韓國著名高產(chǎn)導(dǎo)演 洪常秀 正在戛納電影??節(jié)(diàn yǐng jié)，過著懵懵懂懂的評委生活。而他(tā)在今年柏林國際電影??節(jié)首映的最新(zuì xīn)作品幾乎可被稱為韓版 《拜見岳父(yuè fù)大人》 ——它的笑點倒不至于像(xiàng)這部美國電影??一樣直白夸張，但是其中(qí zhōng)確實有一處釋放式的爆笑瞬間(shùn jiān)。

《拜見岳父大人》

除此之外，這是一部典型的(de)“ 慢火烹煮”式 洪常秀電影??，以其溫和(wēn hé)、精心編排的節(jié)奏，展開一場道德與(yǔ)人際的輕喜劇。

洪常秀《大自然對你說(shuō)了什么》

翻譯：石亦鷗

責(zé)編：萬年 劉小黛

策劃(cè huà)：拋開書??本編輯部

作為洪常秀的 第33部長(bù zhǎng)片 ，同時也是本屆柏林主競賽(jìng sài)單元的入圍作品，這部影片在他(tā)龐大的導(dǎo)演生涯中將處于怎樣的(de)位置，也許要留待時間來評判。

對(duì)鐘愛??他慣有 “含蓄諷刺” 風(fēng)格的觀眾(guān zhòng)來說，這部作品可能略顯失望，因為某些(mǒu xiē)主題表達(dá)得略顯直白，特別是在(zài)最后一幕的對話中，信息幾乎被(bèi)“說穿”了，這在洪的作品中(zhōng)并不常見。

不過，幾位洪的“御用(yù yòng)演員”依舊配合默契，表演流暢自然，勢必會贏得(yíng dé)影迷與國際影展老朋友的青睞。

影片(yǐng piàn)分為八個章節(jié)，長短不一，有的甚至非常(fēi cháng)短。故事從一個節(jié)奏舒緩的開場(kāi chǎng)展開，女主俊熙（由首次出演洪片的姜??素(jiāng sù)怡飾演）和男友東和（河成國飾(guó shì)）自首爾驅(qū)車前往鄉(xiāng)間。

俊熙提議帶(dài)他參觀自家住所，令人驚訝的是(shì)，這竟是他們交往三年來東和首次(shǒu cì)登門拜訪她的父母。東和得以與俊熙(yǔ jùn xī)的父親相見?？∥醯母赣H（權(quán)海驍飾(xiāo shì)）是個性格隨和的長輩，他顯然(xiǎn rán)正暗自評估這位未來女婿，尤其對東(duì dōng)和的二手車頗有微詞。

東和(hé)，是一位三十五歲左右，渴望成為詩人的(de)散漫文青。他得以簡略參觀了房子(fáng zi)，并拜訪了山頂?shù)囊粔K紀(jì)念區(qū)域(qū yù)。這里是俊熙父親為紀(jì)念他的已故(yǐ gù)母親親手打造的一方天地。

父親帶東(dài dōng)和參觀了宅邸，以及山頂為其(qí)已故母親親手打造的紀(jì)念空間。之后(zhī hòu)，俊熙與東和、還有她正在家(jiā)療養(yǎng)的姐姐能熙（樸美昭飾）一同前往附近(fù jìn)吃飯并稍作觀光。能熙因曾經(jīng)的(de)抑郁問題在老家抽身休養(yǎng)。

影片事件(shì jiàn)的展開沒有確切目的，正如洪常秀的(de)許多作品一樣。 一些話題和笑話在(zài)故事線索中反復(fù)出現(xiàn)：東和的(de)破車、他那藝術(shù)氣息的小胡子、他(tā)優(yōu)渥的家庭背景（他的父親是(shì)著名富裕的律師），這些都與俊熙的(de)家庭有很多不同。

這些線索最終匯聚(huì jù)于一頓家庭晚餐——開場鏡頭已經(jīng)暗示(àn shì)過的“重頭戲”。一桌雞??肉燉湯由俊熙的(de)母親（趙允熙飾）親手烹制，她本身也是(shì)一位詩人。而此時，按照洪尚秀電影??中(zhōng)經(jīng)典的 “酒后吐真言” 原則——哪怕不是葡萄酒(pú táo jiǔ)，也可以是燒酒，或者像這部電影??(diàn yǐng)里喝的米酒——一切話題開始逐漸(zhú jiàn)直面核心。

雖然整體上是一部群戲(qún xì)，但影片始終圍繞東和展開視角(shì jiǎo)。家庭晚餐之前，是一連串“二人對話”或(huò)“三人交流”的場景，層層鋪墊。而片尾(piàn wěi)，俊熙的父母以一段對話作為總結(jié)性(zǒng jié xìng)評論，這一幕所表達(dá)的主題比起(bǐ qǐ)洪導(dǎo)演以往慣常的含蓄手法要(yào)來得更為直接、甚至略顯說教。

影片由(yóu)洪尚秀本人擔(dān)任攝影，影片為彩色，并(bìng)運用了他熟悉的鏡頭語言技巧(jì qiǎo)，包括許多變焦鏡頭。這一次，他從東(dōng)和獨自坐在山頂長椅上的遠(yuǎn)景(yuǎn jǐng)快速拉遠(yuǎn)，再推回與岳父共處的(de)近景，形成更緊的構(gòu)圖。

影片的色調(diào)(sè diào)鮮明，有時甚至過曝，而畫面常常(cháng cháng)呈現(xiàn)不同程度的模糊、失焦。 這種處理(chǔ lǐ)方式源自他2023年片長一小時的(de)作品 《在水中》 ——當(dāng)時引發(fā)不少觀眾驚訝(jīng yà)，如今卻成為他表達(dá)主題的又(yòu)一武器。

《在水中》

在這部電影??中(zhōng)，這一手法的隱喻是顯而易見的，因為(yīn wèi)這部電影??就在講述 “看清”與“看不清(kàn bù qīng)” 的主題，而東和頻頻摘戴的(de)老花鏡也是一處明顯例證。

作為洪尚秀(hóng shàng xiù)少有的略顯冗長的電影??，這部作品(zuò pǐn)的節(jié)奏并不緊湊。尤其在結(jié)尾(jié wěi)用“哐哐”的笑點收尾，也(yě)顯得比他以往的風(fēng)格更重手(zhòng shǒu)。但幾位演員的表現(xiàn)依舊到位，細(xì)微(xì wēi)之處處理得恰到好處，河成國把東(dōng)和這個 “想當(dāng)詩人的文藝宅男(nán)” 刻畫得頗為可愛??——他也許正代表(dài biǎo)了一類韓國當(dāng)代社會中典型的(de)“文藝呆子”。