撒謊女王，耿直boy

影片一(yī)開始，就用了一段新聞串燒，交代(jiāo dài)了美國六十年代登月歷程的艱難，而且(ér qiě)在很多人看來，想在六十年代結(jié)束(jié shù)之前登上月球，簡直是癡人說夢。

查寧·塔圖姆(tǎ tú mǔ)飾演的柯爾·戴維斯，作為發(fā)射中心的(de)負責人，必須得抗下這一巨大的(de)壓力。

工作過程中，面對液態(tài)氫泄露，柯爾(kē ěr)可以沉著冷靜地用掃帚檢測，完全不畏(bù wèi)爆炸的死亡威脅；可一旦看到黑貓，柯爾(kē ěr)又會瞬間神經(jīng)大條，迷信這會帶來(dài lái)厄運，連滾帶爬地非得將黑貓逮住不可(bù kě)。

柯爾的冷靜和勇敢，源于在空軍(kōng jūn)服役多年的戰(zhàn)爭經(jīng)歷；但他的(de)迷信和神經(jīng)質(zhì)，來自于“阿波羅1號”火災(zāi)事故(huǒ zāi shì gù)所帶來的創(chuàng)傷。

和柯爾過于板直(bǎn zhí)的三觀不同，斯嘉麗·約翰遜飾演的女主角(nǚ zhǔ jué)凱莉·瓊斯，要八面玲瓏得多。凱莉亮相(liàng xiàng)的第一個場景，便是偽裝成孕婦，楚楚可憐，卻(què)又滿眼魅惑地向一幫汽車??廠商推銷(tuī xiāo)安全帶。推銷一結(jié)束，凱莉立馬換了(le)一副面孔，忙不迭地和助手商量接下來(jiē xià lái)的工作。

作為曼哈頓首屈一指的公關(guān)達(dá)人，凱莉?qū)⒅e言當成工作利器，把(bǎ)偽裝作為業(yè)務(wù)絕招。所以，在光鮮靚麗(liàng lì)的外表下，凱莉的過往實則隱藏(yǐn cáng)了數(shù)不清的灰色罪證，這一點在(zài)被政府高層拿捏后，凱莉成為了(le)傀儡，必須替“阿波羅計劃”支招，讓它(tā)擺脫經(jīng)費枯竭的窘境。

于是，辦事一絲不茍(yī sī bù gǒu)的耿直boy，和行事不拘一格的狡猾girl搭伙(dā huǒ)辦事，兩人上演著一出出荒誕幽默(yōu mò)的戲碼。

比如，為了增加“阿波羅計劃”的(de)曝光度，凱莉不惜用演員替代發(fā)射(fā shè)中心的工作人員，并編撰故事，讓這些(zhè xiē)演員在電視??節(jié)目中贏得觀眾好感。

又(yòu)或者為了增加經(jīng)費，凱莉攛掇柯爾，用(yòng)一系列滑稽的花招得到參議員的支持(zhī chí)。

最讓柯爾無法忍受的公關(guān)手段，是(shì)凱莉想讓宇航員帶上攝影機，在電視??上(shàng)實況直播登月過程。不難看出，凱莉把登月(dēng yuè)當做廣告項目，怎么轟動怎么來；而(ér)柯爾不愿讓這些外在因素，干擾本(běn)就困難重重的登月計劃。

這對歡喜冤家(huān xǐ yuān jiā)的三觀對抗，形成了這部電影??的(de)戲劇沖突，連帶著，將美國的登月(dēng yuè)過程荒誕地演繹了一番。

CP感不夠(bù gòu)

單從喜劇效果來看，《登月大計劃》實在太過(tài guò)平庸俗套了。

它就像是十多年前(qián)的好萊塢輕喜劇，在鋪墊了幾分鐘的(de)情節(jié)過后，才幽幽地抖開包袱。

不管是(shì)凱莉被政府官員揭開真面目時，遭到(zāo dào)汽車??廠商的白眼，還是柯爾面不改色心不跳(xīn bù tiào)地撒謊，騙取參議員的投票。這些段子(duàn zi)放到過往，或許還算得上幽默有趣(yǒu qù)，但在笑點閾值日漸增高的(de)當下，就顯得太過寡淡了。

寡淡的(de)不只是劇情，更有CP感。塔圖姆飾演(shì yǎn)的柯爾，只剩下老派直愣的(de)勁兒，和神經(jīng)兮兮的鬧騰舉動，完全沒有(méi yǒu)魅力可言。

要知道，在《魔力麥克》時期(shí qī)，塔圖姆的健碩性感、活力四射，才讓(ràng)他成功破圈，大受歡迎。

但時過境遷，年過(guò)四十的塔圖姆在《登月大計劃(jì huà)》里，像是一個無所適從的老男孩??，即便(jí biàn)?？嵴{(diào)情，都顯得尷尬無比。這讓(ràng)他和約翰遜飾演的凱莉并不相稱(bù xiāng chèn)，即便后者同樣年歲漸長，但約翰遜靚麗(liàng lì)復(fù)古的扮相，和準確恰當?shù)谋硌?biǎo yǎn)，依舊給人新鮮感。

不管電影??前半段，凱莉(kǎi lì)長袖善舞，以豐富的肢體動作和面部(miàn bù)表情，擺平一切事宜；還是電影??后半段，她(tā)逐漸陷入自我懷疑，在眾人面前怯懦(qiè nuò)閃躲，約翰遜都能駕馭得了這種(zhè zhǒng)陡然的心境變化。這就讓凱莉和(hé)柯爾的戀愛??過程，呈現(xiàn)為一方來電(lái diàn)，另一方像是不知所措的絕緣體。

好在高潮(gāo cháo)部分，對美國登月與否的陰謀論，進行(jìn xíng)了一番黑色嘲諷，才讓《登月大(dà)計劃》這部電影??稍稍有些看頭。

當伍迪(dí)·哈里森飾演的高官伯克斯，想用(yòng)偽造的影像替代真實的登月時(shí)，凱莉最終和柯爾坦白了這一切(yī qiè)，并站在了同一邊。

兩人通過(tōng guò)技術(shù)手段，蒙騙了伯克斯，讓后者誤以為(wù yǐ wéi)電視??上播放的登月是偽造的(de)影像，可事實上，億萬觀眾目睹的乃是(nǎi shì)真實的登月過程。

伯克斯所代表(dài biǎo)的美國政府之所以這么做，目的是為了(wèi le)控制輿論，防止登月萬一失敗，美國顏面(yán miàn)盡失，但更主要是他們想要在(zài)美蘇爭霸中占得先機。至于宇航員(yǔ háng yuán)是否真的登上月球，對于這些政客來說(lái shuō)，并不重要。

可對于像柯爾這樣(zhè yàng)的項目負責人來說，他知道登月計劃(jì huà)所背負的重量，這其中既有那些(nà xiē)為之犧牲的宇航員，也有奮戰(zhàn)(fèn zhàn)一線的科研人員。所以，他必須得讓(ràng)人們看到真實的登月過程。

有意思地是(dì shì)，就在伯克斯洋洋得意地監(jiān)督著(zhe)拍攝現(xiàn)場，以為偽造的影像萬無一失，正(zhèng)傳送到電視??機前的觀眾面前時(shí)，那只從一開始就出現(xiàn)的(de)黑貓，擾亂了拍攝現(xiàn)場，闖進了鏡頭(jìng tóu)前。

如若不是凱莉和柯爾暗中施招(shī zhāo)，無數(shù)的觀眾將會目睹一只黑貓在(zài)月球上漫步，那會兒，美國政府才叫顏面(yán miàn)盡失。

在此，《登月大計劃》以荒誕(huāng dàn)的歷史假設(shè)，嘲諷了美國政府的控制(kòng zhì)欲望，它讓偶然戰(zhàn)勝了必然，真相(zhēn xiàng)擊敗了謊言，勇氣勝過了怯懦。

登月(dēng yuè)真相

有關(guān)“阿波羅11號”登月事件，歷來眾說紛紜(zhòng shuō fēn yún)。即便近年以來，其他國家的航天器已經(jīng)拍攝(pāi shè)證實了當年的登月痕跡，依舊有(yǒu)不少人對此事懷疑不已，認為所謂(suǒ wèi)的登月畫面，不過是精心偽造過(guò)的。

其中，最為人稱道的，便是大(dà)導(dǎo)演斯坦利·庫布里克和登月事件的(de)神秘聯(lián)系。

有好事者在庫布里克去世(qù shì)后，搬出他在生前接受采訪的(de)視頻，聲稱美國政府一手操控了登月計劃(jì huà)；也有人直接斷定，就是庫布里克親自(qīn zì)拍攝了當年的“登月”經(jīng)過。2015年的(de)法國電影??《月行者》，便是根據(jù)這一傳聞改編(gǎi biān)而成。

所以在《登月大計劃》里，女主角(nǚ zhǔ jué)凱莉兩度提到了庫布里克，便是對(duì)這樁懸案的嘲諷。

而上映于1978年(nián)的政治驚悚片《摩羯星一號》，借由“火星登陸(dēng lù)”對登月事件做了寓言性質(zhì)的(de)演繹。該片中，背景設(shè)定在登月成功(chéng gōng)十多年后，美國航空航天局正打算登陸火星。

可(kě)基于經(jīng)費和政治考量，就在火箭(huǒ jiàn)發(fā)射前，三名宇航員被政府高層秘密(mì mì)帶走。于是，大眾所看到的火星登陸(dēng lù)畫面，不過是一場謊言。更暗黑殘酷(cán kù)地是，當返回艙被燒毀，秘密即將敗露(bài lù)時，美國政府高層竟打算殺人滅口，除掉宇航員(yǔ háng yuán)。

整部電影??氣氛壓抑，充滿著對政客(zhèng kè)的不信任感。即便《摩羯星一號》的故事假設(shè)(jiǎ shè)為火星，但不難看出，它真正想要諷刺(fěng cì)的，其實是“阿波羅計劃”。

諸如此類的電影??(diàn yǐng)不在少數(shù)，2016年的《雪崩行動》、2019年的《登月(dēng yuè)謊言》都以匪夷所思的方式，解構(gòu)了(le)當年的登月史實。當然，除了這類(lèi)質(zhì)疑諷刺的影片，仍有一些在(zài)承認史實的基礎(chǔ)上，進行創(chuàng)作的(de)電影??。

2007年的《月之陰影》、2019年的(de)《阿波羅11號》便是制作精良的紀錄片，用(yòng)不少當年登月時的影像資料，重新(chóng xīn)梳理了這一傳奇的征月(yuè)之旅。

至于近年來，較為不錯的劇情片(jù qíng piàn)，首推達米恩·查澤雷的《登月第一人(rén)》。該片沒有將登月這一宏大事件當做(dàng zuò)故事主線，而是聚焦于阿姆斯特朗與其夭折(yāo zhé)的女兒??之間的情感羈絆，并將(jiāng)其投射到登月的具體細節(jié)中(zhōng)。查澤雷對于個體情感的精妙表達，令人(lìng rén)動容。

可以說，半個多世紀過去，盡管(jǐn guǎn)科學家們早已證實登月事件的真實性(zhēn shí xìng)，可有關(guān)當年的是是非非、荒唐經(jīng)過，依舊會(yī jiù huì)有不少影視劇輪番上陣，改編不斷。

《登月大(dà)計劃》便是其中之一，雖然該片質(zhì)量一般(yì bān)，觀感平平，但它在承認登月事件(shì jiàn)真實性的基礎(chǔ)上，還能對美國政府(měi guó zhèng fǔ)的虛偽底色辛辣嘲諷，這又何嘗(hé cháng)不是一種奇妙的解讀視角呢？

作者(zuò zhě)：南野文

編輯：甄子