三年前，網(wǎng)飛推出的《星期三》一經(jīng)播出(bō chū)便打破多項(xiàng)紀(jì)錄，登頂全球多地榜單(bǎng dān)，熱度甚至超越了《怪奇物語》和《魷魚??(yóu yú)游戲》，成為網(wǎng)飛首播成績(jī)最好的劇集(jù jí)之一。
該劇以暗黑、懸疑、奇幻的風(fēng)格(fēng gé)，塑造了一位哥特少女星期三的獨(dú)特(dú tè)形象，她在各個(gè)圈子掀起熱潮，收獲(shōu huò)大量粉絲。
時(shí)隔三年，《星期三》第二季于 2025 年(nián) 8 月 6 日回歸，原班人馬集體回歸。
目前釋出(shì chū)的前四集在7D影院評(píng)分高達(dá)(dá) 8.3，比第一季還高出 0.5 分，堪稱難得。
《星期三(xīng qī sān)》第二季延續(xù)了第一季的暗黑基調(diào)。
開場(chǎng)(kāi chǎng)便以一場(chǎng)緊張的地下室綁架戲(xì)拉開序幕：星期三被捆綁在一個(gè)布滿霉菌(méi jūn)和詭異娃娃的房間中，門外傳來(chuán lái)鐵鏈與刀具的摩擦聲。
然而劇情(jù qíng)很快閃回至六周前的假期，揭示(jiē shì)她正在調(diào)查堪薩斯城連環(huán)殺人案“剝皮手(shǒu)”事件。
兇手利用剝離的人皮與(yǔ)玩偶嵌合，制造出令人毛骨悚然的“作品(zuò pǐn)”。
星期三借助咒語書??磨練通靈能力，并(bìng)通過“小東西”從警局取得物證進(jìn)行感應(yīng)(gǎn yìng)。
但在一次通靈過程中，她雙眼(shuāng yǎn)流出黑色血??液并昏厥，醒來已落入(luò rù)兇手之手。
然而星期三以冷靜甚至冷酷(lěng kù)的方式反擊成功，卻也導(dǎo)致她(tā)的通靈能力從“失調(diào)”徹底升級(jí)為(wèi)“失效”。
新學(xué)期開始，Nevermore 學(xué)院并不平靜。
開學(xué)(kāi xué)第一天，星期三就遭遇跟蹤狂，第二天又(yòu)卷入烏鴉殺人案：一名私家偵探被烏鴉啄(zhuó)去眼球致死。
案件接連發(fā)生，死者均(jūn)為人類，兇手似乎具備操控鳥類的(de)能力。
校方表示學(xué)校已久未接收此類(cǐ lèi)學(xué)生?????，案件背后顯然隱藏更大陰謀。
真正(zhēn zhèng)讓星期三感到危機(jī)的是她預(yù)見到(yù jiàn dào)下一個(gè)受害者將是自己最親近(qīn jìn)的室友——小狼??女伊妮德。
這一預(yù)兆打破了(le)她一貫的冷漠，促使她全力投入(tóu rù)調(diào)查。
隨著劇情推進(jìn)，嫌疑人逐漸增多，懸念(xuán niàn)層層疊加。
星期三在調(diào)查過程中不僅毀掉(huǐ diào)學(xué)校集會(huì)、公然嘲諷所有人、燒毀自己的(de)畫像，還因逐漸失控的超能力而(ér)陷入更深困境。
第四集結(jié)尾，她被人(rén)從精神病院窗口拋出，鮮血??淋漓、生死未卜，將劇情(jù qíng)推向第一個(gè)高潮。
與此同時(shí)，亞當(dāng)斯家族的其他(qí tā)成員相繼登場(chǎng)：弟弟普格斯利進(jìn)入(jìn rù) Nevermore，與第一季的養(yǎng)蜂男孩??尤金成為室友(shì yǒu)，并收養(yǎng)了“僵尸學(xué)長(zhǎng)”；母親魔蒂夏和(hé)外婆也頻頻現(xiàn)身，家族與精神病院、學(xué)院(xué yuàn)高層之間似乎存在不為人知的關(guān)聯(lián)。
在(zài)主線案件之外，劇集也延續(xù)了多條(duō tiáo)副線。
星期三與小狼??女的友情(yǒu qíng)因隱形跟蹤狂艾格尼絲的介入和星期三(xīng qī sān)過度保護(hù)的態(tài)度出現(xiàn)裂痕；
小狼??女與(yǔ)原 CP 蛇男阿賈克斯之間因新角色狼??人(láng rén)布魯諾的加入形成三角關(guān)系；
星期三與(yǔ)前男友泰勒的互動(dòng)依舊充滿張力，兩人用(liǎng rén yòng)威脅與冷言掩蓋悸動(dòng)，曖昧感有增無減(yǒu zēng wú jiǎn)。
此外，母親魔蒂夏戲份增加，母女之間的(de)對(duì)抗、共通與傳承得以更深層次展現(xiàn)(zhǎn xiàn)。
一場(chǎng)擊劍戲中，星期三被母親擊敗卻(què)反而為母親擋下僵尸偷襲，將(jiāng)復(fù)雜情感體現(xiàn)得淋漓盡致。
外婆的出場(chǎng)(chū chǎng)則將代際關(guān)系拓展至母系氏族(shì zú)層面，探討控制與反抗、保護(hù)與成長(zhǎng)(chéng zhǎng)的經(jīng)典議題。
在制作層面，蒂姆 · 波頓(bō dùn)的風(fēng)格更加凸顯。
尤其是講述“骷髏(kū lóu)樹??”傳說時(shí)采用的 2D 定格動(dòng)畫，木偶(mù ǒu)畫風(fēng)、傾斜構(gòu)圖、扭曲樹??枝與失調(diào)房屋(fáng wū)，延續(xù)了《僵尸新娘》《科學(xué)怪狗??》的哥特(gē tè)美學(xué)。
此外，亞當(dāng)斯一家種種古怪卻可愛??(kě ài)的設(shè)定繼續(xù)加分：
爸爸??以蛇蟲鼠(shǔ)蟻為零食，弟弟子承父業(yè)，外婆送墓地(mù dì)作禮，叔叔費(fèi)斯特與“小東西”貢獻(xiàn)笑點(diǎn)(xiào diǎn)，家族整體古怪獵奇卻自帶溫暖，構(gòu)成(gòu chéng)劇中一抹亮色。
盡管《星期三》第二季在劇情(jù qíng)節(jié)奏和案件設(shè)置上比第一季更(gèng)緊湊刺激，邏輯也基本通順，但仍(réng)存在一些不足。
比如在塑造嫌疑人時(shí)刻(shí kè)意增添神秘感，導(dǎo)致部分動(dòng)機(jī)模糊、行為(xíng wéi)降智；校園副線中“異類”與“正常人”的(de)領(lǐng)地爭(zhēng)奪戰(zhàn)顯得突兀，仿佛僅為體現(xiàn)凝聚力(níng jù lì)而強(qiáng)加；感情線處理也被部分(bù fèn)觀眾認(rèn)為倉(cāng)促兒戲。
此外，女主角人設(shè)依舊(yī jiù)存在爭(zhēng)議：
有人認(rèn)為她沖動(dòng)自大、指認(rèn)(zhǐ rèn)兇手的錯(cuò)誤屢屢發(fā)生，與原版《亞當(dāng)斯(yà dāng sī)一家》中的星期三形象相差較遠(yuǎn)(yuǎn)；
也有人認(rèn)為正是她的不完美(wán měi)——獨(dú)立、勇敢、堅(jiān)韌、叛逆，才讓角色更具(gèng jù)魅力。
從整體來看，《星期三》第二季并未跳出(tiào chū)“青春校園懸疑劇”的框架，甚至被不少觀眾(guān zhòng)調(diào)侃為“披著哥特外衣的瑪麗(mǎ lì)蘇劇”。
但它確實(shí)在娛樂性與藝術(shù)性(yì shù xìng)之間找到了平衡，用蒂姆 · 波頓獨(dú)特(dú tè)的暗黑美學(xué)包裹了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)(chéng zhǎng)、家庭與認(rèn)同的故事。
它或許不是(bú shì)最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评韯?，也不是?zuì)正統(tǒng)的哥特復(fù)興之作，但它成功(chéng gōng)將經(jīng)典 IP 轉(zhuǎn)化為符合當(dāng)代審美的(de)個(gè)人英雄敘事。
在現(xiàn)實(shí)意義上，《星期三》之所以(zhī suǒ yǐ)能引發(fā)共鳴，是因?yàn)樗|及了“異類(yì lèi)”與“常態(tài)”、“規(guī)則”與“自我”的永恒命題(mìng tí)。
星期三和她身邊的角色，無論是狼??人(láng rén)、海妖、僵尸還是通靈者，都在某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)上代表那些被邊緣化的個(gè)體。
他們(tā men)面對(duì)的不僅是外在的兇手(xiōng shǒu)與危機(jī)，還有來自主流社會(huì)的排斥(pái chì)、誤解與壓制。
劇中一句臺(tái)詞點(diǎn)題：“人(rén)不會(huì)變壞，所謂的變壞，不過是解鎖??(jiě suǒ)了本就有的欲望。
”這或許(huò xǔ)正是《星期三》想要傳遞的核心：每個(gè)人(rén)都有不被理解的部分，每個(gè)(měi gè)靈魂都藏有未曾釋放的怪物。
而(ér)真正的恐怖并非超自然本身，而是人性(rén xìng)深處的偽善、控制與暴力。
最終，《星期三(xīng qī sān)》更像一場(chǎng)盛大的黑色童話，它用(tā yòng)詭異的故事與荒誕的角色邀請(qǐng)(yāo qǐng)觀眾直面內(nèi)心的陰影與欲望。
它(tā)不承諾光明與和解，卻許每個(gè)人(rén)在黑夜中自由行走的權(quán)利。
正如(zhèng rú)劇中所說：鬼故事，就是成人的童話。
而(ér)星期三，正是那個(gè)帶你走進(jìn)童話，卻(què)又讓你清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)的人。
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