影片開場的"死亡-復(fù)活"悖論,瞬間撕裂(sī liè)了敘事可信度的底線。導(dǎo)演用破碎(pò suì)的時間拼圖重構(gòu)記憶戰(zhàn)場:主角每次(měi cì)回溯死亡現(xiàn)場時,機(jī)槍掃射聲與(yǔ)攝影機(jī)快門聲形成詭異的復(fù)調(diào)。最(zuì)震撼的是警局審訊戲——主角描述(miáo shù)三個版本的逃亡經(jīng)歷時,審訊室(shì)墻壁竟隨謊言內(nèi)容變換材質(zhì)(混凝土/玻璃(bō lí)/鏡面)。當(dāng)他說出"演員最偉大的(de)謊言是讓觀眾相信他們在看(kàn)真相"時,鏡頭突然切換到拍攝現(xiàn)場(xiàn chǎng),暴露我們始終在觀看"戲中戲"的殘酷(cán kù)事實。這部顛覆敘事倫理的實驗作品(zuò pǐn),最終讓每個觀眾都成了共謀(gòng móu)的"說謊者"。
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