI 實時生成后畫面（右）
這種即時(jí shí)反饋機(jī)制延展了演員表演的自由度(zì yóu dù)，提升影片品質(zhì)。
除面部變化外，技術(shù)(jì shù)的另一亮點還在于身型生成(shēng chéng)：通過骨骼肌理模擬算法，同步調(diào)整演員(yǎn yuán)在不同年齡的身形和步態(tài)。
這一(zhè yī)技術(shù)解決了長期困擾業(yè)界的 " 數(shù)字(shù zì)凍齡 " 難題，即年輕面部、老年身體和(hé)肢體動作不匹配。
使得年齡的連貫性(lián guàn xìng)更具信服力，也無疑為電影??表演(biǎo yǎn)開辟了前所未有的可能性。
△ 攝影機(jī)透過 AI 實時(shí shí)生成技術(shù)后看到的畫面效果
值得一提的是(zhí dé yì tí de shì)，《此心安處》采用固定機(jī)位敘事。
全片(quán piàn)均為客廳場景，這與 AI 技術(shù)的(de)結(jié)合產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓觀眾(guān zhòng)能夠更加專注于演員表演的微妙(wēi miào)變化和 AI 技術(shù)的表現(xiàn)力。
尤其是羅賓(luó bīn) · 懷特飾演的瑪格麗特意識到女兒??要(yào)去讀碩士時的面部特寫，畫面(huà miàn)用人物一瞬間的皺紋變化讓時間(shí jiān)顯形，令人驚嘆。
就這樣，在這一個客廳(kè tīng)中，透過演員的精湛演技，觀眾見證(jiàn zhèng)了湯姆 · 漢克斯和羅賓 · 懷特從青年(qīng nián)的青澀朝氣到老年的步履蹣跚，從(cóng)情竇初開到相濡以沫。
AI 技術(shù)是支撐這種藝術(shù)(yì shù)表達(dá)的隱形支柱。
然而，正如所有前沿技術(shù)(qián yán jì shù)一樣，《此心安處》的 AI 實驗也暴露(bào lù)了當(dāng)前技術(shù)的局限性。
在處理復(fù)雜(fù zá)表情和特殊光線條件時，AI 生成的(de)面部效果仍顯不足，特別是眼神的(de)靈動性和自然度難以完美復(fù)刻(fù kè)。
演員本身的眼神無法恢復(fù)至年輕(nián qīng)的狀態(tài)，特別是湯姆 · 漢克斯詮釋 18 歲(suì)的模樣時，盡管身型和皮膚狀態(tài)(zhuàng tài)很好，看著也像 30 歲 +。
△ 18 歲的(de)湯姆 · 漢克斯和羅賓 · 懷特
這也直接(zhí jiē)說明，即使是最先進(jìn)的技術(shù)也(yě)無法完全替代時間賦予演員的獨特(dú tè)魅力。
影片中那些最打動人心的(de)瞬間，往往不是技術(shù)最完美的場景(chǎng jǐng)，而是演員真實情感自然流露的時刻(shí kè)。
02 爭議漩渦：AI 引發(fā)辯論，一石激起千層浪
《此心安處(chù)》上映后，圍繞其 AI 技術(shù)的爭議迅速(xùn sù)超越了單純的視覺效果討論，演變?yōu)?wèi)一場關(guān)于電影??藝術(shù)本質(zhì)的行業(yè)大辯論(dà biàn lùn)。
最引人關(guān)注的是，湯姆 · 漢克斯授權(quán) AI 公司(gōng sī)在其去世后繼續(xù)使用其面部(miàn bù)形象的決定。
這一行為猶如投入平靜(píng jìng)湖面的巨石，激起了關(guān)于肖像權(quán)、死后(sǐ hòu)人格權(quán)以及藝術(shù)傳承的層層波瀾。
有(yǒu)批評者指出，這種做法無異于對逝者的(de)商業(yè)化消費，可能開啟一個危險的先例(xiān lì)：
即演員的 " 數(shù)字靈魂 " 將不再屬于(shǔ yú)他們自己，而成為電影??公司可以永久(yǒng jiǔ)利用的資產(chǎn)。
支持者則反駁說，這(zhè)不過是傳統(tǒng)肖像授權(quán)的自然延伸(yán shēn)，正如畫家可以決定自己作品的使用(shǐ yòng)方式一樣，演員也應(yīng)當(dāng)有權(quán)處置自己(zì jǐ)的 " 數(shù)字形象 "。
△《金剛狼?? 3》中真實的(de)休 · 杰克曼（左）和他的 CG “數(shù)字(shù zì)替身”（右）
“恐怖谷效應(yīng)”亦成為觀眾(guān zhòng)討論的熱門??詞匯。
許多觀眾反映，影片(yǐng piàn)中某些 AI 生成的面部表情處于一種(yī zhǒng)令人不安的 " 似人非人 " 狀態(tài)。
特別是當(dāng)(dāng)角色展現(xiàn)極端情緒時，面部肌肉運動(yùn dòng)的不自然感尤為明顯。
△《阿凡達(dá)(dá)》演員史蒂芬 · 朗面部的數(shù)字重建
當(dāng)然(dāng rán)，從更宏觀的視角看，這些爭議(zhēng yì)反映了數(shù)字時代藝術(shù)真實性的困境(kùn jìng)。
在傳統(tǒng)電影??制作中，觀眾默認(rèn)所見即(suǒ jiàn jí)所得，演員表演、場景布置都是物理(wù lǐ)上的存在即真實。
AI 技術(shù)的介入(jiè rù)則打破了這種默契，觀眾開始質(zhì)疑(zhì yí)眼前影像的真實性。
這種信任危機(jī)不僅影響(yǐng xiǎng)單部影片的接受度，更可能重塑整個(zhěng gè)電影??藝術(shù)的受眾心理。
當(dāng)技術(shù)能夠(néng gòu)完美復(fù)制一切時，" 真實 " 的價值將(jiāng)被重新定義，而這正是電影??作為(zuò wéi)藝術(shù)形式面臨的生存性挑戰(zhàn)。
面對技術(shù)(jì shù)爭議，《此心安處》導(dǎo)演羅伯特 · 澤米吉斯(jí sī)在多個場合強(qiáng)調(diào)，AI 技術(shù)只是服務(wù)于(yú)故事的工具，而非取代演員的(de)手段。
△ AI 無法取代人類情感
湯姆 · 漢克斯則(zé)坦言，他授權(quán)死后使用 AI 形象是希望(xī wàng)自己的藝術(shù)生命能夠延續(xù)，為未來(wèi lái)觀眾帶來更多感動。
△湯姆 · 漢克斯去世(qù shì)后仍能繼續(xù)出演影視作品？
這些回應(yīng)(huí yìng)雖然不能平息所有質(zhì)疑，但至少表明(biǎo míng)電影??人正在認(rèn)真思考技術(shù)與藝術(shù)的(de)平衡點。
就像影片中那棟承載了(le)百年家庭故事的老宅一樣，電影??藝術(shù)(yì shù)本身也需要在變革中找到恒定(héng dìng)的價值核心。
03 發(fā)展坐標(biāo)：《此心安處(chù)》在電影??技術(shù)演進(jìn)中的意義
如果(rú guǒ)將《此心安處》置于導(dǎo)演羅伯特 · 澤米(zé mǐ)吉斯的作品序列中觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片絕非孤立的實驗，而是(ér shì)一位技術(shù)先驅(qū)導(dǎo)演持續(xù)探索的最(zuì)新篇章。
△導(dǎo)演羅伯特 · 澤米吉斯和他的(de)電影??宇宙
他的創(chuàng)作簡史仿佛是(shì)一部濃縮的電影??技術(shù)發(fā)展史，不僅推動(tuī dòng)了技術(shù)革新，更深刻影響了全球電影??工業(yè)的(de)創(chuàng)作思維：
1985 年的《回到未來》通過動態(tài)模型(mó xíng)、定格動畫與光學(xué)合成技術(shù)，創(chuàng)造出(chū)飛行汽車??、懸浮滑板等經(jīng)典符號。物理(wù lǐ)模型的動態(tài)拍攝與藍(lán)幕合成相結(jié)合(xiāng jié hé)，首次讓科幻元素從紙面預(yù)言躍入(yuè rù)銀幕現(xiàn)實。
△“高科技”懸浮滑板
這種“可觸摸(chù mō)未來”的視覺語言，不僅引領(lǐng)了 80 年代(nián dài)科幻電影??的“硬科技”風(fēng)潮，還直接影響(yǐng xiǎng)了《終結(jié)者》系列的機(jī)械特效與《銀翼(yín yì)殺手》的賽博朋克美學(xué)。
其“時間機(jī)器”特效(tè xiào)模板成為后續(xù)科幻片的黃金法則，推動(tuī dòng)視覺特效從靜態(tài)奇觀向動態(tài)敘事(xù shì)工具轉(zhuǎn)型。
1988 年的《誰陷害了兔子(tù zi)羅杰》采用當(dāng)時最先進(jìn)的光學(xué)合成(hé chéng)技術(shù)，首次實現(xiàn)真人演員與 2D 動畫角色(jué sè)的無縫互動。
△私人偵探埃迪和兔子羅杰(luó jié)
制作團(tuán)隊通過逐幀手繪動畫與藍(lán)幕(lán mù)拍攝結(jié)合，解決了動畫角色在真實(zhēn shí)場景中的光影匹配難題。
△私人偵探埃迪(āi dí)和萬人迷杰西卡
這部影片開創(chuàng)了真人(zhēn rén)動畫混合電影??的黃金時代，直接催生了(le)真人與 CG 動畫的交互實驗，為后來(hòu lái)的動畫電影??奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。
1996 年的(de)《空中大灌籃》首次將 2D 卡通角色通過(tōng guò)計算機(jī)動畫技術(shù)轉(zhuǎn)化為 3D 模型，并與(yǔ)真人演員實時互動。
△邁克爾 · 喬丹和動畫(dòng huà)明星們
影片運用動作捕捉技術(shù)記錄(jì lù)演員肢體語言，再通過 3D 建模將卡通(kǎ tōng)角色的動作與真人表演精準(zhǔn)同步(tóng bù)。
這項技術(shù)推動了虛擬角色技術(shù)的(de)普及，直接影響了《阿凡達(dá)》的動作(dòng zuò)捕捉系統(tǒng)研發(fā)。
△《阿凡達(dá)》動作捕捉拍攝(pāi shè)現(xiàn)場
其“明星 IP 跨次元復(fù)活”的商業(yè)模式(shāng yè mó shì)也成為了迪士尼等公司后續(xù)開發(fā)(kāi fā)經(jīng)典 IP 的范本。
如今，《此心安處》中(zhōng)的 AI 面部變換技術(shù)，正是這條創(chuàng)新(chuàng xīn)之路上的最新節(jié)點，延續(xù)了羅伯特(luó bó tè) · 澤米吉斯將尖端技術(shù)轉(zhuǎn)化為敘事工具(gōng jù)的創(chuàng)作哲學(xué)。
盡管影片在技術(shù)實現(xiàn)(shí xiàn)層面仍存在階段性局限，但是從更(gèng)廣闊的電影??史維度來看，技術(shù)革新一定伴隨(bàn suí)著質(zhì)疑與接納的循環(huán)。
正如電影??(diàn yǐng)從默片邁向有聲、從膠片躍入數(shù)字(shù zì)的每個轉(zhuǎn)折點，質(zhì)疑聲與突破性始終(shǐ zhōng)如影隨形。
從這個角度看，《此心安處》的(de)真正價值在于，它作為一個早期的(de)、不完美的嘗試，為行業(yè)提供了(le)寶貴的經(jīng)驗教訓(xùn)。
其技術(shù)局限性，比如眼神(yǎn shén)表達(dá)的不自然，指明了需要重點(zhòng diǎn)突破的方向；
而成功之處，比如(bǐ rú)高效的年齡轉(zhuǎn)換，則展示了技術(shù)(jì shù)如何解放而非限制藝術(shù)創(chuàng)造力。
實踐性(shí jiàn xìng)的探索比任何理論討論都更(gèng)有價值。
這也正是羅伯特 · 澤米吉斯(jí sī)所堅持的，技術(shù)的價值不在于(zài yú)完美復(fù)制現(xiàn)實，而在于拓展表達(dá)的(de)可能性；不在于取代人類創(chuàng)造力，而在于(zài yú)解放藝術(shù)家的想象力。
