兩位彼此競(jìng)爭(zhēng)的情色作家，實(shí)際上代表(dài biǎo)了兩種不同的寫作邏輯。一個(gè)著眼于(zhuó yǎn yú)集體意識(shí)中的童話原型，另一個(gè)(yí gè)側(cè)重自己親歷的現(xiàn)實(shí)事件。

前一個(gè)(yí gè)可以說也是一般虛構(gòu)文學(xué)的(de)邏輯：仿照在人類精神世界??中一再(yī zài)重復(fù)的故事框架（童話），抒發(fā)群體和(hé)個(gè)人精神世界??里一直都受到壓抑(yā yì)的事情（情欲）。故事對(duì)應(yīng)了人性和(hé)愿望，又使童話恢復(fù)到原本的(de)樣式。與此匹配的作者狀態(tài)是(shì)懷舊，她從父親的創(chuàng)作里獲得(huò dé)啟示。她的寫作，落腳點(diǎn)是人與(yǔ)人的連接。

后一個(gè)是新聞的(de)邏輯：作者化身為暗黑版的“調(diào)查者”，用(yòng)親身經(jīng)歷當(dāng)做寫作的材料，還爆料“被調(diào)查者(bèi diào chá zhě)”的真實(shí)身份，以此吸引大眾的注意(zhù yì)。真正的新聞?wù){(diào)查，是為了社會(huì)效益而揭示(jiē shì)有關(guān)強(qiáng)者的黑幕，鋤強(qiáng)扶弱；暗黑版“情欲(qíng yù)調(diào)查”的目標(biāo)是把不應(yīng)公開的(de)個(gè)人私密展示給公眾，把“被調(diào)查者”轉(zhuǎn)化(zhuǎn huà)為商品化的弱者，再通過關(guān)注度而(ér)變現(xiàn)。甚至后來作者舉報(bào)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，也是(shì)基于這個(gè)邏輯：贏不過，就毀掉。

也(yě)正是在基本邏輯上，兩位作家分出(fēn chū)了高下與成敗。