對很多人來說，《巴黎德州》是一部(yī bù)極具份量、銘心刻骨的電影??作品，它用人物(rén wù)故事捕捉住人們內(nèi)心深處的孤獨情緒(qíng xù)，用聲光影相渲染出人們周圍那(nà)無所不在的寂寞氛圍。它不僅啟發(fā)許多(xǔ duō)當(dāng)代著名搖滾樂團(tuán)的創(chuàng)作，也激發(fā)許多(xǔ duō)置身人群卻備受孤獨煎熬的人們(rén men)的共鳴。

《巴黎德州》是德國新浪潮導(dǎo)演(dǎo yǎn)維姆-文德斯在美國拍攝的作品，獲得(huò dé)1984年的戛納影展金棕櫚獎。文德斯出生在(zài)德國的美國占領(lǐng)區(qū)，從小便浸淫在(zài)美國文化中，對美國懷有特殊的(de)憧憬與向往。然而當(dāng)文德斯到美國(měi guó)拍片后，四處彌漫的帝國主義與資本主義(zī běn zhǔ yì)卻為他帶來失落與幻滅之感(zhī gǎn)，最終讓他決定離開這個地方?！栋屠?bā lí)德州》是文德斯在好萊塢拍攝的最后(zuì hòu)一部，里頭寫滿他對美國的疏離(shū lí)與失落。

《巴黎德州》是一部經(jīng)典的(de)公路電影??，劇情開展于公路旅行。然而(rán ér)公路在《巴黎德州》里頭不僅是故事(gù shì)發(fā)生的背景，自身更代表沒有終點(zhōng diǎn)的孤獨與飄蕩宿命。在全世界??公路(gōng lù)最發(fā)達(dá)的美國，公路如同一張蛛網(wǎng)(zhū wǎng)，四面八方地連通每個地方，然而在這個(zhè ge)象征人際網(wǎng)絡(luò)的公路回圈之上，每個(měi gè)人都從不是起點的起點、趕赴(gǎn fù)不是終點的終點，在不斷向前的(de)同時，卻也無奈地不斷地向后(hòu)。

■《巴黎德州》的故事開始于美國德州(dé zhōu)的荒野，一個身穿西服、頭戴紅色棒球帽(bàng qiú mào)、滿臉灼傷、疲憊而落拓的男子獨自(dú zì)行走在當(dāng)中。這人是誰、來自哪里(nǎ lǐ)、去向何方？沒人知道。但他身上(shēn shàng)那襲破舊的西服，告訴人們，這個男子(nán zi)并非生于荒野，他來自社會、來自人群(rén qún)。

男子后來昏倒在一個醫(yī)療站，透過他(tā)身上的名片，人們才得知，男子叫做(jiào zuò)查韋斯，有個住在加州洛杉磯的弟弟(dì di)。在電話聯(lián)系之后，查韋斯的弟弟立即(lì jí)趕到德州尋找哥哥。影片就此正式展開(zhǎn kāi)，查韋斯的生命故事便在向前的(de)旅程當(dāng)中，一步步向后回溯。

查韋斯和(hé)弟弟相逢后，兩人便一同驅(qū)車奔赴(bēn fù)在洛杉磯的家，而事情的真相(zhēn xiàng)也如同解謎般地一點一點地揭開。查韋斯(chá wéi sī)在四年前突然從人們眼前消失(xiāo shī)，他的妻子也在同時不知去向，夫妻(fū qī)兩人那不到四歲的兒子??則被(bèi)留在弟弟家的門口。查韋斯為什么突然(tū rán)離家？離家之后又去了哪里？

《巴黎(bā lí)德州》是一部公路電影??，講述一段發(fā)生(fā shēng)在公路旅程上的故事，但實際上(shí jì shàng)，主角查韋斯的故事是由四段路程(lù chéng)和二個中轉(zhuǎn)停靠所組成。第一段路程(lù chéng)是他獨自行走在德州荒野中(zhōng)，從未知來、去向巴黎德州。第二段路程(lù chéng)是他與弟弟重逢后，一同奔赴(bēn fù)洛杉磯的“家”。第三段旅程是他和(hé)兒子??前往德州休斯頓，尋找自己的妻子(qī zǐ)。第四段旅程則是查韋斯從德州休斯頓(xiū sī dùn)出發(fā)、再次奔向未知。而兩次的(de)中轉(zhuǎn)?？勘闶窃诩又萋迳即壓偷轮?dé zhōu)休斯頓。

》來自未知、奔向德州巴黎
在(zài)第一段旅程中，查韋斯獨自行走在德州(dé zhōu)的荒野，在昏倒被人發(fā)現(xiàn)、弟弟(dì di)趕來與他重逢后，查韋斯始終不曾(bù céng)開口說話。直到弟弟勃然發(fā)怒后，查韋斯(chá wéi sī)這才艱難地表示自己遺忘了很多(hěn duō)事情，包括自己曾有個兒子??有個(yǒu gè)家、以及為何突然離家、去過哪里。

事實上(shì shí shàng)，這段時間里的查韋斯，置身在絕對(jué duì)的孤獨當(dāng)中，獨自在荒野中，失去(shī qù)與人溝通的語言，失去聯(lián)系他人(tā rén)、乃至于自己的記憶?；囊?、失語與失憶(shī yì)將他與社會徹底阻隔開來的(de)，唯一支撐他向前的，是動物般的(bān de)生存本能，以及一個遙遠(yuǎn)的目的地：巴黎(bā lí)德州。

》來自德州、奔赴加州洛杉磯
在與(yǔ)弟弟一同奔赴洛杉磯、回歸人群的旅程(lǚ chéng)中，查韋斯一點一點地重拾語言和記憶(jì yì)，也一點一點地重拾社會化的行為模式(mó shì)。他說他原來的目的地是巴黎(bā lí)德州。很多人乍聽之下，以為是法國的(de)巴黎，但事實上，這指的是一個位(wèi)在美國德州沙漠中、叫做巴黎的(de)荒蕪地帶。

多年前，查韋斯透過電話郵購(yóu gòu)在那里買了一塊空地，而他(tā)兜里的一張照片：一片沙地上架了(le)一張告示牌??，這便是他所知道關(guān)于(guān yú)巴黎德州的一切。后來查韋斯慢慢想(xiǎng)起來自己為什么要去巴黎德州。小時候(xiǎo shí hòu)，他的母親告訴過他，她第一次(dì yī cì)和他父親發(fā)生關(guān)系就是在那里(nà lǐ)。查韋斯覺得母親就是在這個地方壞(huài)了自己，巴黎德州是自己生命的(de)起點。

維姆-文德斯在《巴黎德州》里運(yùn)用(yùn yòng)了非常豐富的鏡頭語言。巴黎德州(dé zhōu)這個地方不曾真正出現(xiàn)在熒幕畫面(huà miàn)中，然而這張一無所有的照片卻反復(fù)(fǎn fù)出現(xiàn)。沒人知道是否真有個地方(dì fāng)叫做巴黎德州，但無論如何，巴黎德州終究(zhōng jiū)是the middle of no where。然而這個虛幻空無的巴黎德州(dé zhōu)卻在移動過程中不斷變更它(tā)的象征意義，它既是生命的起點(qǐ diǎn)、是愛??與希望、也是一座牢籠(láo lóng)。

》洛杉磯
在漫長的公路旅程之后，查韋斯(chá wéi sī)和弟弟終于抵達(dá)洛杉磯的家中，在(zài)那里等待著的是弟弟的妻子(qī zǐ)和查韋斯的兒子??。表面上，兩人都(dōu)禮貌而親切地接納查韋斯的到來(dào lái)，但內(nèi)心里，弟弟的妻子擔(dān)心查韋斯(chá wéi sī)會將孩子??搶走，查韋斯的兒子??則(zé)對他感到生疏且陌生。至于查韋斯(chá wéi sī)，對這兩人都記憶模糊。

查韋斯的(de)弟弟后來放了一卷四年前的(de)錄像給他看，試圖喚起他的(de)記憶。熒幕當(dāng)中是一個幸福完美的(de)家庭，查韋斯、查韋斯美麗的妻子、以及天真(tiān zhēn)可愛??的兒子??。透過這些畫面，查韋斯的(de)過去又被揭露了一部分，里頭展現(xiàn)(zhǎn xiàn)的不僅僅是幾個人，還是一個家庭(jiā tíng)、一組聯(lián)系彼此的社會關(guān)系。它喚起查韋斯(chá wéi sī)和兒子??對對方的親密感受，再次(zài cì)拉近兩人的距離。孤獨的罩衫被(bèi)揭開了一個縫隙，畢竟此刻置身在(zài)繁華的大都市洛杉磯。

但很快地，查韋斯(chá wéi sī)便決定離開洛杉磯，只身啟程去德州(dé zhōu)休斯頓尋找自己的妻子。弟弟的妻子(qī zǐ)內(nèi)心始終恐懼著孩子??被搶走，因此(yīn cǐ)刻意泄露查韋斯妻子的可能下落，她(tā)希望查韋斯離開，對這個家庭來說，查韋斯(chá wéi sī)終究是個外人，是不被接納(jiē nà)的入侵者。查韋斯于是決心找到自己的(de)妻子，重建自己的家庭，畢竟妻子深愛??(shēn ài)自己的孩子??，在離開這些年間，每個(měi gè)月都匯錢到兒子??的戶頭。

在(zài)出發(fā)前，查韋斯到弟弟工作的地方(dì fāng)找他，告知自己的決定、并向(xiàng)他借錢。當(dāng)時弟弟正在高速公路旁的(de)高空作業(yè)，架設(shè)新完成的巨幅廣告牌??。查韋斯(chá wéi sī)快步走過一條橫過高速公路上方的引橋(yǐn qiáo)，而這組鏡頭便是《巴黎德州》當(dāng)中最富(zuì fù)象征意義的長鏡頭。

這是一座很長的引橋(yǐn qiáo)，橋下是向前伸展的寬闊公路，車輛(chē liàng)不絕地往前奔馳。然而，當(dāng)查韋斯快步(kuài bù)向前行走時，鏡頭卻透過移動和(hé)角度的變化，讓人產(chǎn)生一種奇怪(qí guài)的錯覺，仿佛當(dāng)公路和車潮垂直于(chuí zhí yú)查韋斯向遠(yuǎn)方奔赴的時候，查韋斯身旁(shēn páng)的欄桿、腳下的路卻在向(xiàng)后退，查韋斯始終都在原地跨步。象征(xiàng zhēng)著查韋斯一直都在巴黎德州，the middle of no where。

查韋斯(chá wéi sī)在引橋上不斷地向前走，隨著一陣(yī zhèn)咆哮吶喊聲音的越靠越近，一個(yí gè)站在引橋中間的男子驀然出現(xiàn)(chū xiàn)，這個流浪漢模樣的男子對著腳下(jiǎo xià)的公路大聲咆哮著，這是一個無法(wú fǎ)融入社會、置身邊緣的狂人、瘋子。在(zài)錯身之際，查韋斯按了按男子的(de)肩頭，男子的感覺、男子的心情，查韋斯(chá wéi sī)懂得。最終，查韋斯來到引橋的另一端，與(yǔ)弟弟一同站在廣告立牌??旁的(de)高空平臺上。盡管視野極其遼闊，但(dàn)查韋斯卻對這樣的高度恐懼不已(bù yǐ)。

在《巴黎德州》里頭，高處、另一端有其(qí)特殊的象征意義，表達(dá)的是導(dǎo)演維姆(wéi mǔ)-文德斯對美國社會兩極化的不適應(yīng)(shì yìng)感受。之前，當(dāng)查韋斯翻看雜志、試圖從中(cóng zhōng)尋找“父親”的形象，讓自己能得到(dé dào)兒子??的認(rèn)同時，一旁的墨西哥籍(jí)女傭主動請纓為其進(jìn)行裝扮。當(dāng)時(dāng shí)女傭告訴查韋斯必須選擇扮成一個富有(fù yǒu)的父親還是貧窮的父親，他只能(zhǐ néng)是兩者其一，絕無中間可言。

這便是(biàn shì)導(dǎo)演維姆-文德斯作為一個局外人對美國(měi guó)的觀感：富有或是貧窮兩端，沒有中間(zhōng jiān)。當(dāng)查韋斯第一次抵達(dá)弟弟家時，訝異于(yú)房子的寬闊、草??坪的肥美，弟弟則(zé)告訴他，自己很愛??這一切，為了(wèi le)這一切已經(jīng)拼上所有，查韋斯的(de)弟弟付出巨大的代價讓自己站(zhàn)在美國社會的富有一端。而后來(hòu lái)當(dāng)查韋斯去尋找妻子時，路途上(shàng)經(jīng)過狹窄的街道、臟亂的地面、破爛(pò làn)的房子，那便是美國社會的貧窮(pín qióng)一端。

因此，當(dāng)查韋斯走過引橋上，在(zài)中途遇到的男子，就是不著兩端(liǎng duān)、選擇中間的人：一個社會邊緣人(rén)、社會局外人、狂人、瘋子。然而，查韋斯理解這個(zhè ge)人，反倒是弟弟所置身的富有(fù yǒu)一端，對他來說，是如此高遠(yuǎn)、如此(rú cǐ)遙不可及、如此命懸一線。此外，導(dǎo)演維姆-文德斯(wén dé sī)在影片中數(shù)次用到黑屏的手法(shǒu fǎ)，以此區(qū)隔和凸顯查韋斯在狀態(tài)上(shàng)的突然轉(zhuǎn)變。

》來自洛杉磯、奔赴德州休斯頓(xiū sī dùn)
查韋斯在臨出發(fā)前到學(xué)校與兒子??(ér zi)告別，然而兒子??卻要求與父親一同(yī tóng)到德州尋找母親，倒不是因為他(tā)特別思念母親或是對查韋斯弟弟他們(tā men)夫妻倆有何不滿，只是他冷眼旁觀了查韋斯(chá wéi sī)到來后的一切事情，知道自己是(shì)查韋斯必須離開的原因，而且從錄像(lù xiàng)看來，自己的母親確實很愛??自己(zì jǐ)。于是查韋斯便帶著兒子??一同出發(fā)(chū fā)去德州。

在路上，查韋斯提到自己的(de)父親，說他不斷對別人開母親(mǔ qīn)出生地的玩笑，母親來自巴黎德州，每次(měi cì)父親說這個地方時，都故意在(zài)巴黎和德州兩個字中間放進(jìn)長長的(cháng cháng de)停頓，誤導(dǎo)別人那是法國的巴黎(bā lí)。然而，當(dāng)時間久了，查韋斯的父親(fù qīn)開始相信自己所愛??的女人??是一個(yí gè)來自法國巴黎的時髦女人??，而非一個(yí gè)來自巴黎德州的平凡女子。查韋斯說(shuō)自己父親就這樣陷入偏執(zhí)一直到(dào)死。

此時，查韋斯的兒子??卻說出讓他(tā)訝異不已的話。兒子??說他感覺不到(bú dào)死，說即使是查韋斯和母親都(dōu)不在他身邊，他卻仍舊能(néng)在心里感覺到兩人的言語和(hé)行動，他們一直都在他心里。查韋斯(chá wéi sī)的兒子??與查韋斯的父親是截然不同(jié rán bù tóng)的兩種人，對查韋斯的父親來說(lái shuō)，所愛??的人就在他身旁，他(tā)卻看不到；對查韋斯的兒子??來說，所愛??(suǒ ài)的人雖然不在身旁，他卻(què)看到了。

不是每個人都適合這個(zhè ge)社會，但也不是每個人都不(bù)適合這個社會。就像后來在休斯頓(xiū sī dùn)，當(dāng)查韋斯透過望遠(yuǎn)鏡看到一面高掛天際(tiān jì)的美國國旗時，一段黑屏之后，畫面(huà miàn)轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)的是查韋斯兒子??躺在(zài)平臺上的身影，在他的外套(wài tào)手臂處，正繡著一面美國國旗(guó qí)。美國不是查韋斯能找到歸屬的國度(guó dù)，但卻適合像他兒子??這種自由(zì yóu)獨立的年輕孩子??。

》休斯頓
查韋斯和兒子??(ér zi)在妻子每個月匯錢的時間來到(lái dào)她固定匯錢的地點，各自駐守在(zài)不同的地方觀察，并透過兩只對講機(jī)(duì jiǎng jī)互相聯(lián)系。對講機(jī)是個奇怪的東西，讓(ràng)兩個人可以不用面對面便能說話(shuō huà)，讓使用的人可以只在想(xiǎng)說話的時候才說話，然而其間的(de)傳訊效果卻又不盡可靠。就像(xiàng)電話一樣，對講機(jī)是種有阻隔的(de)聯(lián)系，象征溝通、但也象征距離。

在(zài)駐守時，查韋斯和兒子??各自睡??著，幾乎(jī hū)錯過妻子。憑借著兒子??模糊的一眼，兩人(liǎng rén)開著車追逐一輛紅車而去，還在(zài)一個岔路上遭遇兩臺一模一樣的車(chē)，結(jié)果兒子??選擇了當(dāng)中正確的一臺(yī tái)車、走上正確的道路。如果兩人選(rén xuǎn)錯車、走錯路會怎么樣？他們就必須在(zài)當(dāng)?shù)氐却粋€月的時間，而一個月后(hòu)兒子??就滿八歲了。除了老一點(yì diǎn)、晚一點外，該來的終究會來。只是，該(gāi)失去的不也終究會失去？

當(dāng)兒子??(ér zi)在外頭等待的時候，查韋斯進(jìn)到(dào)一個色情酒吧尋找妻子。那是角色(jué sè)人物扮演的地方，男客人進(jìn)到一個(yí gè)小房間后，可以透過電話點選自己喜歡(xǐ huān)的女孩??，這個女孩??之后便會出現(xiàn)在(zài)以鏡子隔開的另一個小房間內(nèi)(fáng jiān nèi)，這是一面單面鏡，客人可以看到女孩??(nǚ hái)，但女孩??看不到客人。借由電話的聯(lián)系(lián xì)，客人可以和女孩??說任何話、讓(ràng)女孩??對自己說任何話，以達(dá)到(dá dào)幻想和抒發(fā)的目的。查韋斯第二次便(biàn)點選到自己的妻子。

當(dāng)查韋斯看到(kàn dào)鏡子那頭的妻子如色情洋娃娃般的(bān de)打扮，情緒非常激動，幾乎說不出話來(lái)，直后來則質(zhì)問對方是否提供額外(é wài)的性服務(wù)，讓氣氛頓時轉(zhuǎn)為緊張(jǐn zhāng)不愉快。在拂袖離去后，查韋斯直奔(zhí bēn)酒吧，用酒精來冷卻心里的激動(jī dòng)與憤怒。沒多久后，查韋斯將兒子??留在(liú zài)酒店里，并透過錄音機(jī)告訴兒子??，是(shì)自己造成妻子與兒子??的分離，一切(yī qiè)問題都在自己身上，他設(shè)法讓(ràng)妻子與兒子??團(tuán)聚，然后獨自離開。

在(zài)第二次到小房間內(nèi)拜訪妻子時，查韋斯(chá wéi sī)并沒有直接承認(rèn)自己的身份，而是(ér shì)掉轉(zhuǎn)椅子，背對妻子為她說出一段(yī duàn)故事，這便是事情的真相、是家庭(jiā tíng)破碎的原因、是開啟影片的初始(chū shǐ)，這既是終點、也是起點，但(dàn)卻又是一個飄飄蕩蕩的空無(wú)。

查韋斯與妻子的年紀(jì)相差很大，兩人(liǎng rén)相遇時，妻子只有十七歲，年輕、美麗而且(ér qiě)深愛??查韋斯。兩人最初的生活幸福而(ér)快樂。但是事情卻慢慢發(fā)生變化。查韋斯對(duì)妻子的愛??如此之深，因而引發(fā)不安全感(bù ān quán gǎn)與種種猜忌。他開始不工作以求(yǐ qiú)與妻子長相守，開始酗酒晚歸以(yǐ)測試妻子對自己的感情。然而妻子(qī zǐ)并不因而有所嫉妒懷疑，只是擔(dān)心(dān xīn)他的狀態(tài)。然而不嫉妒這件事卻(què)讓查韋斯更加猜忌妻子不愛??自己、外頭(wài tou)有人，于是他開始限制妻子的行動(xíng dòng)。

后來，妻子懷孕了，這倒讓查韋斯洗心革面(xǐ xīn gé miàn)、重新做人，他認(rèn)為妻子為自己壞孩子??便是(biàn shì)愛??自己的證明。然而，在懷孕生子(shēng zi)的過程當(dāng)中，妻子卻朝另一個(yí gè)方向變化，她恨查韋斯，也恨孩子??(hái zi)，覺得是孩子??的到來限制了自己(zì jǐ)的自由，是孩子??讓自己不得不留在(liú zài)查韋斯的身邊，她想逃，想要自由(zì yóu)。為此，查韋斯竟然瘋狂地將她綁(bǎng)在床???上。只是到這個時候，查韋斯也(yě)知道事情不能再這樣下去了。

一個(yí gè)晚上，查韋斯從睡??夢中醒來，發(fā)現(xiàn)房子失火(shī huǒ)了，但妻子和兒子??都不在(zài)房子里。查韋斯起身逃出房子后，便頭(biàn tóu)也不回地向前跑，一天、二天…直到(zhí dào)第五天，他覺得自己不再是自己才(cái)終于停下腳步。當(dāng)時他之所以買下巴黎(bā lí)德州的空地，是希望能與妻子(qī zǐ)、兒子??一同在那里建立一個家。這(zhè)一切的一切，都是因為他太愛??妻子(ài qī zǐ)了，只是這份愛??、這塊空地、這個對(duì)未來的期許，卻是一道沉重的枷鎖??(jiā suǒ)，困住妻子、奪走自由。

說完這些后，查韋斯(chá wéi sī)留下兒子??所在的位置，便起身要(yào)走。但哭泣不止的妻子請他(tā)再多留一下。在關(guān)上小房間里(lǐ)的燈后，妻子終于隔著鏡子看到(kàn dào)查韋斯。兩人的身影第一次在鏡中(zhōng)重疊融合，鏡子與電話帶來的距離(jù lí)與隔閡第一次消失，兩人的心也(yě)第一次靠近。妻子想開口跟查韋斯說點(shuō diǎn)什么，但看著他卻說不出口。于是妻子(qī zǐ)背過身去，訴說自己離開后的生活(shēng huó)，訴說強(qiáng)烈的思念如何一天天變淺變淡(biàn dàn)，卻又變得無體無形、無所不在。

》來自德州(dé zhōu)休斯頓、奔赴未知
查韋斯與妻子相互說出(shuō chū)過去的心情與感受后，查韋斯便(biàn)提著行李轉(zhuǎn)身離開。在深夜里，他站(zhàn)在兒子??所在的酒店外駐守，看著(kàn zhe)妻子步入酒店。在酒店房間里，妻子(qī zǐ)與兒子??緊緊相互擁抱。至于查韋斯，則(zé)是一如最初，走進(jìn)茫茫的孤獨與(yǔ)未知。

■在最終，查韋斯并沒有與家人(jiā rén)團(tuán)聚、成就一個完美的家庭。在無盡(wú jìn)荒涼的沙漠，他是孤獨一人，在(zài)繁華的洛杉磯與休斯頓，在無窮無盡的(de)人群當(dāng)中，他仍舊孤獨。他是一個(yí gè)走在中間的人，融不進(jìn)社會的(de)條條框框當(dāng)中，就像巴黎德州不是法國巴黎(fǎ guó bā lí)，不是就不是。

就像沙林杰的(de)《麥田捕手》，《巴黎德州》說出很多現(xiàn)代人內(nèi)心(nèi xīn)的孤獨和失落。社會位置和人際關(guān)系(rén jì guān xì)越走越極致、越走越標(biāo)準(zhǔn)化(biāo zhǔn huà)，變成只有兩端、沒有中間的異度空間(dù kōng jiān)，人們不是選擇站在這端、便被迫(bèi pò)站在那端。一個父親要不是功成名就、就是(jiù shì)失敗落拓，一個孩子??要不是品學(xué)兼優(yōu)、就是無可救藥??(wú kě jiù yào)。每個人都別無選擇地必須朝向一個(yí gè)方向前進(jìn)，念完初中、念高中，念完高中(gāo zhōng)、念大學(xué)，選擇一個有前途的專業(yè)(zhuān yè)、選擇一個有未來的職業(yè)。

就像(xiàng)查韋斯從雜志中尋找“父親”的標(biāo)準(zhǔn)(biāo zhǔn)形象，萬事萬物都有標(biāo)準(zhǔn)，但凡不符合標(biāo)準(zhǔn)(fú hé biāo zhǔn)的便是瑕疵品。個性與興趣沒有存在(cún zài)的余地，在兩條路當(dāng)中沒有第三條路(lù)。也因此導(dǎo)演維姆-文德斯反復(fù)用黑屏(hēi píng)來連接兩種極致狀態(tài)，沒有中間、沒有(méi yǒu)過度。然而，只有一個方向的漫漫長路(zhǎng lù)卻沒有終點，每個人不斷先前卻(què)又不斷回到起點，事業(yè)成功的人只能(zhǐ néng)成功到力有未逮的那一天(yī tiān)，然后就不得不加入到另一端的人群(rén qún)當(dāng)中，成為失敗的人。這是一場毫無意義(háo wú yì yì)的游戲，但誰都沒有不玩的(de)權(quán)力。

《巴黎德州》還說出了人際間(jiān)的隔閡與距離。每個人對別人(bié rén)都抱持著“標(biāo)準(zhǔn)”的期待，努力??工作才(cái)是好父親、努力??讀書??才是好孩子??(hǎo hái zi)，那些想休息、想玩耍的念頭、那些(nà xiē)不符合標(biāo)準(zhǔn)的夢想與情感，無人可(kě)講。人們必須隔著墻、透過電話(diàn huà)，才敢說出內(nèi)心的感受與想法(xiǎng fǎ)，因面對面便無法不看到失望與(yǔ)厭煩的表情。于是每個人都孤獨(gū dú)，在荒野里孤獨，在人群里孤獨(gū dú)，在親人與愛??人身邊也孤獨。

一切(yī qiè)都標(biāo)準(zhǔn)，連愛??的方式與深淺都(dōu)有標(biāo)準(zhǔn)，但凡不符合標(biāo)準(zhǔn)的愛??，就(jiù)變成枷鎖??、變成負(fù)擔(dān)，查韋斯想在巴黎(bā lí)德州建立自己的家庭、與家人相守(xiāng shǒu)，但妻子看到的是失去的自由(zì yóu)，兒子??看到的是一無所有的沙土。嫉妒(jí dù)和占有是查韋斯僅有的愛??(ài)的方式，是不符合標(biāo)準(zhǔn)的人際關(guān)系，于是(yú shì)他只能孤獨地離開。但在這(zhè)往復(fù)纏繞的道路上，他找不到(bú dào)終點，于是只能轉(zhuǎn)而尋找他的起點(qǐ diǎn)，那個位在一片荒蕪之中的巴黎(bā lí)德州，the middle of no where。

透過Ry Cooder的藍(lán)調(diào)吉他和色彩，維姆(wéi mǔ)-文德斯將無盡的孤獨與落寞呈現(xiàn)(chéng xiàn)出來。查韋斯是一條無法通行的道路(dào lù)，因此紅色總是跟隨著他。他頭戴(tóu dài)紅色棒球帽、他身穿紅色襯衣、走進(jìn)一片(yī piàn)紅光中的未知。當(dāng)兒子??與他(tā)在一起時，兒子??的衣裳也變紅(biàn hóng)。他不得不將兒子??交給妻子，讓兒子??(ér zi)的衣裳跟著妻子一同轉(zhuǎn)綠。巴黎德州(dé zhōu)，就在你我心中，它一片荒蕪(huāng wú)。