技術(shù)變革中的一場(chǎng)思想碰撞。
文(wén) | 酸梅湯
排版編輯 |Joy
5 月 4 日，北京國(guó)際電影??節(jié)(diàn yǐng jié) · 第 32 屆大學(xué)生?????電影??節(jié)（以下簡(jiǎn)稱：大影節(jié)）正式(zhèng shì)落幕。
在昨晚舉辦的“青春之夜”榮譽(yù)(róng yù)盛典上，備受期待的青春榮譽(yù)一一(yī yī)揭曉，眾多電影??人和全國(guó)影迷共襄盛舉(gòng xiāng shèng jǔ)，一同見(jiàn)證大學(xué)生?????的選擇。
△陳雨鍶（左三(zuǒ sān)）、龐博（左一）、孫揚(yáng)（右一）、悅悅（右二）共同擔(dān)任(dān rèn)典禮主持
△著名電影??演員葛優(yōu)（左）與詠梅(yǒng méi)（右）出席“青春之夜”
詠梅、張子楓分別憑借(píng jiè)《出走的決心》和《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》獲得(huò dé)“最受大學(xué)生?????歡迎年度女演員”；
△詠梅（左二）和(hé)張子楓（左三）上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)
葛優(yōu)憑借《刺猬(cì wèi)》獲得“最受大學(xué)生?????歡迎年度男演員”；
△葛優(yōu)第五次(dì wǔ cì)摘得最受大學(xué)生?????歡迎年度男演員榮譽(yù)（左二(zuǒ èr)）
《好東西》獲得“最受大學(xué)生?????歡迎年度影片(yǐng piàn)”；
△導(dǎo)演邵藝輝上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)（左四）
孫海鵬憑借(píng jiè)《雄獅少年 2》獲得“最受大學(xué)生?????歡迎年度導(dǎo)演(dǎo yǎn)”。
△導(dǎo)演孫海鵬上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)（左二）
為期 13 天(tiān)的大影節(jié)舉辦了優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片(yǐng piàn)推選、大學(xué)生?????原創(chuàng)作品推選、學(xué)術(shù)論壇、校園及(jí)學(xué)術(shù)展映等一系列活動(dòng)。
隨著“科技與(yǔ)藝術(shù)融合”成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)(qū shì)，相關(guān)議題在大影節(jié)中也體現(xiàn)(tǐ xiàn)得更加明顯。
本屆大影節(jié)特別舉辦了(le)“青年影評(píng)人論壇”“動(dòng)畫(huà)電影??主題沙龍”“舞臺(tái)影像(yǐng xiàng)數(shù)字化主題沙龍”等科影融合主題探討(tàn tǎo)活動(dòng)，碰撞思想，為電影??的未來(lái)提供(tí gōng)了一些前沿思路。
01 電影??創(chuàng)作與評(píng)論(píng lùn)：在變革中堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)
智能技術(shù)(jì shù)的崛起對(duì)電影??創(chuàng)作和評(píng)論產(chǎn)生(chǎn shēng)了深遠(yuǎn)的影響。
“青年影評(píng)人論壇：破與立(pò yǔ lì)——智能時(shí)代的電影??創(chuàng)作與評(píng)論變革(biàn gé)”論壇由專欄作家、影評(píng)人周黎明主持，北京(běi jīng)廣播電視??臺(tái)黨組成員、副臺(tái)長(zhǎng)，第十五屆北京國(guó)際(guó jì)電影??節(jié)組委會(huì)副秘書(shū)??長(zhǎng)彭司海；中國(guó)電影??資料館（中國(guó)電影??(diàn yǐng)藝術(shù)研究中心）副館長(zhǎng)（副主任）薛寧；北京師范大學(xué)(běi jīng shī fàn dà xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、《電影??評(píng)論》主編(zhǔ biān)陳剛；中國(guó)電影??藝術(shù)研究中心研究員左衡(zuǒ héng)；中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌；影評(píng)人陳黛曦；編劇(biān jù)葛瑞；導(dǎo)演張帆；中國(guó)電影??資料館節(jié)目策劃、北京國(guó)際(guó jì)電影??節(jié)策展人沙丹，圍繞智能時(shí)代電影??創(chuàng)作(chuàng zuò)與評(píng)論的變革展開(kāi)了熱烈討論(tǎo lùn)。
△論壇現(xiàn)場(chǎng)
彭司海提出，AI 技術(shù)的應(yīng)用使得(shǐ de)電影??創(chuàng)作更加高效，但也帶來(lái)了(le)影評(píng)同質(zhì)化、深度消解等問(wèn)題。
△北京廣播(guǎng bō)電視??臺(tái)黨組成員、副臺(tái)長(zhǎng)，第十五屆北京國(guó)際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)組委會(huì)副秘書(shū)??長(zhǎng)彭司海
他認(rèn)為，青年影人(yǐng rén)和影評(píng)人應(yīng)以創(chuàng)新的態(tài)度擁抱(yōng bào)技術(shù)變革，同時(shí)堅(jiān)守藝術(shù)初心和專業(yè)(zhuān yè)立場(chǎng)。
陳剛圍繞“智能時(shí)代的電影??創(chuàng)作(chuàng zuò)與評(píng)論變革”發(fā)表觀點(diǎn)。
△北京師范大學(xué)藝術(shù)與(yǔ)傳媒學(xué)院教授、《電影??評(píng)論》主編陳剛
他(tā)指出，電影??藝術(shù)呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)深化與(yǔ)類型電影??技術(shù)化的二元趨勢(shì)，創(chuàng)作者需(xū)堅(jiān)守本體語(yǔ)言，同時(shí)人工智能技術(shù)將深度(shēn dù)介入工業(yè)化生產(chǎn)。
陳剛強(qiáng)調(diào)青年影評(píng)人要肩負(fù)(jiān fù)“思想紐帶”與“文化觸角”的使命，既(jì)要探索新興評(píng)論形式，又要守護(hù)(shǒu hù)電影??藝術(shù)本質(zhì)。
他還倡導(dǎo)“傳統(tǒng)美學(xué)(měi xué)素養(yǎng)與數(shù)字技術(shù)能力并重”的教育(jiào yù)理念，提出建立有效參照體系，構(gòu)建良性(liáng xìng)藝術(shù)電影??傳播生態(tài)。
陳剛的發(fā)言為(wèi)青年影評(píng)人指明了發(fā)展路徑，凸顯了(le)人文精神在數(shù)字時(shí)代的核心價(jià)值。
葛瑞(gé ruì)談到短視頻對(duì)電影??傳播的影響(yǐng xiǎng)，他指出，短視頻雖然在一定程度(chéng dù)上破壞了電影??的完整性，但也(yě)為電影??的傳播提供了新的(de)途徑。
△編劇葛瑞
他認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)適應(yīng)(shì yìng)觀眾對(duì)快節(jié)奏內(nèi)容的需求，同時(shí)保持(bǎo chí)對(duì)電影??藝術(shù)深度的追求；他提到(tí dào)，一些成功的電影??通過(guò)短視頻平臺(tái)(píng tái)的宣傳，成功吸引了年輕觀眾走進(jìn)(zǒu jìn)電影??院，從而提升了電影??的票房和(hé)影響力。
陳黛曦則強(qiáng)調(diào)了在智能時(shí)代(shí dài)保持影評(píng)專業(yè)性和深度的重要性，她(tā)認(rèn)為，影評(píng)人應(yīng)通過(guò)專業(yè)批評(píng)引導(dǎo)觀眾(guān zhòng)，同時(shí)與觀眾建立平等對(duì)話，共同構(gòu)建(gòu jiàn)多元的評(píng)論生態(tài)。
△影評(píng)人陳黛曦
她談到(tán dào)，當(dāng)前一些網(wǎng)絡(luò)影評(píng)存在過(guò)度娛樂(lè)化(huà)和片面化的問(wèn)題，缺乏對(duì)電影??藝術(shù)(yì shù)價(jià)值的深入分析；因此，專業(yè)影評(píng)人應(yīng)發(fā)揮(fā huī)自身優(yōu)勢(shì)，通過(guò)深度影評(píng)提升觀眾的(de)審美水平和藝術(shù)鑒賞能力。
總體看來(lái)，智能(zhì néng)時(shí)代的電影??創(chuàng)作和評(píng)論面臨著(zhe)技術(shù)與藝術(shù)、深度與流量的雙重(shuāng chóng)挑戰(zhàn)。
創(chuàng)作者和評(píng)論者需要在變革中(zhōng)堅(jiān)守藝術(shù)的本質(zhì)，以創(chuàng)新的手法(shǒu fǎ)和深刻的思想，推動(dòng)電影??文化的(de)傳承與發(fā)展。
通過(guò) AI 技術(shù)輔助創(chuàng)作，同時(shí)(tóng shí)注重故事的深度和情感的表達(dá)(biǎo dá)，電影??作品才能既有技術(shù)含量又具有藝術(shù)(yì shù)感染力。
02 動(dòng)畫(huà)電影??：AI 議題重要性提升
在動(dòng)畫(huà)電影??領(lǐng)域(lǐng yù)，科技的影響力日益凸顯。
在本次大影節(jié)(dà yǐng jié)的“動(dòng)畫(huà)電影??主題沙龍”中，北京電影??學(xué)院原副院長(zhǎng)(yuàn zhǎng)、中國(guó)動(dòng)畫(huà)研究院院長(zhǎng)孫立軍；保利影業(yè)黨委書(shū)??記(dǎng wěi shū jì)、總經(jīng)理李挺偉；中國(guó)電影??博物館副館長(zhǎng)劉軍；動(dòng)畫(huà)電影??(dòng huà diàn yǐng)《大頭兒子??和小頭爸爸??》導(dǎo)演劉可欣；動(dòng)畫(huà)電影??(dòng huà diàn yǐng)《守龍者》視效導(dǎo)演李鑫；《當(dāng)代電影??》編審、《當(dāng)代(dāng dài)動(dòng)畫(huà)》執(zhí)行主編林錦深入剖析了科技(kē jì)新質(zhì)生產(chǎn)力對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影??創(chuàng)作和實(shí)踐(shí jiàn)的作用。
△嘉賓合影
孫立軍提出，從膠片(jiāo piàn)時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代，再到如今的(de) AI 時(shí)代，動(dòng)畫(huà)電影??的技術(shù)基礎(chǔ)不斷迭代。
△北京電影??學(xué)院(běi jīng diàn yǐng xué yuàn)原副院長(zhǎng)、中國(guó)動(dòng)畫(huà)研究院院長(zhǎng)孫立軍
他(tā)說(shuō)，AI 技術(shù)的應(yīng)用正在改變動(dòng)畫(huà)電影??的(de)生產(chǎn)模式，從傳統(tǒng)的手工繪制到(dào)如今的智能化生成，這一過(guò)程不僅提高(tí gāo)了制作效率，還為動(dòng)畫(huà)電影??的創(chuàng)作(chuàng zuò)帶來(lái)了全新的可能性。
例如，AI 能夠在(zài)短時(shí)間內(nèi)生成大量的概念設(shè)計(jì)圖，輔助(fǔ zhù)美術(shù)師和導(dǎo)演快速確定影片的風(fēng)格(fēng gé)基調(diào)，從而縮短了前期籌備的時(shí)間(shí jiān)成本。
孫立軍還提出，技術(shù)的發(fā)展對(duì)(duì)動(dòng)畫(huà)電影??的人才培養(yǎng)提出了新的要求(yāo qiú)。
當(dāng)前動(dòng)畫(huà)電影??產(chǎn)業(yè)面臨著審美缺失的(de)問(wèn)題，長(zhǎng)期受到日本和美國(guó)動(dòng)畫(huà)的(de)影響，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在審美上尚未形成(xíng chéng)獨(dú)特的風(fēng)格。
因此，在利用 AI 等新(xīn)技術(shù)時(shí)，如何將中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)(chuán tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，培養(yǎng)出既有(jì yǒu)技術(shù)能力又具備深厚文化底蘊(yùn)的動(dòng)畫(huà)(dòng huà)人才，成為亟待解決的問(wèn)題。
他提到，目前(mù qián)中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育正在積極探索新的教學(xué)模式(jiào xué mó shì)，如將傳統(tǒng)文化課程與動(dòng)畫(huà)技術(shù)(jì shù)課程相結(jié)合，鼓勵(lì)學(xué)生?????從傳統(tǒng)藝術(shù)中(zhōng)汲取靈感，同時(shí)掌握先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)制作(zhì zuò)技術(shù)。
李挺偉則從產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的角度(jiǎo dù)，分享了 AI 技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影??制作中的(de)應(yīng)用。
△保利影業(yè)總經(jīng)理李挺偉
他提出，AI 技術(shù)(jì shù)已經(jīng)在劇本策劃、分鏡設(shè)計(jì)、預(yù)演等(děng)環(huán)節(jié)得到了深度融合，大大提高了制作(zhì zuò)效率并降低了成本。
例如，通過(guò) AI 算法(suàn fǎ)分析劇本結(jié)構(gòu)和情節(jié)走向，能夠?yàn)?wèi)編劇提供創(chuàng)作建議，優(yōu)化劇本質(zhì)量。
他(tā)還強(qiáng)調(diào)了數(shù)字資產(chǎn)的確權(quán)和(hé)保護(hù)問(wèn)題，提出利用區(qū)塊鏈技術(shù)實(shí)現(xiàn)(shí xiàn)數(shù)字資產(chǎn)的版權(quán)保護(hù)和價(jià)值流轉(zhuǎn)，為(wèi)動(dòng)畫(huà)電影??的商業(yè)模式創(chuàng)新提供了保障。
整體(zhěng tǐ)來(lái)看，科技為動(dòng)畫(huà)電影??產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了前所未有(qián suǒ wèi yǒu)的機(jī)遇，但同時(shí)也伴隨著諸多(zhū duō)挑戰(zhàn)。
如何在科技賦能的背景下(xià)，堅(jiān)守文化內(nèi)涵、培養(yǎng)專業(yè)人才以及完善產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)生態(tài)，將是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影??邁向新高度(gāo dù)的關(guān)鍵。
不難預(yù)測(cè)，未來(lái)動(dòng)畫(huà)電影??產(chǎn)業(yè)將(jiāng)更加注重科技與文化的深度融合(róng hé)，通過(guò)技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)文化傳承與創(chuàng)新，打造(dǎ zào)具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)電影??品牌??。
03 舞臺(tái)影像(yǐng xiàng)數(shù)字化：破圈融合與藝術(shù)重塑
舞臺(tái)影像(yǐng xiàng)數(shù)字化成為電影??產(chǎn)業(yè)拓展新邊界的(de)重要方向。
在“舞臺(tái)影像數(shù)字化主題沙龍(shā lóng)”中，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方(yuǎn fāng)》制作人董寧；舞劇電影??《只此青綠(qīng lǜ)》主演謝素豪；中國(guó)電影??資料館研究員、中國(guó)電影??評(píng)論(píng lùn)協(xié)會(huì)理事左衡；《光明日?qǐng)?bào)》文藝部影視評(píng)論副主編李蕾(lǐ lěi)；舞劇電影??《只此青綠》制片人蒙天宇(tiān yǔ)；中聯(lián)超清視覺(jué)藝術(shù)總經(jīng)理吳堅(jiān)，探討了舞臺(tái)藝術(shù)(wǔ tái yì shù)與電影??科技結(jié)合的多種可能性。
△嘉賓(jiā bīn)合影
董寧分享了音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》的(de)數(shù)字化實(shí)踐。
△北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂(lè)劇《在(zài)遠(yuǎn)方》制作人董寧
她認(rèn)為，數(shù)字化技術(shù)(jì shù)為舞臺(tái)藝術(shù)的傳播提供了更廣闊(guǎng kuò)的空間，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的時(shí)間(shí jiān)和空間限制，讓更多觀眾能夠(néng gòu)欣賞到優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)作品。
例如，通過(guò)(tōng guò)高清影像技術(shù)，將舞臺(tái)表演同步傳輸(chuán shū)到電影??院或線上平臺(tái)，使觀眾無(wú)論(wú lùn)身處何地，都能感受到舞臺(tái)藝術(shù)的(de)魅力。
謝素豪從演員的角度，分享(fēn xiǎng)了舞臺(tái)藝術(shù)數(shù)字化的心得。
△舞劇電影??《只(zhǐ)此青綠》主演謝素豪
他提到，在(zài)舞劇向電影??轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，演員(yǎn yuán)需要適應(yīng)鏡頭語(yǔ)言和敘事方式的(de)變化，這種轉(zhuǎn)化不僅是技術(shù)層面的(de)調(diào)整，更是藝術(shù)表達(dá)的重塑。
同時(shí)，他(tā)也強(qiáng)調(diào)了數(shù)字化技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)文化(wén huà)傳承的意義，通過(guò)電影??鏡頭的記錄(jì lù)和傳播，能夠讓更多觀眾感受(gǎn shòu)到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。
△電影??《只(zhǐ)此青綠》
他談到，在舞劇電影??的(de)拍攝過(guò)程中，演員需要更加注重細(xì)節(jié)(xì jié)表演，因?yàn)殓R頭能夠捕捉到舞臺(tái)表演中(zhōng)難以展現(xiàn)的細(xì)膩情感。
△電影??《只此(cǐ)青綠》
左衡指出，舞臺(tái)藝術(shù)與電影??科技的(de)融合需要在技術(shù)與藝術(shù)之間找到(zhǎo dào)平衡。
△中國(guó)電影??資料館研究員、中國(guó)電影??評(píng)論協(xié)會(huì)理事左衡(zuǒ héng)（右）
他認(rèn)為，技術(shù)的使用不能喧賓奪主(xuān bīn duó zhǔ)，而應(yīng)服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)本身。只有在(zài)技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合下，舞臺(tái)(wǔ tái)影像數(shù)字化才能真正實(shí)現(xiàn)破圈，為觀眾(guān zhòng)帶來(lái)全新的觀賞體驗(yàn)。
他提到，當(dāng)前(dāng qián)一些舞臺(tái)影像作品過(guò)于追求技術(shù)效果(xiào guǒ)，而忽略了藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)，導(dǎo)致(dǎo zhì)作品缺乏深度和感染力。
因此，創(chuàng)作者應(yīng)(yīng)在技術(shù)應(yīng)用的同時(shí)，更加注重藝術(shù)(yì shù)品質(zhì)的提升。
舞臺(tái)影像數(shù)字化的發(fā)展(fā zhǎn)不僅拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的受眾群體，還(hái)推動(dòng)了藝術(shù)形式的創(chuàng)新。
未來(lái)，隨著(suí zhe)技術(shù)的不斷進(jìn)步和產(chǎn)業(yè)模式的逐步完善(zhú bù wán shàn)，舞臺(tái)影像數(shù)字化有望成為電影??產(chǎn)業(yè)新(xīn)的增長(zhǎng)點(diǎn)，為文化藝術(shù)的傳播和(hé)發(fā)展注入新的活力。
例如，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)(xū nǐ xiàn shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，觀眾可以身臨其境地(dì)感受舞臺(tái)表演，進(jìn)一步提升觀賞體驗(yàn)。
結(jié)語(yǔ)(jié yǔ)
第 32 屆大學(xué)生?????電影??節(jié)通過(guò)一系列活動(dòng)深入探討(shēn rù tàn tǎo)了科技與電影??產(chǎn)業(yè)的融合現(xiàn)狀(xiàn zhuàng)與未來(lái)趨勢(shì)。
無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影??的 AI 賦能、舞臺(tái)(wǔ tái)影像的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，還是智能時(shí)代電影??(diàn yǐng)創(chuàng)作與評(píng)論的變革，都為我們(wǒ men)呈現(xiàn)了科技對(duì)電影??產(chǎn)業(yè)的深遠(yuǎn)影響(shēn yuǎn yǐng xiǎng)。
很明顯，在科技浪潮的推動(dòng)下(xià)，電影??產(chǎn)業(yè)正迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇(jī yù)，同時(shí)也面臨著諸多挑戰(zhàn)。
未來(lái)的(de)電影??產(chǎn)業(yè)需要在技術(shù)創(chuàng)新與文化傳承(chuán chéng)之間找到平衡，在多元融合中堅(jiān)守(jiān shǒu)藝術(shù)本質(zhì)，以實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的發(fā)展(fā zhǎn)與更廣泛的文化傳播。
這不僅(bù jǐn)是電影??產(chǎn)業(yè)自身的使命，也是(shì)滿足人們對(duì)美好文化生活向往的(de)重要途徑。
本文來(lái)自微信公眾號(hào)“極客電影??(diàn yǐng)”，作者：酸梅湯，36 氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
