看到這部電影??的預(yù)告片的時(shí)候，我(wǒ)根本沒(méi)有想到這樣一個(gè)小品級(jí)別的(bié de)游戲，竟然也可以結(jié)合日本現(xiàn)代社會(huì)(shè huì)思潮改編成一部頗具深度的恐怖電影??(kǒng bù diàn yǐng)?；仡櫽螒騽偝龅臅r(shí)候，我就在(zài)B站看老E的游戲?qū)崨r直播，幾個(gè)(jǐ gè)小時(shí)下來(lái)能夠直觀感受到這款游戲(yóu xì)的可玩性和深度是有限的，畢竟(bì jìng)這就是一個(gè)獨(dú)立游戲的體量，簡(jiǎn)而言之(jiǎn ér yán zhī)，這就是一個(gè)在高壓力情景下(xià)開(kāi)展的“找不同”游戲。游戲最大的(de)創(chuàng)意就是將唯一場(chǎng)景放在都市社畜(shè chù)熟悉的地鐵空間，而玩家的獲勝(huò shèng)條件就是要在地鐵回廊里連續(xù)(lián xù)八次完成“找不同”任務(wù)，否則就會(huì)困在(zài)鬼打墻的地下隧道里不得解脫。電子游戲(diàn zǐ yóu xì)改編電影??本來(lái)就是一件困難的事情(shì qíng)，至于《8號(hào)出口》游戲的信息量本來(lái)就(jiù)少得可憐，電影??主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只能通過(guò)(tōng guò)大幅度的二次創(chuàng)作以幾個(gè)問(wèn)題為(wèi)出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)敘述——是誰(shuí)進(jìn)入了這個(gè)(zhè ge)8號(hào)出口連廊？為什么是他進(jìn)入了(le)這個(gè)地方？又有沒(méi)有其他人進(jìn)入了這個(gè)(zhè ge)地方？他又該怎么走出去？ 電影??(diàn yǐng)開(kāi)頭的部分非常有意思。由于電影??選擇(xuǎn zé)了使用第一人稱(chēng)視角，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里(lǐ)，觀眾沒(méi)有辦法看到主角的正臉，主角(zhǔ jué)也沒(méi)有說(shuō)任何一句臺(tái)詞，純粹是(shì)冷眼旁觀的化身。這種做法迅速讓觀眾(guān zhòng)進(jìn)入窒息的地鐵早高峰，設(shè)身處地面對(duì)(miàn duì)前女友的來(lái)電、身旁嬰兒的哭泣、暴躁(bào zào)老哥的怒吼，哪怕主角走進(jìn)8號(hào)出口(chū kǒu)回廊，電影??依然使用第一人稱(chēng)視角不變，直到(zhí dào)主角意識(shí)到自己陷入莫比烏斯環(huán)(huán)一般的循環(huán)之中，電影??才第一次正式(zhèng shì)將鏡頭移到二宮和也的臉上(liǎn shàng)。 電影??開(kāi)頭的處理手法除了能夠讓(ràng)觀眾更加具備沉浸感，直面8號(hào)出口(chū kǒu)回廊的恐怖氛圍之外，更重要的(de)是直觀展示了日本現(xiàn)代原子化社會(huì)(shè huì)的危機(jī)——人與人之間的聯(lián)系(lián xì)是脆弱不堪的，彼此是孤立冷漠的(de)，沒(méi)有人會(huì)關(guān)心和包容嬰兒的哭聲(kū shēng)，也沒(méi)有人會(huì)阻止暴躁老哥的怒吼(nù hǒu)，就算看到了不公義的事情，也(yě)只會(huì)充耳??不聞，默默戴上藍(lán)牙耳??機(jī)。自上世紀(jì)(shì jì)90年代《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》之始，或者說(shuō)日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂(pò liè)之后，日本文藝作品就在表達(dá)“平成廢宅(fèi zhái)”的社會(huì)現(xiàn)象，襲擊第三新東京市的(de)使徒能夠向外釋放AT力場(chǎng)抵御一切攻擊(gōng jī)，如此強(qiáng)大的AT力場(chǎng)放在作為第十八使徒(shǐ tú)的人類(lèi)身上，卻是向內(nèi)構(gòu)筑了(le)人與人之間的情感隔閡，內(nèi)心(nèi xīn)越是孤獨(dú)難過(guò)的青少年，越是能夠借助(jiè zhù)EVA機(jī)體展開(kāi)強(qiáng)大的AT力場(chǎng)。人類(lèi)就是如此(rú cǐ)別扭的生物，靠得太近就會(huì)(huì)傷害彼此，煢煢獨(dú)立就會(huì)寂寥(jì liáo)難過(guò)。 《8號(hào)出口》看似在講述二宮和(hé)也的“找不同”闖關(guān)大冒險(xiǎn)，實(shí)則在(zài)講述年輕一代能否主動(dòng)肩負(fù)起自身對(duì)社會(huì)(shè huì)當(dāng)下和未來(lái)的責(zé)任，其中包括對(duì)(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷保護(hù)、對(duì)組建家庭的(de)個(gè)人信念、對(duì)重復(fù)勞動(dòng)的自我和解等等(děng děng)。但我認(rèn)為原子化的社會(huì)現(xiàn)象和(hé)伴隨而來(lái)的少子化、老年化危機(jī)(wēi jī)，很難靠著“只要人人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)??(ài)”得以扭轉(zhuǎn)，就現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)形勢(shì)，你(nǐ)要是信大家都能跟二宮和(hé)也那樣啪的一下豁出去干他(tā)丫的，還不如信自己小時(shí)候真的(zhēn de)變成了光，幫助迪迦打敗了邪神(xié shén)加坦杰厄。原子化、少子化、老年化是一種(yī zhǒng)社會(huì)趨勢(shì)，就跟現(xiàn)代城市的擴(kuò)張(kuò zhāng)發(fā)展一樣無(wú)法說(shuō)停就?！，F(xiàn)代(xiàn dài)城市發(fā)展就像貪吃蛇游戲，一邊瘋狂(fēng kuáng)吞食著路上遇見(jiàn)的萬(wàn)事萬(wàn)物，一邊拼命(pīn mìng)尋找更多的生存空間。當(dāng)橫向平面(píng miàn)空間已然寸金尺土之際，垂直立體空間(kōng jiān)自然也就成為了一種選擇，向上(xiàng shàng)的探索建成了摩天大樓，向下的探索(tàn suǒ)挖掘了地鐵系統(tǒng)。8號(hào)出口連廊是(shì)巨大型城市地鐵系統(tǒng)的縮影。越是(yuè shì)繁華的城市，越是擁有發(fā)達(dá)的地鐵(dì tiě)系統(tǒng)，地鐵系統(tǒng)不甘落寞，又衍生出(chū)繁華的地下商業(yè)區(qū)域。我每次進(jìn)入(jìn rù)地下商場(chǎng)都很容易出現(xiàn)迷路的情況(qíng kuàng)，哪怕指示牌??再多，也依然避免不了(bù liǎo)在千篇一律的門(mén)店和密集擁擠的(de)人群里迷失方向，有時(shí)候與其指望指示牌??，還(hái)不如直接跟著導(dǎo)航走。 可是，“媽媽??，人生(rén shēng)是曠野”，8號(hào)出口外面的人生沒(méi)有(méi yǒu)導(dǎo)航，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)異常立即回頭的選擇(xuǎn zé)，更加不知道哪條道路才是正確(zhèng què)的。你既不想像《暗黑地牢》的(de)開(kāi)頭那樣走上老路，又不想在8號(hào)(hào)出口回廊原地打轉(zhuǎn)，在這一刻，你盯(dīng)著地鐵車(chē)門(mén)玻璃倒影里的自己(zì jǐ)，雙眼漸漸發(fā)紅。這個(gè)世界??太操蛋了(le)，一邊說(shuō)男子氣概是有毒的，一邊(yī biān)又要你去承擔(dān)壓根還沒(méi)(méi)出現(xiàn)的責(zé)任。生活太操蛋了，工作(gōng zuò)太操蛋了，當(dāng)下太操蛋了，未來(lái)(wèi lái)太操蛋了，車(chē)廂那頭的暴躁老哥(lǎo gē)也太操蛋了。 那又能怎么辦(zěn me bàn)呢？ 思考片刻之后，你發(fā)現(xiàn)唯一能(néng)做的事情就是摘下那他媽的藍(lán)牙(lán yá)耳??機(jī)，走過(guò)去干他丫的。