7D影院特稿 大家注意到了嗎(ma)？今年中秋檔，最受矚目的兩部國(guó)產(chǎn)片(guó chǎn piàn)——《出走的決心》和《野孩子??》，都出自女(nǚ)導(dǎo)演之手。今年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇(jù)《我的阿勒泰》和票房最高的國(guó)產(chǎn)片(guó chǎn piàn)《熱辣滾燙》，同樣都是來自女導(dǎo)演(dǎo yǎn)的大作。

尹麗川、殷若昕、滕叢叢、賈玲......還有更(gèng)多一大批優(yōu)秀的女性影視工作者，正在(zhèng zài)悄然崛起。

她們用鏡頭表達(dá)生活的(de)困境和女性覺醒，呈現(xiàn)鮮活而生動(dòng)(shēng dòng)的女性角色之美，收獲無數(shù)觀眾的(de)好評(píng)。她們敢拍也敢說，在(zài)鏡頭外她們犀利發(fā)聲，不僅揭露業(yè)界(yè jiè)亂象，也敢正面懟觀眾。

戲內(nèi)戲外(xì wài)，她們才是影視圈真正的“大女主”！

直面(zhí miàn)女性困境

由尹麗川執(zhí)導(dǎo)的《出走的(de)決心》，內(nèi)地網(wǎng)站評(píng)分8.6分，稱得上是國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)女性電影??中的口碑出彩之作。

身為(shēn wèi)女性創(chuàng)作者，導(dǎo)演尹麗川并不回避女性(nǚ xìng)身邊真實(shí)存在的問題，而是直面這份(zhè fèn)困境，并試圖呈現(xiàn)女性的覺醒之(zhī)路。

在《出走的決心》中，詠梅飾演(shì yǎn)的李紅作為家中長(zhǎng)姐，作為妻子、母親(mǔ qīn)和外婆，她被長(zhǎng)久地牢牢套(tào)在了家庭的框架里。

她自己(zì jǐ)的需求和愿望總是被排在(zài)后面，她永遠(yuǎn)都在“等”，永遠(yuǎn)都(dōu)在忍，永遠(yuǎn)沒有一個(gè)最佳的“出走(chū zǒu)時(shí)刻”。

活了大半輩子，她的愿望如此(rú cǐ)簡(jiǎn)單，“想出去看看，看看日子，還有沒有(méi yǒu)別的過法?！痹诶罴t和她的女兒??(nǚ ér)的身上，既有新一代女性獨(dú)立自主的反抗(fǎn kàng)精神，也有老一代女性順從犧牲的(de)集體潛意識(shí)，甚至在片中的某一段時(shí)間(yī duàn shí jiān)，女兒??迫于自己的工作壓力，也成為(chéng wéi)“壓榨”母親的一份子。

母親與女兒??(nǚ ér)形成兩代人的對(duì)照互通，也將(jiāng)女性困境與"母職懲罰“放大到整個(gè)(zhěng gè)時(shí)代語境。

尹麗川導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，當(dāng)(dāng)她自己也成為母親之后，過去自己(zì jǐ)的女性主義只是一種潛意識(shí)狀態(tài)，只有當(dāng)(dāng)親自面臨育兒與工作的兩難時(shí)(shí)，對(duì)女性困境的關(guān)注，才變成了(le)更有意識(shí)的表達(dá)?！斑@是一種結(jié)構(gòu)性的(de)困境，不分階層，也無關(guān)教育背景(bèi jǐng)、個(gè)人際遇?！?

中秋檔電影??《野孩子??》的導(dǎo)演(dǎo yǎn)殷若昕，上一部執(zhí)導(dǎo)的作品《我的(de)姐姐》，同樣聚焦于呈現(xiàn)”女性的結(jié)構(gòu)性(jié gòu xìng)困境“。

正如片中(piàn zhōng)出現(xiàn)的玩具“俄羅斯套娃”一樣，拼命想(xiǎng)打破套子的姐姐，與被迫跳進(jìn)套子(tào zi)里的姑媽，無論年齡大小，她們似乎(sì hū)在重復(fù)相似的女性命運(yùn)——女性總是(zǒng shì)自覺地、不自覺地，更多承擔(dān)(chéng dān)起照顧家庭的責(zé)任。

《我的姐姐(jiě jiě)》編劇游曉穎，在進(jìn)產(chǎn)房的當(dāng)天，交出了(le)《祝你幸福！》的劇本，后者正在內(nèi)地院線熱映(rè yìng)?！蹲Ｄ阈腋?！》是聚焦中國(guó)三代人關(guān)于生育、關(guān)于(guān yú)家庭的故事。女性在婚育過程中(zhōng)無可替代的生育壓力，在這部片中同樣(tóng yàng)有著集中展現(xiàn)。

女人??天然更懂女人??(nǚ rén)，因?yàn)橛兄心w之痛和親身體會(huì)，女性影(yǐng)人創(chuàng)造的女性角色，愛??與痛(tòng)都顯得那么真實(shí)而動(dòng)人。

評(píng)分最高(zuì gāo)的國(guó)產(chǎn)劇&票房最高的國(guó)產(chǎn)片

一個(gè)(yí gè)冷知識(shí)，由滕叢叢執(zhí)導(dǎo)的《我的(de)阿勒泰》僅有8集，內(nèi)地網(wǎng)站評(píng)分高達(dá)(gāo dá)8.9分，比年初爆火的王家衛(wèi)《繁花》8.7分(fēn)還高。

不管是壯美的牧場(chǎng)景色(jǐng sè)，還是感人的牧民人情，都沒有讓(ràng)它淪為一部懸浮失真的風(fēng)光片。

細(xì)看(xì kàn)下來，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇呈現(xiàn)的女性(nǚ xìng)生活狀態(tài)，足夠真實(shí)，且令人深思。李文秀（周(zhōu)依然 飾）所代表的是女性情竇初開(qíng dòu chū kāi)的懵懂，和作家的創(chuàng)作困境。

她(tā)年輕而迷茫，對(duì)周遭的人事?lián)碛?yōng yǒu)敏銳的感知力，就像她在學(xué)校(xué xiào)的樓梯邊踮腳，極力扶正弗吉尼亞·伍爾夫(wǔ ěr fū)的畫像，她期盼和這位偉大的(de)女作家一樣，擁有一間“自己的房間”。

相比(xiāng bǐ)李文秀，劇中另外兩位女性角色，張鳳俠和(hé)托肯的困境，明顯要更接地氣(qì)。當(dāng)時(shí)《我的阿勒泰》導(dǎo)演和編劇一致(yí zhì)認(rèn)為，中年女人??為什么就不能談戀愛??呢(ne)？為什么一定要斬?cái)嗥咔榱兊玫稑尣蝗肽?ne)？她可以向往愛??情，也可以在愛??(ài)中受傷——受傷了能走出來，才(cái)是真灑脫。

劇中馬伊琍飾演的(de)張鳳俠，完全沒有“中年寡婦”的頹喪感(gǎn)。

她坦蕩喝酒，廣交朋友，活得瀟灑自如，做(zuò)小賣部生意撐起一個(gè)家，和偶然相遇(xiāng yù)的男人??談戀愛??。

即使遇人不淑，張鳳俠也是(shì)瀟灑一笑，“一個(gè)男人??跑了就跑(pǎo)了嘛，有什么了不起的。”

丈夫意外(yì wài)去世后守寡的原住民托肯，生活更為(gèng wéi)艱難。即便她有兩廂情悅的戀人(liàn rén)，但受制于世俗流言，托肯總是家里那個(gè)(nà ge)最被忽視的人。

托肯心心念念的搓衣板(cuō yī bǎn)，從頭到尾沒人記得買，看似戲謔搞笑(gǎo xiào)，何嘗不是女性話語權(quán)的缺失呢？

彌足珍貴(mí zú zhēn guì)的是，《我的阿勒泰》沒有對(duì)這些(zhè xiē)女性困境憤世嫉俗，反而讓她們能夠相互(xiāng hù)幫助，彼此治愈。這種溫暖親和的(de)力量，也是本劇備受歡迎的原因(yuán yīn)。

好口碑當(dāng)屬《我的阿勒泰》，而提到(tí dào)高票房，必然有賈玲自導(dǎo)自演的《熱辣(rè là)滾燙》。今年春節(jié)檔，《熱辣滾燙》吸引無數(shù)觀眾(guān zhòng)走進(jìn)影院。影片狂攬34.6億票房，目前是(shì)2024年內(nèi)地票房榜冠軍。雖然宣傳初期“賈玲(jiǎ líng)減肥100斤”的噱頭格外吸睛，但《熱辣(rè là)滾燙》的核心主題，從來都無關(guān)于(guān yú)女孩??的身材管理，而是當(dāng)人生變得(biàn dé)一敗涂地后，如何“贏一次”，如何“為自己(zì jǐ)活一次”的熱血??歷程。

賈玲作為導(dǎo)演(dǎo yǎn)和主演，她體重的真實(shí)變化，不過(bù guò)是讓這個(gè)從頹廢到昂揚(yáng)的(de)過程，更具力量感和說服力罷了。這部電影??(diàn yǐng)，同樣也是賈玲本人的內(nèi)心獨(dú)白。

多年(duō nián)以來，“胖”這個(gè)標(biāo)簽，是她的喜劇(xǐ jù)捷徑，是她的保護(hù)色，是她討人喜歡(tǎo rén xǐ huān)的觀眾緣，同時(shí)也是所有人對(duì)(duì)她最深刻的刻板印象。賈玲作為(zuò wéi)電影??人，同樣也想突破全方位地(dì)突破自己，只為自己活一次、拼(pīn)一把。

猶記得在《熱辣滾燙》的結(jié)尾(jié wěi)，瘦下來的樂瑩在走廊的鏡子里(lǐ)，看見曾經(jīng)身材臃腫的樂瑩，在隔(gé)空點(diǎn)贊加油。

在那個(gè)瞬間，樂瑩幻化成(huàn huà chéng)了“玲”，她就是賈玲自己，她在(zài)為自己的事業(yè)，拼盡全力創(chuàng)造一個(gè)(yí gè)奇跡。

女導(dǎo)演鏡頭下的女性之美(zhī měi)

在傳統(tǒng)電影??敘事下，中年甚至老年(lǎo nián)女性，是很少會(huì)作為主角出現(xiàn)的(de)。

較之以往，女導(dǎo)演創(chuàng)作出的女性(nǚ xìng)角色，總與男導(dǎo)演鏡頭下的(de)，有著明顯不同。不同年齡段女性的魅力(mèi lì)與體面，往往在女導(dǎo)演的作品(zuò pǐn)里，才有機(jī)會(huì)被全方位展現(xiàn)。

當(dāng)年，張艾嘉和許鞍華兩位港臺(tái)女(nǚ)導(dǎo)演撐起半壁江山，她們用《20 30 40》《相愛??相親》《女人??(nǚ rén)，四十》《桃姐》等電影??，填補(bǔ)了華語大(dà)銀幕上，中老年女性形象的稀缺空白(kòng bái)。

現(xiàn)在，更多的女導(dǎo)演和女(nǚ)編劇，創(chuàng)造出了更加鮮活而生動(dòng)(shēng dòng)的女性形象。

2021年由邵藝輝(shào yì huī)執(zhí)導(dǎo)的高分國(guó)產(chǎn)片《愛??情神話》，表面上(shàng)老白是主角，但導(dǎo)演想塑造的(de)卻是三個(gè)反客為主的現(xiàn)代女性形象，并(bìng)以此打破女性作為“欲望/凝視客體”的(de)固有印象。

種種臺(tái)詞橋段設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙(qiǎo miào)，很多從男性口中聽起來“天經(jīng)地義”的話(de huà)，一但調(diào)換了性別，諷刺感瞬間(shùn jiān)拉滿。

讓無數(shù)影迷津津樂道的，自然是(shì)那場(chǎng)精彩十足的吃飯戲。

女人??們(rén men)一句跟著一句輪番“造反”，反擊社會(huì)強(qiáng)加在(qiáng jiā zài)女人??身上的性別標(biāo)簽和道德包袱(bāo fú)，好不痛快。

敢說的女導(dǎo)演(dǎo yǎn)

女導(dǎo)演們不僅敢拼敢闖，敢寫(gǎn xiě)敢拍，也經(jīng)常勇敢發(fā)聲，亮出自己(zì jǐ)的態(tài)度。她們，敢懟觀眾。

最近在(zài)《出走的決心》首映禮上，一位男性觀眾(guān zhòng)看完影片后提問：“電影??把我們(wǒ men)男同胞說得太脫離實(shí)際。如果沒有男(nán)的，怎么提供穩(wěn)定的住所？如果沒有(méi yǒu)男的，怎么提供經(jīng)濟(jì)來源？”

現(xiàn)場(chǎng)一片嘩然，尹麗川導(dǎo)演(dǎo yǎn)當(dāng)場(chǎng)送上了回懟：“一百年前已經(jīng)(yǐ jīng)在倡導(dǎo)經(jīng)濟(jì)平等、社會(huì)意識(shí)平等了，這是(zhè shì)第一?！啊暗诙阏f男的一無是處，但(dàn)我們已經(jīng)刻意避免了很多極端的(de)東西，比如現(xiàn)實(shí)中李紅的前夫，他(tā)是有家暴的，這些我們都屏蔽(píng bì)了，因?yàn)槲蚁Ｍ懈嗟?de)普遍性?！薄澳悴恢肋@世上有那么(nà me)多的事情嗎？那你就應(yīng)該(yīng gāi)先去觀察一下啊?！币惔ǖ幕卮?huí dá)，贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一片喝彩聲。

她們，敢(gǎn)痛斥曾經(jīng)遭遇的工作歧視。

滕叢叢導(dǎo)演曾說當(dāng)年自己還在(zài)做場(chǎng)記的時(shí)候，劇組的鏡頭箱(xiāng)，是不準(zhǔn)女人??坐的，覺得晦氣。

但(dàn)劇組又有一個(gè)不成文的規(guī)定，“如果(rú guǒ)劇組男生太多，場(chǎng)記必須是女孩??(nǚ hái)”，負(fù)責(zé)活躍氣氛，成為全劇組調(diào)侃的(de)對(duì)象。

后來滕叢叢終于當(dāng)上(shàng)導(dǎo)演，在劇組里有了更大(dà)的話語權(quán)，她發(fā)現(xiàn)“即便一個(gè)男人??只是(zhǐ shì)三五個(gè)人小團(tuán)隊(duì)里的頭頭，他也(yě)會(huì)在這三五人的小范圍(fàn wéi)里，將權(quán)力最大化?！薄澳菚r(shí)我和他們(tā men)的交流都是無效的，只有成為(chéng wéi)比他們更具備男性的權(quán)力的(de)人，才能去溝通，用魔法打敗魔法(mó fǎ)。”

滕叢叢在片場(chǎng)從不化妝，頂著素顏(sù yán)開工，因?yàn)樗氤蔀橐粋€(gè)能在(zài)智慧和能力上去和他們抗衡的(de)人?！拔蚁胍?，是一種才華和(hé)能力上的互相平等和尊重?！?

她們(tā men)，會(huì)犀利點(diǎn)評(píng)業(yè)界遇到的問題。 最(zuì)近幾個(gè)月，暑期檔和中秋檔內(nèi)地票房(piào fáng)持續(xù)低迷，關(guān)于“中國(guó)電影??哪里出了(le)問題”的話題被頂上熱搜。《愛??情(ài qíng)神話》導(dǎo)演邵藝輝，在微博犀利發(fā)聲，“有沒有(yǒu méi yǒu)可能現(xiàn)在觀眾冷靜了，市場(chǎng)冷靜了(le)，資本冷靜了，才是正常的。”

“過去(guò qù)的膨脹繁榮本來就挺畸形，什么(shén me)爛片都能掙大錢，什么鬼東西都(dōu)有自信浪費(fèi)人力物力財(cái)力敢拍出來(chū lái)，什么零演技的演員也有天價(jià)(tiān jià)片酬，沒有能力也沒有責(zé)任感，留住好(hǎo)品味好審美的觀眾。”

事實(shí)上，當(dāng)女性(nǚ xìng)遭遇的真實(shí)困境和不公，被一部(yī bù)電影??直接指出，卻可能會(huì)刺痛一部分(yī bù fèn)男性觀眾。

尹麗川在接受媒體采訪時(shí)(shí)，直言不諱地說，“如果被刺痛的話，那太好了(tài hǎo le)。表達(dá)男性中年危機(jī)的電影??，不也(yě)多的是嗎？難道女觀眾被(bèi)刺痛了嗎？““這不就是每個(gè)人(rén)都可能遇到的境遇嗎？好的(de)反應(yīng)應(yīng)該是共情。這也是我們(wǒ men)需要更多的女性創(chuàng)作者的原因(yuán yīn)?！?

百花齊放才是春，愿這些女性新銳(xīn ruì)創(chuàng)作者的崛起，為影視圈貢獻(xiàn)出更(gèng)多新鮮的血??液和力量。

作者：隱飲(yǐn yǐn)

編輯：甄子