今天來聊一部票房大撲特?fù)涞男缕?xīn piàn)——
《脫韁者也》
之前寫片單的時(shí)候(shí hòu)，這部電影??基本都在 8 月的推薦(tuī jiàn)的列表上。
原因很簡(jiǎn)單，導(dǎo)演曹(cáo)保平。
拍過《烈日灼心》《狗??十三》《追兇者(zhě)也》。
上一部《涉過憤怒的?！?，票房(piào fáng)拿下了 5.49 億。
然而《脫韁者也》上映(shàng yìng)后的票房成績(jī)非常撲，據(jù)報(bào)上映(shàng yìng) 3 天票房還不到 700 萬，預(yù)測(cè)內(nèi)地總(zǒng)票房?jī)H 1000 多萬。
為啥呢，當(dāng)然跟宣發(fā)(xuān fā)有大的關(guān)系，很多人不知道(zhī dào)這部電影??。
但更多是爭(zhēng)議，這(zhè)電影??太瘋了，瘋到不適合正常人去(qù)看。
故事發(fā)生在上世紀(jì)末的天津(tiān jīn)，藉由一樁荒誕的綁架案，揭開一個(gè)家庭(jiā tíng)隱藏在親情背后的撕裂與創(chuàng)傷(chuāng shāng)。
影片主角馬飛由郭麒麟飾演，他(tā)背井離鄉(xiāng)多年后重返故鄉(xiāng)，不僅一事無成，還(hái)欠下高利貸。
此時(shí)，父親去世留下的老屋(lǎo wū)因拆遷獲得 80 萬元補(bǔ)償款，這筆錢成了(le)撕裂親情的導(dǎo)火索。
馬家有三姐弟(jiě dì)，大姐疼愛??弟弟卻無力左右家庭決策(jué cè)，大姐夫劉亞津飾沉迷養(yǎng)鴿，不惜編造患癌(huàn ái)謊言企圖分得一杯羹；二姐馬慧(mǎ huì)齊溪飾正與丈夫常遠(yuǎn)飾鬧離婚，家中(jiā zhōng)矛盾重重，她對(duì)弟弟馬飛心存愧疚卻(què)又不敢輕易交出拆遷款，擔(dān)心他(tā)再度誤入歧途。
馬飛為了還債，堅(jiān)決要拿到(ná dào)這筆錢。
在得知外甥李嘉文在學(xué)校(xué xiào)犯錯(cuò)后，他趁機(jī)提出“假綁架”計(jì)劃(jì huà)，企圖以此向二姐勒索 80 萬元贖金。
這一(zhè yī)荒誕計(jì)劃原本只是馬飛走投無路下的(de)無奈之舉，卻因幫手小六張(liù zhāng)本煜飾的介入逐漸失控。
小六性格暴戾(bào lì)、行事極端，不僅真實(shí)傷害了孩子??，還(hái)引來黑幫成員楊保全林雪飾的追債(zhuī zhài)隊(duì)伍，甚至最終發(fā)展為警匪對(duì)峙的(de)暴力場(chǎng)面。
電影??通過多線敘事，逐漸揭示(jiē shì)每個(gè)人物行為背后的動(dòng)機(jī)與歷史(lì shǐ)。
馬飛之所以成為如今的模樣，源于童年(tóng nián)時(shí)被父親誤解的經(jīng)歷——他曾(céng)撿到一塊金表卻被誣陷為(wèi)偷竊，父親不聽解釋，親手將他(tā)送進(jìn)少管所。
三年時(shí)光徹底割斷了(le)他與家庭的情感聯(lián)結(jié)，也讓(ràng)他對(duì)父愛??產(chǎn)生深深的懷疑。
成年(chéng nián)后的馬飛，既渴望得到家族的(de)認(rèn)可與補(bǔ)償，又無法擺脫內(nèi)心的(de)懦弱與自私。
他欠債不還、連累(lián lěi)女友朦朦孫安可飾失去一只眼睛，甚至在(zài)綁架案中屢屢做出錯(cuò)誤決定，進(jìn)一步將(jiāng)所有人推向深淵。
小六這一角色，則(zé)是原生家庭暴力的另一個(gè)犧牲品。
電影??(diàn yǐng)在尾聲透過他的自白揭示，他(tā)從小目睹父親家暴母親，最終導(dǎo)致母親(mǔ qīn)自殺，而他也在長(zhǎng)大后以暴制暴(yǐ bào zhì bào)，親手殺死父親。
他的存在，像是馬飛(mǎ fēi)命運(yùn)的另一種極端寫照——同樣被(bèi)父權(quán)摧毀，卻選擇了不同的毀滅(huǐ miè)之路。
而女性角色在片中大多(dà duō)處于被動(dòng)與犧牲的位置。
馬飛的(de)女友朦朦盲目相信愛??情，即便被牽連(qiān lián)致盲、流產(chǎn)，仍選擇原諒；二姐馬慧外表(wài biǎo)強(qiáng)硬，內(nèi)心卻依舊被傳統(tǒng)家庭觀念(guān niàn)束縛，她扣下拆遷款一方面是出于(chū yú)不信任，另一方面也是希望以自己(zì jǐ)的方式“保護(hù)”弟弟。
這些女性形象雖然(suī rán)豐富了劇情層次，卻也因過于(guò yú)功能化的設(shè)定，引起部分觀眾的不適(bù shì)。
影片的高潮發(fā)生在綁架案徹底失控(shī kòng)之后。
小六的真實(shí)面目徹底暴露，他(tā)不僅威脅要傷害孩子??，還槍殺了(le)楊保全，與警方展開對(duì)峙。
馬飛在(zài)最后關(guān)頭終于意識(shí)到自己的錯(cuò)誤(cuò wù)，拼命保護(hù)外甥，也在這一過程(guò chéng)中與自己的童年創(chuàng)傷達(dá)成某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)的和解。
電影??結(jié)局處理得頗具爭(zhēng)議(zhēng yì)——馬飛頭部受創(chuàng)，智力退回到三歲階段(jiē duàn)，仿佛唯有這樣，他才能真正找回失去(shī qù)的童年。
而家族成員也在經(jīng)歷(jīng lì)風(fēng)波后彼此原諒，拆遷款終于被(bèi)合理分配，每個(gè)人似乎都得到了(le)重新開始的機(jī)會(huì)。
《脫韁者也》借助(jiè zhù)一樁荒誕的綁架事件，映射出中式(zhōng shì)家庭中普遍存在的溝通失效與情感(qíng gǎn)錯(cuò)位。
父輩的沉默與權(quán)威、子輩的(de)掙扎與反抗，不斷在家族中重復(fù)(chóng fù)上演。
電影??試圖討論的，不僅是利益(lì yì)如何考驗(yàn)人性，更包括“愛??”為何常常(cháng cháng)以傷害的形式出現(xiàn)。
馬飛的父親(fù qīn)自認(rèn)嚴(yán)格教育才能讓孩子??成才，二姐以為(yǐ wéi)扣下錢款是對(duì)弟弟的保護(hù)，但(dàn)這些所謂“為你好”的行為，反而將(jiāng)馬飛推向了更深的深淵。
影片在(zài)風(fēng)格上明顯偏向黑色喜劇，大量天津(tiān jīn)方言的運(yùn)用和本土演員的加入(jiā rù)，增強(qiáng)了地域色彩和市井氣息。
但(dàn)喜劇外殼下，內(nèi)核依舊是對(duì)人性(rén xìng)與家庭的深刻反思。
遺憾的是，部分(bù fèn)劇情推進(jìn)依賴角色突然的極端行為(xíng wéi)，缺乏足夠動(dòng)機(jī)支撐，導(dǎo)致敘事略顯生硬(shēng yìng)。
而女性角色的工具化處理，以及結(jié)局(jié jú)略顯倉促的“大團(tuán)圓”，也在一定程度(chéng dù)上削弱了批判力度。
盡管如此，《脫韁者(zhě)也》仍可被視為曹保平作者(zuò zhě)序列中一次重要的嘗試。
它延續(xù)(yán xù)了《狗??十三》《涉過憤怒的?！分?zhōng)對(duì)“父權(quán)”結(jié)構(gòu)的批判，卻選擇以(yǐ)更荒誕、更溫和的方式呈現(xiàn)。
電影??(diàn yǐng)沒有給出明確的解決方案，而是借馬飛的(de)悲劇命運(yùn)暗示——原生家庭帶來的創(chuàng)傷(chuāng shāng)或許無法真正愈合，除非時(shí)間倒流、除非(chú fēi)記憶重置。
但這終究只是一種寓言(yù yán)式的逃避。
真正值得思考的是(shì)，如何在現(xiàn)實(shí)世界??中避免這樣的(de)悲劇重復(fù)發(fā)生。
當(dāng)愛??變成束縛，當(dāng)親情(qīn qíng)淪為利益博弈的籌碼，每一個(gè)家庭成員(jiā tíng chéng yuán)都可能成為“脫韁”的野馬，最終傷及(shāng jí)彼此，也無法找回那條回家的路(lù)。
