7D影院特稿 同樣是Netflix出品，同樣聚焦(jù jiāo)生存游戲，韓劇《第8個秀》顯然有復(fù)制(fù zhì)“《魷魚??游戲》”的野心，但反響卻大相徑庭(dà xiāng jìng tíng)。
《魷魚??游戲》在2021年上線時，瞬間引爆(yǐn bào)全球，成為Netflix播放次數(shù)最多的劇集，且(qiě)分別在IMDb和爛番茄網(wǎng)站上拿到(ná dào)8分和95%的新鮮度。
《第8個秀》
而反觀(fǎn guān)《第8個秀》，自5月17日上線以來，播放(bō fàng)數(shù)據(jù)平平，IMDb評分和爛番茄新鮮度也(yě)只在及格線以上。
在惡評圍攻之下(zhī xià)，仍有不少觀眾表示，《第8個秀》的(de)內(nèi)核和主題遠比《魷魚??游戲》強得多(duō)。那么，這部新劇到底是《魷魚??游戲》的(de)廉價復(fù)制品，還是被遠遠低估，有著不為人知(bù wéi rén zhī)的魅力？
今天時光君就來好好(hǎo hǎo)盤一盤！
躺平就能掙錢？
《第8個秀(gè xiù)》有著讓人能迅速進入情境的故事(gù shì)背景。
“狗??煥”柳俊烈飾演的男主角，一時貪心(tān xīn)，被騙子害的欠下巨額高利貸，簡單(jiǎn dān)來說，不管是做牛??做馬地在便利店打工(dǎ gōng)，還是拿命換錢到高空擦玻璃，他(tā)這輩子都不可能還清貸款。
就在(zài)他打算自殺時，突然收到幾條陌生(mò shēng)短信，邀請他參加一檔神秘節(jié)目，并且(bìng qiě)極為大方地給他轉(zhuǎn)了6百萬(bǎi wàn)韓元（約3萬人民幣）。
一邊是絕望落魄(luò pò)的死，另一邊是金錢誘惑的生(shēng)，換誰都會果斷地選擇后者(hòu zhě)，男主角也不例外。
等待他的游戲(yóu xì)，看似穩(wěn)賺不賠：在一棟封閉的(de)大樓內(nèi)，男主角什么事都不用做(zuò)，每分鐘就能拿到3萬韓元。換言之，只要他(tā)在這里待的時間足夠長，別說(bié shuō)欠下的9億貸款，就算財富自由，也(yě)不是什么難事。
和男主角一同參與的(de)，還有其他七人。游戲一開始，他們就(jiù)選好號碼牌??，并進入相應(yīng)的樓層。這些(zhè xiē)人都沒有透露各自姓名，全都以(yǐ)樓層數(shù)來稱呼，譬如男主角挑的是(shì)3號，他在劇中的名字便是“3樓(lóu)”。
看似躺平就能賺錢的買賣，實際上(shí jì shàng)限制非常多。比如房間內(nèi)空無一物，想要活下去(huó xià qù)，必須以相當(dāng)于外界100倍的價格購買(gòu mǎi)生存必需品，但食物和飲用水除外，因為(yīn wèi)這兩樣只出現(xiàn)在8樓，且每天(měi tiān)都有12份。
所以，其余7人想要活下去(huó xià qù)，只有討好8樓，請求她將剩余食物(shí wù)和水通過傳送帶分發(fā)。不僅如此，每個樓層(lóu céng)的空間大小，以及每分鐘賺錢的數(shù)額(shù é)全都不同。
1樓空間最小，每分鐘只能拿到(ná dào)1萬韓元；2樓空間略大，每分鐘2萬。增加的(de)規(guī)律符合斐波那契數(shù)列，所以8樓住的(de)是豪華大平層，每分鐘能賺34萬韓元(wàn hán yuán)之多。
除了食物、空間和收入的天然(tiān rán)不平等，這些人為了掙更多(duō)的錢，還得想方設(shè)法地延長大廳(dà tīng)里的倒計時，否則時間一到，游戲結(jié)束(jié shù)，他們只能拿到有限的獎金。
所以，《第(dì)8個秀》想要制造的戲劇效果，便是在(zài)這布滿監(jiān)控攝像頭的游戲里，利用(lì yòng)空間、資源和金錢的巨大差異，讓(ràng)參賽者相互傾軋，彼此爭斗。
讓他們用(yòng)你死我活的人性煎熬滿足窺視者的(de)欲望，以出賣靈魂的卑劣行跡討好“觀眾(guān zhòng)”的邪惡癖好。
人性竟然如此惡劣！
不難看出(bù nán kàn chū)，本劇有著濃郁的韓式綜藝效果：場景(chǎng jǐng)簡單，人物集中，設(shè)定明確，走向未知。不僅如此(bù jǐn rú cǐ)，雖然劇里的八位角色都有人物(rén wù)前史，即除了游戲里的劇情(jù qíng)外，同樣也有不堪回首的過去。
但(dàn)在整體觀感上，《第8個秀》確實沒有(méi yǒu)平衡好人物前史和當(dāng)前處境之間(zhī jiān)的關(guān)系。
進一步來說，本劇之所以遭受不少(bù shǎo)非議，原因在于寓言性太強，游戲感太多，八個(bā gè)角色為了金錢所付出的代價，很少(hěn shǎo)有相應(yīng)的情感羈絆進行關(guān)聯(lián)。這(zhè)就讓劇集所產(chǎn)生的痛感和批判(pī pàn)力度，無法刺入觀眾的內(nèi)心。
但如果(rú guǒ)拋開這一點不談，《第8個秀》對于人性(rén xìng)的挖掘深度，和在劇情層面的(de)編織手段，著實讓人細思極恐。劇集(jù jí)前四集，八人之間尚且能維持文明(wén míng)社會的體面，用還算能接受(jiē shòu)的運轉(zhuǎn)規(guī)則，給人性的陰暗面系(xì)上韁繩。
譬如當(dāng)眾人以為爬樓梯，能夠(néng gòu)延長倒計時后，便分為兩組，合理安排食物(shí wù)和水。而當(dāng)一樓因為腳疾無法(wú fǎ)長期爬樓時，他又知趣地將(jiāng)自己的房間當(dāng)做垃圾站，存放其他七層(qī céng)丟下來的餐盒與糞便。
又或者當(dāng)(dāng)他們醒悟，明白倒計時的延長和觀看(guān kàn)者的興趣掛鉤，即一旦發(fā)生“有趣(yǒu qù)”的事，就會得到不同程度的(de)時間“打賞”。當(dāng)然，時間在這里，便等同于(děng tóng yú)金錢。
這些人又開始各顯神通，展現(xiàn)才藝(cái yì)，試圖贏得監(jiān)控老爺們的歡心。即便(jí biàn)是以抽簽決定懲罰的方式，也(yě)還建立在公平隨機的原則之上(zhī shàng)?？傻谒募螅缫亚Н彴倏椎钠降燃傧?jiǎ xiàng)，被撕毀的蕩然無存。
8樓、7樓、6樓和(hé)4樓形成統(tǒng)治階層，5樓、3樓、2樓和(hé)1樓淪為被剝削階層，后者為了延長(yán cháng)倒計時，在血??腥游戲中被打得(dé)遍體鱗傷，而且還得因為食物和水(shuǐ)，向前者搖尾乞憐，尊嚴(yán)盡失。
在此，本劇(běn jù)通過這樣一個看似荒誕虛假的生存(shēng cún)游戲，對現(xiàn)實世界??的階層畫像做(zuò)了驚人的還原。
8樓象征的是(shì)天生就有原始財富的資本家，定義(dìng yì)著世界??的生存法則；
7樓代表的(de)，是資產(chǎn)階級的買辦者，利用城府和(hé)頭腦換取特權(quán)和享受；
6樓是特權(quán)階級(tè quán jiē jí)的暴力打手，用棍棒和手槍讓(ràng)底層老百姓卑躬屈膝；
4樓則是搖擺不定的騎墻(qí qiáng)者，一旦風(fēng)向朝哪邊吹動，她便(biàn)向哪邊賣乖；
5樓像極了空有一副好心腸(hǎo xīn cháng)，實則愚蠢懦弱的圣母，總會好心辦(bàn)壞事；
2樓明顯是立場堅定的反抗者，無論(wú lùn)形勢如何變化，從不改俠義初心(xīn)；
1樓命運悲苦，先天殘疾，妄圖留下一點(yì diǎn)心眼兒改天換命，實則一場空；
至于男主角飾演(shì yǎn)的3樓，則是平凡的大多數(shù)。
沉默(chén mò)，平庸，從眾，卑瑣中透露出一點正氣(zhèng qì)，善意里卻摻雜著一點算計。
為什么(wèi shén me)這部劇雖然有著明顯的短板，但(dàn)依舊令有些觀眾看得走心動情？
可以(kě yǐ)說，這種強烈的現(xiàn)實隱喻效果，正是(zhèng shì)它的一大殺手锏。
生存游戲的爆火(bào huǒ)
說起《第8個秀》中的生存游戲類型(lèi xíng)，并非是因為《魷魚??游戲》才開始流行。
早(zǎo)在1963年，彼得·布魯克就執(zhí)導(dǎo)過一部(yī bù)講述一群孩子??在荒島生存的電影??(diàn yǐng)《蠅王》。片中，封閉的荒島類似于(yú)后來的“密室”，而孩童們便在(zài)這一無政府主義的空間里，演化出殘酷(cán kù)暴力的生存規(guī)則。
這一充滿寓言性質(zhì)(xìng zhì)的電影??，在2000年的日本電影??《大逃殺(dà táo shā)》里，得到了進一步發(fā)展。一幫青少年為了(wèi le)活下來，不得不相互屠戮，算計對方。后來(hòu lái)的《饑餓游戲》，只不過是將《大逃殺》的(de)世界??觀擴大而已。
而稍早幾年的《心方慌(xīn fāng huāng)》，沿著另一路線邁進。它雖然同樣(tóng yàng)重視對人性黑暗面的挖掘，但電影??(diàn yǐng)的著力點放在對封閉空間的設(shè)計(shè jì)上，用陷阱、謎題、機關(guān)來展現(xiàn)被困(bèi kùn)者在極端處境下的求生意志(yì zhì)。
近些年來，這類生存游戲題材的影視劇(yǐng shì jù)，更加注重游戲?qū)用娴娜の逗退?shuǎng gǎn)。像2019年的好萊塢電影??《密室逃生》，2020年(nián)的日劇《彌留之國的愛??麗絲》都想(xiǎng)以獵奇橋段，重新糅合這一類型。
稍(shāo)有不同的，則是前幾年的(de)西班牙驚悚片《饑餓站臺》，在數(shù)百層的(de)樓閣中央，設(shè)計一條鏤空天井，每天都(dōu)有懸浮餐桌自上而下地從中穿梭，食物(shí wù)的巨大差異，引發(fā)了一場搏命反抗(fǎn kàng)?！兜?個秀》里的食物和水自上而下(zì shàng ér xià)的傳送，便和《饑餓站臺》有異曲同工(yì qǔ tóng gōng)之妙。
除此之外，《魷魚??游戲》中的爭奪獎金(jiǎng jīn)模式，《蠅王》中的人性演化過程，《楚門(chǔ mén)的世界??》里大眾媒體的巨大扭曲(niǔ qū)能力，都在《第8個秀》中有著不同(bù tóng)程度的體現(xiàn)。
可以說，不管是《魷魚??(yóu yú)游戲》在全球范圍內(nèi)的爆火，還是(hái shì)《第8個秀》所呈現(xiàn)出的批判深度，都(dōu)在證明生存游戲題材的影視劇，已經(jīng)(yǐ jīng)成為當(dāng)下炙手可熱的類型。究其原因，既在于(zài yú)這一類型，迎合了網(wǎng)生代對直播、游戲(yóu xì)和密室逃生等話題的偏愛??，同樣(tóng yàng)也和韓國社會的階層固化有著(yǒu zhe)千絲萬縷的聯(lián)系。
生存游戲中的人性(rén xìng)黑暗面，何嘗不是韓國年輕人在求學(xué)、就業(yè)(jiù yè)和生存時的真實寫照？
這種類型和(hé)題材的完美契合度，或許是韓國(hán guó)影視業(yè)的幸運，但也道出了(le)韓國底層民眾的不幸。
作者：南野文
編輯(biān jí)：甄子
