7D影院特稿 魏書??鈞帶著他(tā)的新片《河邊的錯誤》，再一次來到(lái dào)了平遙國際影展。
這位憑借《野馬分鬃(fēn zōng)》《延邊少年》在戛納開始小有名氣的青年(qīng nián)導(dǎo)演，上一次來平遙是2021年，當(dāng)年(dāng nián)獻(xiàn)出的作品是由他執(zhí)導(dǎo)、他(tā)與康春雷共同編劇的《永安鎮(zhèn)故事集(gù shì jí)》——這部影片上個月在國內(nèi)公映，還因(yīn)制片人與影評人之間的矛盾，引發(fā)了(le)不少關(guān)注。
來參加本次正在舉辦的(de)第七屆平遙國際影展的魏書??鈞新片(xīn piàn)《河邊的錯誤》，與前作《永安鎮(zhèn)故事集》擁有(yōng yǒu)著同樣的創(chuàng)作陣容——依然是魏書??(wèi shū)鈞執(zhí)導(dǎo)、他與康春雷共同編劇(biān jù)，這一次主演換成了大名鼎鼎的朱一龍(zhū yī lóng)。
本片改編自作家(zuò jiā)余華1988年的中篇小說《河邊的錯誤》，早年間(zǎo nián jiān)，他的《活著》曾被張藝謀導(dǎo)演改編(gǎi biān)成1994年的同名電影??，由鞏俐和(hé)葛優(yōu)主演。大名鼎鼎的《活著》，在第47屆(jiè)戛納國際電影??節(jié)上，曾獲得“評委會大獎(dà jiǎng)”、“最佳男演員獎”等獎項。
其實《河邊的錯誤(cuò wù)》要比《活著》更早進(jìn)入張藝謀的(de)視野，1992年，張藝謀就想要買下《河邊的(de)錯誤》版權(quán)，改編成電影??。而彼時的(de)余華做出了大膽的決定——把《河邊(hé biān)的錯誤》免費送給張藝謀，著重推自己(zì jǐ)新寫的小說《活著》?？赐赀@兩部(liǎng bù)作品的張藝謀，當(dāng)即把兩部小說的(de)版權(quán)都買了下來。余華曾回憶(huí yì)說，他與張藝謀討論《河邊的錯誤(cuò wù)》討論了四五天，討論不出一點頭緒(tóu xù)來，張藝謀就直接去拍《活著》了(le)。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾十年過去，《河邊的錯誤》的(de)版權(quán)又經(jīng)過了兩次轉(zhuǎn)手，最終塵埃落定(chén āi luò dìng)，被魏書??鈞導(dǎo)演改編成了電影??(diàn yǐng)。
《河邊的錯誤》幾乎完全是用16mm膠片(jiāo piàn)拍攝而成，故事發(fā)生在細(xì)雨綿綿的江南(jiāng nán)小鎮(zhèn)，朱一龍飾演的是警察馬哲。寡居(guǎ jū)多年的養(yǎng)鵝老太太幺四婆婆，尸體(shī tǐ)出現(xiàn)在河邊；警察們搬進(jìn)了廢棄(fèi qì)的電影??院中進(jìn)行破案工作，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)打乒乓球的熱情超過了工作本身；馬哲(mǎ zhé)的妻子（曾美慧孜飾）懷孕了，腹中的(de)胎兒似乎有先天性缺陷……
隨著探案過程(guò chéng)的推進(jìn)，一樁看似簡單的殺人案，慢慢(màn màn)變成了連環(huán)殺人案。破案過程中，有(yǒu)婚外戀情的激情現(xiàn)身，有女裝大佬(dà lǎo)的真情吐露，有關(guān)鍵人物的突然死亡(sǐ wáng)（且不止一次），有隱約暗示的性虐場景(chǎng jǐng)……線索慢慢匯聚到一個人身上——第一位(dì yī wèi)死者幺四婆婆近年來領(lǐng)養(yǎng)的“瘋子(fēng zi)”（編劇康春雷本人出演?。?。馬哲距離“瘋子(fēng zi)”越來越近，無論是精神狀態(tài)還是物理距離，卻似乎(sì hū)和真相越走越遠(yuǎn)。
主創(chuàng)們在今年戛納(jiá nà)電影??節(jié)上
《河邊的錯誤》今年5月在(zài)戛納“一種關(guān)注”單元首先亮相時，有(yǒu)很多外媒曾指出本片與奉俊昊20年前(nián qián)《殺人回憶》的相似之處。但與傳統(tǒng)意義中(zhōng)“犯罪/刑偵”電影??不同的是，《河邊的(de)錯誤》對于“破案”的追求，并不執(zhí)著(zhí zhuó)。
與其說這是一部解決“誰是兇手“的(de)影片，不如說，魏書??鈞套用了余華小說(xiǎo shuō)中核心案件的外殼，采用了超現(xiàn)實主義(chāo xiàn shí zhǔ yì)、抽象又緩慢的”文藝片“風(fēng)格，對書??中所有(suǒ yǒu)角色都進(jìn)行了大刀闊斧的改編。每(měi)一位人物身上都背負(fù)了更多(duō)故事，角色間關(guān)系一下豐滿起來。讓(ràng)案件更加撲朔迷離，也許并不是編劇最(zuì)原始的目的，但卻是將角色影視(yǐng shì)化的過程中，最直觀的結(jié)果(jié guǒ)。
影片最值得稱道的地方是它(tā)的攝影（而非劇情），破舊、泥濘、幾乎(jī hū)全片灰蒙蒙的色調(diào)，構(gòu)成了《河邊的(de)錯誤》的獨特風(fēng)格，展現(xiàn)了故事與(yǔ)美學(xué)之間的巧妙共鳴。最引人注目的(de)是影片對于“水“的呈現(xiàn)，殺人時節(jié)(shí jié)雨紛紛，大珠小珠落玉盤，關(guān)于河流與雨水的(de)各種鏡頭，為影片增色不少，與其所(suǒ)散發(fā)的憂郁氣質(zhì)更是相得益彰。
全片幾乎(jī hū)都是這種灰蒙蒙的色調(diào)
片中有個(yǒu gè)從“兇手“視角出發(fā)的主觀鏡頭，串起(chuàn qǐ)了不同謀殺案的不同角度。（其中有個(yǒu gè)隱晦鏡頭，看上去驚世駭俗，實際上就是你想(xiǎng)的那個意思，且余華的原著小說對于(duì yú)這一情節(jié)的處理更加狂野，影片的(de)呈現(xiàn)已經(jīng)很溫和了……）而這些”噩夢(è mèng)“視角的鏡頭，又偏偏都是用(yòng)數(shù)碼攝像機(jī)拍攝而成，與片中”真實“場景(chǎng jǐng)的90年代膠片復(fù)古感，形成了有意思(yǒu yì si)的對比。
朱一龍近年來有3部作品值得(zhí de)稱道，一部《人生大事》讓他獲得金雞??影帝(yǐng dì)，一部《消失的她》商業(yè)上成功到(dào)爆炸，然后就是《河邊的錯誤》沖進(jìn)(jìn)戛納（雖然只是“一種關(guān)注”單元）。在看到(kàn dào)本片中的“馬哲”時，你會忘掉(wàng diào)朱一龍作為“流量明星”的那一面，把(bǎ)他當(dāng)成一位會演戲、在演戲的(de)正常演員，而這已經(jīng)很難得了(le)。
除了大男主朱一龍，女主角曾美慧孜在片中(piàn zhōng)的表現(xiàn)依然一如既往地穩(wěn)。魏書??鈞過往(guò wǎng)影片中的不少熟面孔都出現(xiàn)在(zài)了《河邊的錯誤中》：《永安鎮(zhèn)》《河邊》的(de)聯(lián)合編劇康春雷親自飾演“瘋子”，《野馬(yě mǎ)分鬃》中的佟林楷和周游在本片(běn piàn)中也有或大或小的角色。
自《永安鎮(zhèn)(yǒng ān zhèn)故事集》以來，魏書??鈞又一次在本片(běn piàn)中放入了大量對于“電影??“本身的(de)解構(gòu)——除了上文提到的，警察同志們(men)突發(fā)奇想要搬到行將倒閉的電影??院(diàn yǐng yuàn)中去辦公（這一趴是改編自什么(shén me)真實生活中的有趣案例，還是導(dǎo)演(dǎo yǎn)本人過于浪漫主義幻想的投射？），”電影??“兩個(liǎng gè)大字招牌??的墜落，燃燒的攝影機(jī)……換句話說(huàn jù huà shuō)，如果把”電影??“當(dāng)成一個角色，導(dǎo)演算是(suàn shì)在《河邊的錯誤》中，為這個角色(jué sè)加了不少戲。
而至于案件本身(běn shēn)，魏書??鈞這一次似乎放棄了對(duì)“真相”的追求，觀眾們看著看著會發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，與“追兇”相比，更重要的是男主角(nán zhǔ jué)馬哲警官的心理狀態(tài)與精神變化(biàn huà)。謎底從未真正揭曉，和其它擁有開放式(kāi fàng shì)結(jié)局影片不同的是，《河邊的錯誤(cuò wù)》與其說是擁有一個可供觀眾們給出不同(bù tóng)解讀方案的結(jié)局，不如說，導(dǎo)演根本不太(bù tài)在意在意結(jié)局。
誰是兇手”并不(bù)重要，大家一起在昏暗的電影??夢境(mèng jìng)中發(fā)瘋吧。
作者/編輯：甄子
