與主要關(guān)注點(diǎn)為政變當(dāng)天阿連德本人(běn rén)的《迷宮中的阿連德》不同，《圣地亞哥在(zài)下雨》全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)了自1970年阿連德(ā lián dé)當(dāng)選總統(tǒng)至1973年軍事政變期間，智利內(nèi)(nèi)、外部方方面面的細(xì)節(jié)?；邗r明的人民(rén mín)史觀，影片刻意回避了對阿連德的(de)直接刻畫，極度克制對其個人的(de)著墨，而將更多的視線投放(tóu fàng)在工人、學(xué)生?????身上。 全片沒有出現(xiàn)過(guò)阿連德的正臉特寫，我想大抵是(shì)因本片攝于1975年，斯人逝世不久，此時(cǐ shí)任誰飾演阿連德恐怕都難令人滿意(lìng rén mǎn yì)。 影片以1973年9月11日當(dāng)天的政變(zhèng biàn)為主線，間斷地插敘了1970年蓄勢待發(fā)(xù shì dài fā)的選舉之夜、勝選后的工人慶祝活動(huó dòng)、政變前夕CIA對群眾情緒的挑唆、各階層(gè jiē céng)民眾對時局的觀點(diǎn)以及皮諾切特的(de)政變部署。 主線始終保持了肅殺、悲憤的(de)情緒基調(diào)，而插敘則展現(xiàn)了社會(shè huì)形勢由“萬物競發(fā)、勃勃生機(jī)”到“民怨其上(qí shàng)、百業(yè)蕭條”的轉(zhuǎn)變。影片將急轉(zhuǎn)直下的形勢(xíng shì)歸因于外部挑撥，時至今日回溯，阿連德政府的確(dí què)可以說是亡于美國的明面(míng miàn)強(qiáng)力制裁與暗中陰謀詭計，在門羅主義的(de)陰影下，拉丁美洲國家對發(fā)展道路之(zhī)探索很難不受干涉，這是地緣之悲劇(bēi jù)，也是小國之悲劇。 記者這一角色(jué sè)的存在為敘事帶來了更多(duō)的可能性。叛軍炮轟拉莫內(nèi)達(dá)宮時，影片(yǐng piàn)透過他的視角描繪了資產(chǎn)階級隔岸觀火(gé àn guān huǒ)、觥籌交錯、彈冠相慶的丑態(tài)。 影片對阿連德之死(zhī sǐ)的處理極盡浪漫：升格鏡頭之中，一個(yí gè)殉道者與他的眾多追隨者，伴著悠揚(yáng)(yōu yáng)的風(fēng)琴，在覆蓋紅毯的階梯上(shàng)緩緩跌倒、滑落，跳動的火焰與順階淌(shùn jiē tǎng)下的鮮血??宣告他們的斗爭永不(yǒng bù)止息，直到勝利。 電影??并未在阿連德犧牲(xī shēng)之后停止，而是繼續(xù)交代了工人與(yǔ)學(xué)生?????的落難，最后以聶魯達(dá)的葬禮(zàng lǐ)為收束，這是極有感染力的(de)編排。 軍政府可以秘密下葬阿連德，但終究(zhōng jiū)無法阻止人民自發(fā)地走上街頭為(wèi)阿連德的摯友聶魯達(dá)送行。詩人在政變(zhèng biàn)12天后緊隨自己的老友而去，官方(guān fāng)說他死于癌癥，流言說他(tā)死于暗殺，人民說他死于(yú)悲傷。 送行的隊伍唱著《國際歌》，高呼(gāo hū)“巴勃羅·聶魯達(dá)同志，永垂不朽”，那句喊不出口(chū kǒu)的“薩爾瓦多·阿連德同志，永垂不朽”，在風(fēng)中飄蕩(piāo dàng)，經(jīng)久回響。