笠智眾飾演的深井家有三個(gè)女兒??(nǚ ér)，他最終要把三個(gè)女兒??都送(sòng)出嫁。按日本劇作大師野田高梧《劇本(jù běn)結(jié)構(gòu)論》，題材可以是哀求脫罪.救人(jiù rén)離禍等36種，而主題是抽象的(de)，是編劇對(duì)于人生和社會(huì)的批判(pī pàn)。
如果一部電影??的主題不明確，那么(nà me)不管題材多棒，都不會(huì)成為優(yōu)秀的(de)作品。
“正義有時(shí)候也會(huì)被邪惡打敗(dǎ bài)”或“正義常常戰(zhàn)勝邪惡”，就是明確的(de)主題。
我先說(shuō)本片的主題是(shì)“雪中送炭遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于錦上添花”。
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本片采用了小津(xiǎo jīn)完全對(duì)稱的劇本用田中君的(de)手導(dǎo)演出來(lái)，開(kāi)場(chǎng)及結(jié)尾奈良的(de)法隆寺空境（是結(jié)合了市區(qū)的街景(jiē jǐng)，而不僅僅是代表地點(diǎn)，更代表融入(róng rù)了生活)、奈良特有的成群梅花鹿（注意(zhù yì)是成群，它們中必然有伴）、家中唱(chàng)能樂(lè)（開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾都并非獨(dú)唱:)，作為(zuò wéi)男主的昌二和女主的節(jié)子(jiē zǐ)，他們兩個(gè)其實(shí)辦了兩件事情。
1.幫助(bāng zhù)其實(shí)并不想相親結(jié)婚??的姐姐綾子(líng zi)和其實(shí)青年時(shí)代就注意姐姐的雨(yǔ)宮涉（他之所以名涉，他確實(shí)突如其來(lái)的(de)干涉了平靜在奈良生活的深井(shēn jǐng)一家人）成為一對(duì)，甚至帶有主觀性的強(qiáng)行(qiáng xíng)的，但是如片中所進(jìn)行的，發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)姐姐和涉兩人根本不善于表達(dá)(biǎo dá)，多虧了節(jié)子妹妹的主導(dǎo)。但是用(yòng)的方式卻是【間接】的，一次利用田中(tián zhōng)娟代扮演的仆人騙涉到東大寺的(de)二月堂，妹妹覺(jué)得有戲，因?yàn)樯婕词?jí shǐ)遲到還是去了（遲到代表了涉(shè)的遲疑），不然其實(shí)本來(lái)都住在(zài)深井的大家里面，可以在家里說(shuō)(shuō)。另一次則是通過(guò)另一名仆人富美來(lái)(fù měi lái)電話叫到月下，這里居然反復(fù)(fǎn fù)用【間接】實(shí)際上都是為了表達(dá)日本(rì běn)人的【含蓄】，她們不會(huì)說(shuō)我愛(ài)??你我(wǒ)想你，而是說(shuō)“今天天氣真好”“月色(yuè sè)真美”
而這又和雨宮涉(gōng shè)的工作[超微波]，其實(shí)是幫助異地(yì dì)打電話的人可以像同在一個(gè)(yí gè)城市的人電話一樣快捷方便，產(chǎn)生(chǎn shēng)了強(qiáng)烈的對(duì)比和矛盾。小津再次(zài cì)用雨宮涉和綾子談戀愛(ài)??用萬(wàn)葉集(jí)的3755號(hào)和666號(hào)和歌，來(lái)玩兒梗(gěng)。增強(qiáng)觀眾和演員之間的互動(dòng)。再次(zài cì)強(qiáng)化了[本有電話，非要打電報(bào)這種(zhè zhǒng)間接]的要素。
所以由妹妹主導(dǎo)的(de)事件1（撮合姐姐和雨宮涉）完美的(de)貼合了主題，雪中送炭綾子和雨宮涉(gōng shè)（雨宮涉再不表明愛(ài)??意，下次相見(jiàn)就是(jiù shì)來(lái)年的秋天了）
2.由男主昌二主導(dǎo)(zhǔ dǎo)的事件[幫助獨(dú)自一人照顧母親的田中(tián zhōng)]，由于剛剛戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)很差，找不到工作(gōng zuò)，昌二把自己翻譯的《詹姆斯喬伊斯精選集(jīng xuǎn jí)》讓給田中翻譯；昌二在第三幕開(kāi)始時(shí)影片(yǐng piàn)的一小時(shí)十二分鐘左右把本能(běn néng)可以去東京好公司上班的機(jī)會(huì)(jī huì)再次讓給田中，他說(shuō)他覺(jué)得讓給(ràng gěi)田中，他心中非常欣慰。這就是【雪中送炭(xuě zhōng sòng tàn)】！隨后和并不理解并不懂事的(de)節(jié)子產(chǎn)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，達(dá)到影片的再次(zài cì)高潮。
所以我說(shuō)的本片主題大家(dà jiā)是否理解了？
