6月21日，上影節(jié)見面會后臺，導(dǎo)演矢口(shǐ kǒu)史靖抱著他的娃娃來到現(xiàn)場(xiàn chǎng)，他透露：“電影??最后Aya又回來了，這樣(zhè yàng)設(shè)計是因?yàn)?，還有續(xù)集……”
因《五個撲水的(de)少年》《哪啊哪啊神去村》《生存(shēng cún)家族》《搖擺少女》被熟知的矢口史靖(shǐ jìng)，這次拍了一部恐怖片。這件事情本身(běn shēn)就足夠引起影迷的關(guān)注。 創(chuàng)傷替代(tì dài) 過去的矢口電影??中，總是洋溢著青春(qīng chūn)、陽光和溫暖的氣息，這次他把(bǎ)鏡頭對準(zhǔn)一位喪失女兒??的母親。人(rén)應(yīng)該如何處理和面對喪失至親的(de)痛苦？長澤雅美找到了寄托愛??的(de)娃娃。她對娃娃的病態(tài)依戀，讓(ràng)她以非常規(guī)的方式完成了自我(zì wǒ)救贖。恰似《秘密花園》中鈴木咲子對(duì)金錢的偏執(zhí)追逐——兩者都是角色(jué sè)應(yīng)對內(nèi)心痛苦的非常規(guī)策略和創(chuàng)傷(chuāng shāng)替代，矢口講述了人類用非常規(guī)方式(fāng shì)自我救贖的韌性。
見面會上，長澤雅美(yǎ měi)說：“飾演這個角色最大的挑戰(zhàn)是(shì)，全身每個細(xì)胞都在尖叫?！编牛獒u(má jiàng)本人真的很nice！ 日常的異化 正如《生存(shēng cún)家族》將“停電”這一日常故障擴(kuò)展為(wèi)文明崩塌的寓言，《人偶之家》中(zhōng)的娃娃從溫馨玩具蛻變?yōu)榭謶?kǒng jù)載體，都是日常的異化。 影片的(de)大量場景發(fā)生在家里。家庭環(huán)境本來是(shì)最能給人安全感的地方，因此當(dāng)(dāng)這個最后的港灣也變得不再安全(ān quán)時，會給人強(qiáng)烈的恐懼心理暗示(àn shì)。影片大量凸顯家庭電器的聲效，洗衣機(jī)(xǐ yī jī)、掃地??機(jī)器人的聲音，這些日常之物都(dōu)承載了恐怖敘事，撕破了人們對于(duì yú)安全感的最后心理防線。 Aya醬作祟的(de)場景有很大一部分發(fā)生在白天，這(zhè)區(qū)別于人們對恐怖事件都發(fā)生在(zài)深夜的刻板印象。光天化日之下的靈異(líng yì)事件比黑夜更讓人毛骨悚然。矢口證明最深(zuì shēn)的恐懼不來自異形怪獸，不來自(lái zì)黑暗雨夜，而潛伏在育兒室等(děng)安全空間，甚至暴露在陽光下。 當(dāng)(dāng)傳統(tǒng)恐怖片忙于用血??漿沖擊視網(wǎng)膜時(shí)，矢口史靖用一只還有些可愛??的古董(gǔ dǒng)娃娃制造了深刻的恐怖。因?yàn)榭謶?kǒng jù)并非來自血??腥奇觀，而誕生于精心(jīng xīn)編織的日常細(xì)節(jié)。
見面會上，矢口透露(tòu lù)：“電影??最后Aya又回來了，這樣設(shè)計是因?yàn)?shì yīn wèi)，還有續(xù)集?！? 不依賴CG 盡管涉足恐怖片類型(lèi xíng)，矢口史靖依然堅(jiān)守其“零CG特效”的(de)美學(xué)理念。全片沒有一個直接的鏡頭(jìng tóu)表現(xiàn)娃娃作祟，比如娃娃眼睛轉(zhuǎn)動等(děng)。Aya每次出現(xiàn)在鏡頭前，都是一個(yí gè)娃娃該有的樣子。取而代之，導(dǎo)演用蓋(yòng gài)著被子、蓋著頭套等間接的(de)方式表現(xiàn)她的行動，用抓痕和(hé)咬痕表現(xiàn)她對人造成的傷害(shāng hài)。這些間接方式留給人想象的空間(kōng jiān)，而真正的恐懼往往來自于人(rén)的想象。 用空間敘事是影片里(lǐ)多次使用的方式。家庭空間被重構(gòu)(zhòng gòu)為心理地形圖。娃娃在嬰兒床???的位置(wèi zhì)變化暗示入侵程度；鏡頭頻繁穿過門框(mén kuāng)拍攝長澤雅美，門扉既是物理屏障(píng zhàng)更是心理囚籠的隱喻。 喜劇元素和(hé)恐怖元素并存 盡管矢口在見面會上(shàng)說“完全沒有想過要拍成喜劇”，但(dàn)不妨礙上千人的觀影現(xiàn)場，除了一直(yì zhí)有尖叫聲以外，還不時爆發(fā)笑聲，這是(zhè shì)一次特殊的觀影體驗(yàn)。矢口通過這部(zhè bù)電影??也在嘗試做一個實(shí)驗(yàn)，喜劇(xǐ jù)能否與恐怖片并存？ 讓人偶照CT，驅(qū)鬼(qū guǐ)小分隊(duì)搞笑到最后卻發(fā)現(xiàn)人數(shù)不(bù)對，科學(xué)方式捉鬼…在最恐怖(kǒng bù)和緊張的場景中閃現(xiàn)的矢口(shǐ kǒu)式幽默，成為恐懼高壓中的減壓閥(jiǎn yā fá)，讓人松一口氣，繼而又緊張起來。瀨戶(lài hù)康史飾演的丈夫承擔(dān)了全片70%笑點(diǎn)(xiào diǎn)，他在面對靈異現(xiàn)象時的笨拙(bèn zhuō)恰似《生存家族》中都市人荒野求生的(de)狼??狽，但關(guān)鍵時刻，他每一次都能(néng)沖在妻子前頭，給予妻子充分的(de)理解和信任，是個很討喜的(de)角色。
人文關(guān)懷 最后，矢口的恐怖片和(hé)常規(guī)恐怖片有何區(qū)別？恐懼只是載體，內(nèi)核(nèi hé)仍是深刻的人文關(guān)懷。 《哪啊(a)哪啊神去村》 讓都市廢柴在(zài)森林重建價值坐標(biāo)，矢口的角色總能(zǒng néng)在困境中完成不可能的任務(wù)(rèn wù)。就像《神去村》將林業(yè)勞作升華(shēng huá)為生命教育，本片借恐怖外殼探討(tàn tǎo)更普世的命題：當(dāng)愛??與記憶成為牢籠(láo lóng)，人類如何與痛苦共生？
片中，長澤雅美(yǎ měi)飾演的母親雖然承受了喪女之痛(zhī tòng)，但在知道Aya醬的身世后，仍(réng)選擇把她送回母親身邊。存放女兒??(nǚ ér)遺照的玻璃鏡框成了拯救母親(mǔ qīn)的關(guān)鍵之物，包括最后，從洗衣機(jī)里(lǐ)走出的芽衣把Aya牽走時回頭(huí tóu)看母親，她搖了搖頭，好像跟(gēn)媽媽??說：沒事的……這些細(xì)節(jié)都升華(shēng huá)了這個故事。 去世的女兒??拯救了(le)母親，這樣的設(shè)定很好。其實(shí)片中(piàn zhōng)多次出現(xiàn)芽衣的照片掉落在娃娃面前(miàn qián)的鏡頭，這也暗示兩個已經(jīng)去世(qù shì)的孩子??（一個失去母親，一個得不到母愛??(mǔ ài)）之間的牽絆。如果故事停留在芽(yá)衣帶走Aya這里就很好了，這(zhè)也是為什么我不喜歡最后那個(nà ge)反轉(zhuǎn)，不知導(dǎo)演是否為了增加恐怖感和(hé)懸念感而加上，還是有別的想法。 但(dàn)不管怎樣，矢口史靖的電影??還是好看的(de)。作為一部恐怖片，敘事結(jié)構(gòu)完整，節(jié)奏張弛(zhāng chí)有度，探討人性，有喜劇元素，甚至還(hái)加入日本民俗傳說的元素，可以看出(kàn chū)導(dǎo)演的努力??和用心。 作為日本8mm自主(zì zhǔ)電影??運(yùn)動代表，矢口始終鼓勵青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)“自己覺得有趣的地方絕對不能妥協(xié)(tuǒ xié)”。花甲之年仍勇敢跨越類型舒適區(qū)的(de)他，正是這一精神的體現(xiàn)。 *如果你(nǐ)也喜歡電影??，歡迎關(guān)注我的公眾(gōng zhòng)號：Movieday 一起分享好片吧！
