《生萬物》高開低走，口碑崩盤，使年代劇(jù)這一“金字招牌??”蒙上陰影。
流量加(jiā)年代劇的爆款模式是否已經(jīng)失效(shī xiào)？
正當此時，一部雄心勃勃的劇作《足跡》應運而生(yìng yùn ér shēng)，通過三段時空的交錯敘事，重新定義(dìng yì)年代劇。
這究竟是逆風翻盤，還是(hái shì)又一次大膽嘗試？
一場關(guān)于國產(chǎn)劇(jù)未來走向的較量，今晚正式拉開帷幕！
一根(yī gēn)線與三棱鏡
回顧《生萬物》的播出(bō chū)歷程，仿佛經(jīng)歷了一場跌宕起伏的情感(qíng gǎn)過山車。
開篇以民國背景下的偶像(ǒu xiàng)甜寵劇形式登場，糖分十足，迅速吸引了(le)大量觀眾。
然而進入中段，劇情突變，男女(nán nǚ)主角仿佛化身救世主，四處行善，節(jié)奏拖沓(tuō tà)得令人難以理解。
好在后期劇情(jù qíng)轉(zhuǎn)向抗戰(zhàn)主線，試圖在情感層面實現(xiàn)(shí xiàn)升華。
這部分拍攝確實感人至深，也賺足(zú)了觀眾的眼淚，但已難以彌補(mí bǔ)中段的缺陷。
《足跡》則選擇了截然不同(jié rán bù tóng)的路徑，它并未按時間順序推進(tuī jìn)。
而是以一座坐落于上海法租區(qū)的百年(bǎi nián)洋房為線索，串聯(lián)起三個不同年代(nián dài)的故事。
1930 年、1950 年和 1990 年，這三個(sān gè)歷史轉(zhuǎn)折點，三代人在同一空間中命運(mìng yùn)交織，試圖展現(xiàn)鮮明的時代對比。
這種(zhè zhǒng)多線并行的敘事方式雖具吸引力，但(dàn)對編劇和導演的掌控力提出(tí chū)了極高要求。
若處理得當，便(biàn)能像懸疑劇《漫長的季節(jié)》一樣，通過(tōng guò)精妙剪輯與清晰邏輯，營造出強烈(qiáng liè)的情感張力。
但一旦節(jié)奏混亂、結(jié)構(gòu)(jié gòu)松散，極易導致觀眾流失。
尤其對于一部(yī bù)純網(wǎng)劇來說，觀眾的耐心有限，這既(jì)是挑戰(zhàn)，也是機遇。
時代犧牲與(yǔ)跨時空共鳴
不同的敘事手法，也(yě)造就了人物塑造的差異。
《生萬物(wàn wù)》在改編上進行了大幅調(diào)整，這種(zhè zhǒng)調(diào)整使其順利播出，但也引發(fā)(yǐn fā)了廣泛爭議。
該劇改編自小說《繾綣與(yǔ)決絕》，但劇版與原著幾乎已是(shì)兩個獨立作品。
原著時間跨度更廣、人物關(guān)系(guān xì)更復雜，角色也更具黑暗色彩。
小說(xiǎo shuō)中的男主角封大腳并非傳統(tǒng)意義上(shàng)的英雄形象。
許多人物都展現(xiàn)了極致(jí zhì)的惡，故事核心聚焦封建社會的階級矛盾(jiē jí máo dùn)。
而劇版則大幅調(diào)整主題，轉(zhuǎn)向抗日主線(zhǔ xiàn)。
這樣的改編契合了抗日戰(zhàn)爭勝利八十周年(bā shí zhōu nián)的時代背景，使故事更具普適性與傳播(chuán bō)力。
但與此同時，也削弱了人物的(de)復雜性。
最大的爭議點在于男主角封(fēng)大腳的結(jié)局，在全劇普遍走向團圓(tuán yuán)的氛圍下，編劇卻安排其犧牲(xī shēng)。
這一結(jié)局令無數(shù)觀眾感到突兀與(yǔ)不滿，認為是強行升華，毫無鋪墊。
當代(dāng dài)觀眾更偏好積極向上的劇情，封大腳(dà jiǎo)成了主題拔高的“犧牲品”。
這也(yě)讓主演楊冪，盡管演技獲得認可，卻(què)因角色設定問題而留下遺憾。
相(xiāng)較之下，《足跡》中的三代女性角色(jué sè)皆展現(xiàn)出超前的自我意識。
林允飾演的(de)林斯允，在三十年代擺脫包辦婚姻，創(chuàng)辦醫(yī)院(yī yuàn)。
童瑤飾演的服裝設計師易弋，在五十年代(wǔ shí nián dài)丈夫犧牲后，開啟全新事業(yè)。
王鶴潤飾演(shì yǎn)的葉希寧，則在九十年代勇敢創(chuàng)業(yè)(chuàng yè)。
三位女性的奮斗歷程彼此呼應，形成(xíng chéng)一種精神上的傳承。
她們的命運(mìng yùn)不再是孤立的個體，而是匯聚成(chéng)一股穿越時代的女性力量，更能與(yǔ)當下觀眾產(chǎn)生深層共鳴。
爆款模式還(hái)奏效嗎
一部劇的成功與否，不僅(bù jǐn)是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是市場博弈的(de)結(jié)果。
《生萬物》的高收視再次印證(yìn zhèng)了“頂級流量 + 年代劇”的傳統(tǒng)爆款(bào kuǎn)組合依舊有效。
楊冪的強大號召力，加上(jiā shàng)央視八套這一國民平臺的播出，使(shǐ)該劇輕松實現(xiàn)高熱度。
并帶動了(le)劇中其他演員的關(guān)注度，證明該模式(mó shì)依然穩(wěn)固。
然而，從全民追捧到口碑(kǒu bēi)滑坡，也暴露出這一模式的脆弱性。
當(dāng)劇情出現(xiàn)硬傷，再強的明星陣容也難以(nán yǐ)挽回局面。
它最終未能成為一部真正(zhēn zhèng)意義上的“神劇”，反而為《足跡》提供(tí gōng)了超越的契機。
這說明，在觀眾(guān zhòng)審美日益提升的當下，僅靠套路已(yǐ)難以打造出真正優(yōu)秀的作品。
《足跡》作為(zuò wéi)一部純網(wǎng)播劇，缺乏電視??平臺的國民(guó mín)度優(yōu)勢，年代劇的主要受眾與(yǔ)互聯(lián)網(wǎng)活躍用戶也存在差異。
此外，男主角(nán zhǔ jué)丞磊近期主演的兩部古裝劇《錦月如歌(rú gē)》和《與晉長安》反響平平，使得《足跡(zú jì)》成為他扭轉(zhuǎn)局勢的關(guān)鍵之作。
面對挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)，《足跡》打出了一套組合拳。
童瑤成為劇集(jù jí)的核心吸引力，同時力推金牌??編劇王宛平(wáng wǎn píng)，其代表作《金婚》的品牌??效應也吸引了(le)一批注重劇本質(zhì)量的觀眾。
此外，新穎(xīn yǐng)的敘事方式成為宣傳重點，意圖吸引(xī yǐn)喜愛??《漫長的季節(jié)》這類高智商劇集(jù jí)的年輕觀眾。
甚至“女性覺醒”與“年代(nián dài)美學”等話題，也有望在社交媒體(méi tǐ)上引發(fā)討論，彌補網(wǎng)播平臺的傳播(chuán bō)短板。
結(jié)語
年代劇的未來在哪里(nǎ lǐ)？或許答案就藏在《生萬物》的(de)遺憾與《足跡》的探索之中。
這一類型(lèi xíng)既需要《生萬物》那樣，敢于啟用頂級(dǐng jí)流量打破圈層、吸引大眾關(guān)注的勇氣(yǒng qì)。
更需要《足跡》這樣，在敘事方式與(yǔ)思想內(nèi)核上不斷突破的創(chuàng)作野心(yě xīn)。
國產(chǎn)年代劇正經(jīng)歷深刻的自我革新(gé xīn)，努力??從單純講述“過去的故事”，轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)為構(gòu)建“與當下對話”的橋梁。
這(zhè)或許才是它能持續(xù)穩(wěn)居國劇(guó jù)“王牌??”地位的根本原因。
您是否期待《足跡(zú jì)》？對這兩部劇，您又有怎樣(zěn yàng)的看法？
參考信源：新浪微博——電視??劇足跡(zú jì)
