《棋士》的結(jié)束，迎來了全網(wǎng)推理的(de)開始。
當(dāng)整部劇最后一個(gè)鏡頭落(luò)在崔業(yè)外套口袋上時(shí)，網(wǎng)友們紛紛(fēn fēn)推測著這口袋里還藏著(zhe)什么秘密，尤其聯(lián)想到崔業(yè)那句“好(hǎo)棋要留后手，更要留后手的后手”，更是(gèng shì)讓人細(xì)思極恐，延展出更多(duō)可能性。
迎來大結(jié)局的《棋士》，熱度和討論(tǎo lùn)度再度進(jìn)入白熱化。
《棋士》劇照
一方面，觀眾(guān zhòng)積極回溯劇情的伏筆，摳起每(měi)一個(gè)細(xì)節(jié)；另一方面，關(guān)于《棋士》的話題也(yě)從罪案劇延伸到更多領(lǐng)域(lǐng yù)，中式親情的拉扯、職場社會(huì)的潛規(guī)則(qián guī zé)等一系列貼近現(xiàn)實(shí)的生活化表達(dá)，也(yě)在社交平臺(tái)上引起了用戶熱議(rè yì)。
與劇情一樣火熱的，是《棋士》在(zài)播放數(shù)據(jù)、熱度和口碑上的亮眼(liàng yǎn)表現(xiàn)。
上線不久，《棋士》便成為騰訊視頻(shì pín) X 劇場站內(nèi)熱度值最快破 26000 的(de)劇集，并以峰值 26376 創(chuàng)下騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)劇集熱度值紀(jì)錄；在電視??端，《棋士(qí shì)》15 次拿下后黃金時(shí)段全部頻道平均(píng jūn)收視率冠軍，CCTV-8 最高收視率達(dá)到 1.75%，網(wǎng)臺(tái)同播的(de)《棋士》，在兩個(gè)播放端，都獲得了(le)觀眾的關(guān)注和認(rèn)可。與此同時(shí)，在口碑(kǒu bēi)方面，《棋士》在7D影院拿下開分 7.5 的成績(chéng jì)。
回顧全程，《棋士》從開局到終局，給(gěi)罪案劇又帶來了一抹新的(de)可能性。
這種可能性，也是騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)對(duì)于品質(zhì)內(nèi)容的堅(jiān)持和藝術(shù)創(chuàng)作的(de)重視落到實(shí)處的體現(xiàn)。以懸疑為表、以(yǐ)人性為核，“一劇一格”之下是騰訊(téng xùn)視頻 X 劇場以包容邏輯對(duì)于長期主義(zhǔ yì)和專業(yè)主義的再次驗(yàn)證。
用重懸念(xuán niàn)、挖人性
突破常規(guī)范式
《棋士》能夠滿足(mǎn zú)多數(shù)觀眾的“胃口”，大抵是因?yàn)橥黄屏?le)常見懸疑劇的創(chuàng)作范式，其以對(duì)人性(rén xìng)錯(cuò)雜的描寫，勾勒罪案劇的另(lìng)一種創(chuàng)作方向。
首先，以“打明牌??”的(de)形式開啟故事，用懸念代替懸疑勾起(gōu qǐ)高能點(diǎn)。
《棋士》有點(diǎn)新鮮的第一步，是(shì)一開始就“亮明了”崔業(yè)的身份(shēn fèn)。當(dāng)罪案劇最吸引人的“找出(zhǎo chū)幕后真兇”一早就被“劇透”，劇集還(hái)能怎樣勾著觀眾繼續(xù)看下去？《棋士(qí shì)》的方法是“遇人則慢、遇事則(zé)快”，以懸念代替懸疑。
《棋士》劇照
換句話說(huàn jù huà shuō)，它在鋪陳角色時(shí)“放緩”腳步，建立(jiàn lì)起血??肉豐滿的人物，讓觀眾相信(xiāng xìn)他的遭遇明白他的選擇，再(zài)以角色的選擇推進(jìn)故事發(fā)展，以此(yǐ cǐ)完成懸念感的層層疊加；但在(zài)展現(xiàn)事情的節(jié)奏上“加快”速度，不乏(bù fá)沖突、對(duì)抗、追擊等場面的快節(jié)奏，快速(kuài sù)推動(dòng)故事往下進(jìn)行。
比如，在角色(jué sè)刻畫上，《棋士》花費(fèi)不少筆墨鋪陳了(le)崔業(yè)夏生二人的生活狀態(tài)，細(xì)致推敲(tuī qiāo)人物行為動(dòng)機(jī)和心理變化；但在(zài)事件上，無論是崔偉醫(yī)院追擊崔業(yè)夏生(xià shēng)，還是崔業(yè)礦洞反殺一只耳??，一系列“高能(gāo néng)情節(jié)”都是以干凈利落的鏡頭與(yǔ)節(jié)奏呈現(xiàn)到觀眾眼前的。
“慢”與(yǔ)“快”結(jié)合，在張弛有度的節(jié)奏下(xià)，觀眾跟隨著角色的一舉一動(dòng)，更投入(tóu rù)其中，與角色一起完成選擇節(jié)點(diǎn)的(de)路線走向，從而帶來一種沉浸感觀劇(jù)體驗(yàn)。
其次，撥開懸念的外衣，《棋士》的(de)深層次內(nèi)核是回歸人物本身，關(guān)注具體(jù tǐ)的人，以個(gè)體撬動(dòng)群體、探討人性(rén xìng)的多面性。
通過人物的遭遇和選擇(xuǎn zé)、人物關(guān)系的張力和拉扯，《棋士》娓娓(wěi wěi)道出了人性的復(fù)雜度，鮮少有(yǒu)百分之百的純善，也鮮少有百分之百的(de)純惡，人的善惡黑白總在一念之間搖擺不定(yáo bǎi bù dìng)。
就從最明顯的崔業(yè)與崔偉(cuī wěi)來看。崔業(yè)，中年“窩囊廢”一步步誤入歧途，既有被(bèi)命運(yùn)壓迫的無可奈何，又有他多年(duō nián)被壓抑、一招得道的欲望膨脹(péng zhàng)；崔偉，少時(shí)為弟弟前途步步退讓，也(yě)曾心生嫉妒，人到中年成了家中話(huà)事人，關(guān)心崔業(yè)的同時(shí)也夾雜著輕視(qīng shì)與掌控。善惡不絕對(duì)，事事有緣由(yuán yóu)，角色的矛盾性由此而生，也因這(zhè)真實(shí)的復(fù)雜性，激發(fā)了觀眾的討論(tǎo lùn)與分析。
比起聚焦于“犯罪”和“懸疑(xuán yí)”本身，《棋士》通過人物的經(jīng)歷和遭遇(zāo yù)，更加關(guān)注主體性困境；比起復(fù)仇反殺爽感(shuǎng gǎn)，《棋士》更添一絲個(gè)體在困境中掙扎(zhēng zhá)的無力和失控感。
放棄懸疑、回歸(huí guī)人物本身，這是《棋士》很帶感、也很(hěn)動(dòng)人的根本所在。
X 劇場的殊途同歸：
“人(rén)”與“審美”
一劇一格，是騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)最核心的創(chuàng)作理念，每部作品都(dōu)獨(dú)具風(fēng)格化色彩。而《棋士》作為第五部作品(zuò pǐn)，在展示了充分的個(gè)性之外，也(yě)和此前四部作品共同總結(jié)出不少(bù shǎo)共性來。
首當(dāng)其沖的，是騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)在創(chuàng)作上一以貫之的“以人為重”，不(bù)回避對(duì)于人性的呈現(xiàn)和探討。
《棋士(qí shì)》以不同角色的成長和生存環(huán)境、經(jīng)歷(jīng lì)、性格等描繪，拋出一個(gè)問題：當(dāng)我們(wǒ men)面臨困境時(shí)，該如何做出正確的(de)選擇；如何面對(duì)、接受自己人性的弱點(diǎn)(ruò diǎn)，盡管掙扎但仍要保持向善的(de)那一面。
《漫長的季節(jié)》想告訴大家(dà jiā)“不管你經(jīng)歷了什么，不管你做(zuò)了什么，你都有機(jī)會(huì)重新開始(kāi shǐ)，只要你有勇氣面對(duì)自己”；《繁城之下(zhī xià)》中兩個(gè)出身相似的孩子??走上了(le)截然不同的道路，一個(gè)成了作惡之(zhī)人，一個(gè)成了爭取公正的義士(yì shì)，“遲到的公道算不算公道”一問也叩擊(kòu jī)著屏幕外的追劇人；在《歡顏(huān yán)》故事特定的大背景下，人物被(bèi)拉扯，人性被放大，演出了混亂的(de)眾生相；而在《黑土無言》冰天雪地里，在(zài)社會(huì)發(fā)展的洪流里，一群有惡又(yòu)有軟肋的復(fù)雜角色被塑造登臺(tái)(dēng tái)。
掩蓋在不同風(fēng)格、題材之下的，是(shì)騰訊視頻 X 劇場對(duì)于人與人性的(de)探討，在內(nèi)核上殊途同歸。用具體的(de)人和故事創(chuàng)造看點(diǎn)和共情，而(ér)不是卷入無止盡的概念自嗨，這是(zhè shì) X 劇場的鮮明注腳，也是它闖出(chuǎng chū)的人性懸念賽道。
另一處風(fēng)格鮮明(xiān míng)的，是包容與展露創(chuàng)作者的作者(zuò zhě)化表達(dá)，在視聽語言、敘事影像上(shàng)不斷拓展觀眾的審美閾值。
《漫長的(de)季節(jié)》劇照
先看《棋士》，對(duì)于光影和隱喻(yǐn yù)的應(yīng)用堪稱考究，被不少網(wǎng)友稱為(chēng wéi)“棋士美學(xué)”，比如，竹林前有崔偉崔業(yè)討論(tǎo lùn)案情，后有夏生秦曉銘推搡打斗，一場(yī cháng)戲依靠鏡頭縱深也能拉出戲劇張力(zhāng lì)；還有金魚??、烏龜??等以物喻人的前后(qián hòu)呼應(yīng)、細(xì)節(jié)滿滿，常常用一個(gè)轉(zhuǎn)場鏡頭(jìng tóu)就能串起兩條故事線。
而在(zài) X 劇場其他劇集中，這種考究的鏡頭(jìng tóu)與風(fēng)格化的美學(xué)也比比皆是。《漫長的(de)季節(jié)》一改影視劇中對(duì)東北白雪皚皚的(de)刻板印象，以更明朗的色彩將(jiāng)復(fù)古、溫暖、生命力、熱烈、旺盛，甚至暴力、血??腥(xuè xīng)等多種情緒傳達(dá)出來，還有恰到好處的配樂(pèi yuè)、留有想象空間的留白構(gòu)圖等，都(dōu)引得觀眾嘖嘖稱贊；《繁城之下》則將中式(zhōng shì)美學(xué)搬上小熒屏，低飽和度的(de)畫面色彩配上氤氳的江南，壓抑(yā yì)又迷茫的撲朔迷離之感撲面而來；《歡顏》則(zé)在美學(xué)上也極具實(shí)驗(yàn)感，人物(rén wù)鮮明、立體，通過恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)鏡角度，給(gěi)到觀眾身臨其境的觀劇感；《黑土無言》則(zé)將鏡頭同時(shí)對(duì)準(zhǔn)了冰冷肅殺的(de)自然環(huán)境和熱氣騰騰、煙火氣十足的日常生活(rì cháng shēng huó)，冰火之間，戴著面具的每個(gè)人物都(dōu)現(xiàn)實(shí)而充滿張力。
《黑土無言》劇照
始終(shǐ zhōng)沒有停下創(chuàng)新的步伐，騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)不陷于類型化強(qiáng)情節(jié)的需求桎梏(zhì gù)，而是把故事的內(nèi)核交給具體的(de)人與時(shí)代，用精妙的影像敘事(xù shì)包裹人性的張力，給予觀眾持續(xù)升級(jí)(shēng jí)的審美體驗(yàn)。
精雕琢、不設(shè)限：
X 劇場(jù chǎng)的創(chuàng)作源動(dòng)力
毫無疑問，在內(nèi)容深刻(shēn kè)、審美升級(jí)之下，從《漫長的季節(jié)》到(dào)《棋士》，騰訊視頻 X 劇場的作品是值得(zhí de)細(xì)細(xì)品味和琢磨的。而在這種沉與(chén yǔ)慢下打磨出的“精細(xì)活”，也是(shì) X 劇場一眾作品的代名詞。
在短內(nèi)容(nèi róng)，尤其是短劇沖擊力逐漸變強(qiáng)的當(dāng)下(dāng xià)，這種“工匠精神”反而有些“格格不入”，但這種(zhè zhǒng)“格格不入”恰好證明了長視頻的價(jià)值(jià zhí)所在，它提供著不同于碎片化內(nèi)容(nèi róng)的深度體驗(yàn)，更深刻地探討現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)議題，引發(fā)觀眾更深入地思考。
上線(shàng xiàn)兩年，騰訊視頻 X 劇場先后為觀眾奉上(fèng shàng)了五部作品。爆款開局、口碑之作占(zhàn)比極高，有不少都被觀眾列為(liè wèi)當(dāng)年心中最佳劇集，“騰訊視頻 X 劇場 = 品質(zhì)(pǐn zhì)內(nèi)容”的標(biāo)簽逐漸立住，“華語精品(jīng pǐn)短劇集群”的品牌??形象也進(jìn)一步夯實(shí)。
X 劇場(jù chǎng)已播劇集
值得注意的是，《棋士》的播出(bō chū)，距離上一部 X 劇場劇集《黑土無言》的(de)播出，中間有一年多的空白，這種(zhè zhǒng)空白并非是斷檔，而是騰訊視頻 X 劇場(jù chǎng)寧缺毋濫、嚴(yán)選嚴(yán)篩的機(jī)制體現(xiàn)。比起流水線(liú shuǐ xiàn)式的續(xù)航播劇，X 劇場堅(jiān)守的是(shì)品質(zhì)把控與誠意回歸，用耐心(nài xīn)去等待和澆灌高品質(zhì)作品的誕生(dàn shēng)。
一方面，藝術(shù)為先，創(chuàng)造多元審美趣味，從而(cóng ér)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作本位的回歸。
從《棋士》回溯(huí sù)騰訊視頻 X 劇場的表現(xiàn)，內(nèi)容高品質(zhì)的(de)原因之一，是強(qiáng)大的包容性——對(duì)于題材(tí cái)、風(fēng)格等的不設(shè)限。
內(nèi)容上，不(bù)拘泥于某一種題材類型，即便是相同(xiāng tóng)題材類型，也樂于更加細(xì)分化，主打一個(gè)(yí gè)多樣、新穎；形式上，對(duì)于集數(shù)、單集時(shí)長(shí cháng)也沒有那么強(qiáng)的框架規(guī)定，給予(jǐ yǔ)不設(shè)限的內(nèi)容空間。
于是，觀眾可以(kě yǐ)看到年代公路劇《歡顏》登陸 X 劇場，單集(dān jí)時(shí)長長短不一的《漫長的季節(jié)》……在題材(tí cái)、風(fēng)格上，騰訊視頻 X 劇場場如其名(míng)，給人有無限可能的 X 想象空間(kōng jiān)。
《歡顏》劇照
另外，如同題材風(fēng)格不受限(shòu xiàn)，騰訊視頻也不對(duì)創(chuàng)作者設(shè)過多(duō)禁錮，而是尊重藝術(shù)家，給予創(chuàng)作者更多(duō)空間與信任，以專業(yè)主義和長期(cháng qī)主義去帶動(dòng)精品、品質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)(shēng chǎn)和供給。
另一方面，完成情感落地，對(duì)于用戶(yòng hù)需求精準(zhǔn)洞察。
懸疑劇常有，但如何能(néng)給到觀眾新鮮感？騰訊視頻 X 劇場的(de)解題思路之一，是做足差異化的(de)同時(shí)，選擇回歸到人物本身，以人性(rén xìng)和情感這種最普適但也最千變?nèi)f化(qiān biàn wàn huà)的內(nèi)核本質(zhì)，與觀眾產(chǎn)生連接和(hé)振動(dòng)。敢于破局，尊重市場和觀眾，是(shì)先鋒而勇敢的嘗試。
《繁城之下》劇照(jù zhào)
懂創(chuàng)作者、懂用戶、懂市場，鑄成了(le)騰訊視頻 X 劇場創(chuàng)作和內(nèi)容的源(yuán)動(dòng)力。它不僅以劇場形式，為內(nèi)容(nèi róng)的多元和精品化提供了生長的(de)土壤，以類型 + 拓寬內(nèi)容和受眾邊界(biān jiè)，也將創(chuàng)作端、平臺(tái)端、市場端(duān)、用戶端緊密聯(lián)系在一起，形成良性的內(nèi)容(nèi róng)創(chuàng)作鏈條。
《棋士》棋局終結(jié)，但騰訊視頻(shì pín) X 劇場的布局仍可期待。
