電影??前半段臺詞“趕”到令人窒息，完全不(bù)給觀眾留喘息的空間，這種壓迫感(yā pò gǎn)是否是為了刻意營造后臺的混亂和(hé)焦慮？如果是，這種手法是否過度犧牲(xī shēng)了觀眾的舒適度和對信息的(de)有效接收？是否與電影??媒介的特性(tè xìng)相悖？聽得我那叫一個累啊(a)，想叫陳佩斯和楊皓宇趕快歇歇。 為了(wèi le)迎合市場制造廉價笑點，全片唯一擁有(yōng yǒu)姓名的女性角色，榮幸地被塑造成“無腦(wú nǎo)私生粉”的究極刻板印象。低俗性(xìng)暗示梗就跟不要錢似的一個(yí gè)接一個往外拋。創(chuàng)作者似乎想用她(tā)象征“被資本愚弄的庸眾”或“對(duì)藝術(shù)的盲目追崇”？可惜，暴露的只有(zhǐ yǒu)自身貧瘠的想象力與根深蒂固的性別(xìng bié)偏見。批判資本沒見多狠，物化女性(nǚ xìng)倒是駕輕就熟。 資本家硬捧“資源咖(kā)老鄉(xiāng)”本是絕佳的諷刺素材，結(jié)果呢(ne)？處理得像一場過家家。整部影片淪為(lún wèi)鬧劇，用屎尿屁和性擦邊球充當笑料。等到(děng dào)需要升華主題了，就緊急召喚陳佩斯(chén pèi sī)老師?????貢獻幾個“痛心疾首”的下跪鏡頭，配(pèi)上罐頭式悲情BGM，企圖強行按頭觀眾(guān zhòng)共情：“看！藝術(shù)多慘！” 抱歉，只感到敷衍(fū yǎn)和尷尬。鋪墊不足、情感空洞，靠老(lǎo)藝術(shù)家膝蓋和背景音樂就想糊弄。這種(zhè zhǒng)“苦情戲”手法本身在當代語境下(xià)已顯陳舊和廉價。觀眾感受到的(de)究竟是深刻的諷刺，還是一場同樣(tóng yàng)被資本邏輯裹挾的、缺乏誠意的(de)娛樂產(chǎn)品？電影??本身是否落入了它(tā)所批判的模式之中？最絕殺的(de)是結(jié)尾——一個突兀的、強行蹭熱度(rè dù)的現(xiàn)代脫口秀梗！ 瞬間把觀眾從本(cóng běn)就不穩(wěn)固的民國戲臺，一腳踹進(jìn)202X年的綜藝錄制棚。偷懶、投機、對(duì)時代背景的徹底蔑視。 它意圖控訴資本(zī běn)不尊重藝術(shù)？可它自身就是資本(zī běn)邏輯下粗制濫造的產(chǎn)物：用話題明星(míng xīng)（黃渤）、情懷符號（陳佩斯）、低俗噱頭（性擦邊球(cā biān qiú)）和蹭熱度梗（脫口秀演員徐志勝）拼湊(pīn còu)，主題表達如同兒戲，對女性充滿惡意(è yì)，對時代毫無敬畏。它憤怒地指著(zhǐ zhe)臺下的“資本家”，卻忘了自己早已(zǎo yǐ)是臺上那個被資本硬捧、演技(yǎn jì)拙劣、把藝術(shù)踩在腳下狂歡的(de)“老鄉(xiāng)本鄉(xiāng)”。