與“美麗都”導演的瘋狂約會——
法國(fǎ guó)頂級動畫導演Sylvain Chomet談電影??創(chuàng)作

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西維亞?喬邁 Sylvain Chomet

作為導演和(hé)編劇的電影??作品 ：
The Illusionist ------- (2009)
巴黎我愛??你/我愛??(ài)巴黎 Paris, je t'aime ------- (2006)
瘋狂約會美麗都/美麗城三重唱(sān chóng chàng)/佳麗村三姐妹 Triplettes de Belleville, Les ------- (2003)
Vieille dame et les pigeons, La ------- (1998)
作為視覺特效師的(de)電影??作品 ：
瘋狂約會美麗都/ Triplettes de Belleville, Les ------- (2003)






從孤僻(gū pì)小孩的一紙一筆，到動畫導演的(de)“安納西”

您曾經(jīng)接受過連環(huán)畫和(hé)動畫片的專門教育，那您的這些(zhè xiē)圖像教育最初是從什么時候開始的(de)呢？

一張紙，一支筆，繪畫啟蒙

我(wǒ)出生在一個有很多孩子??的家庭(jiā tíng)里，而且是最小的一個，曾經(jīng)還(hái)很孤僻。我媽媽??的手很巧，她(tā)會做玩偶還會畫畫。所以在我(wǒ)兩歲半的時候，我就拿著一張(yī zhāng)紙一個支畫筆，開始學習畫畫，就畫(huà)那些我們的電視??和家里擺設(shè)的(de)小玩意。之后我上了學，但是從來(cóng lái)沒有停止過畫畫。每次別人問我(wǒ)：將來長大了做什么？我都會(huì)回答說：漫畫家。那時候連環(huán)畫在法國(fǎ guó)文化中很受歡迎。我一開始也(yě)臨摹了一些，但是從來沒自己原創(chuàng)(yuán chuàng)過，直到我進入了Angoulême的連環(huán)畫學校(xué xiào)。
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注：Angoulême昂古萊姆， 位于法國西部大區(qū)普瓦圖(pǔ wǎ tú)-夏朗德Poitou-Charentes的南部，是夏朗德省Charente 的省會(shěng huì)，雖然在法國西部卻已經(jīng)完全融入(róng rù)到了法國南部。
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為生計，做動畫(dòng huà)，誤打誤撞

三年后我畢業(yè)了， 你可以(kě yǐ)想象，當我去和一個出版社說(shuō)“我有一個連環(huán)畫的文憑” 時，是(shì)怎樣的情景?？晌耶吘惯€需要(xū yào)掙錢養(yǎng)活自己。所以我很違心的(de)去了英國????，做起了插畫和故事(gù shì)板（雖然那時候我還不知道(zhī dào)什么是故事板，幸虧我沒有做(zuò)這個）。經(jīng)過一輪測試之后，我進入了(le)一家廣告動畫制作公司。這一切都是為了(wèi le)生活，而我的心里還是很想(xiǎng)做連環(huán)畫的。動畫對我并不是(bú shì)很有誘惑力，它太嚇人了。但是(dàn shì)，機緣巧合，我卻見到了動畫界的(de)高手。我的第一份工作就是為Michael Dudok de Wit做(zuò)間隔實現(xiàn)。
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注：Michael Dudok de Wit，1953年出生于荷蘭。先在(zài)瑞士念版畫，1978年畢業(yè)於英國????West Surrey College of Art，專攻(zhuān gōng)動畫。曾在Richard William、Richard Purdum等英國????著名動畫公司(gōng sī)工作，也參與過不少廣告片制作。在(zài)法國瘋影(Folimage)動畫公司支持下，1994年他(tā)完成了首部個人動畫短片「和尚與飛魚??(fēi yú)」(Monk and Fish)，95年法國凱撒獎(César Award for Best Short Film)與歐洲金動畫(dòng huà)獎(Cartoon d’Or) ?！父概c女」(Father and Daughter)榮獲安納西(Annecy) 、奧斯卡(ào sī kǎ)等動畫大獎。

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從機械，到著魔，遇見(yù jiàn)高人

我一開始只是機械的畫畫(huà huà)，對很多的東西都不太懂(dǒng)。接下來，我看到了那些畫是如何(rú hé)動起來的，對我來說真的是(shì)一次很大的觸動，讓我最終選擇(xuǎn zé)了留在那里。每次看到一個動畫片，我(wǒ)都會為它著魔，我才認識(rèn shí)到動畫行業(yè)里無窮的樂趣，動畫對于(duì yú)繪畫的人來說是如此的具有(jù yǒu)感染力。
另外，我想動畫是一種很(hěn)便宜的電視??連續(xù)劇，像迪士尼，他們做(zuò)質(zhì)量很好的動畫，可是我并(bìng)不感興趣。然后我去參加了各種動畫(dòng huà)節(jié)，我遇到了許多人，他們和(hé)我分享他們的有趣的經(jīng)歷，比如(bǐ rú)Paul Driessen, Jan ?vankmajer。
我的編劇和導演工作也讓(ràng)我感到非常的滿意，因為我遇到(yù dào)了最有名的兩名素描畫家Nicolas de Crécy (Léon La Came) 和(hé)Hubert Chevillard (Le Pont dans la vase)。
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注：Paul Driessen保羅?德里森 動畫大師
1967年受邀(shòu yāo)前往英國????倫敦，加入喬治?杜寧（George Dunning）執(zhí)導的動畫電影??(dòng huà diàn yǐng)《黃色潛水艇》制作團隊。攝制的加拿大電影??(diàn yǐng)作品：《小動作》、《又一個相似的故事》、《世界??(shì jiè)盡頭的四季》、《看見冰山的男孩??》，荷蘭(hé lán)電影??作品包括：《水之一族》、《受難三美人(sān měi rén)》和《二維或不二維》。曾先后榮獲(róng huò)《受難三美人》奧斯卡獎提名，國際動畫協(xié)會（ASIFA）好萊塢(hǎo lái wù)分會動畫安妮獎、渥太華動畫電影??節(jié)“終身(zhōng shēn)成就獎”、薩格勒布國際動畫節(jié)“終身成就獎”、“杰出(jié chū)藝術(shù)家與教師特別金龍獎”。

Jan ?vankmajer捷克最有名(yǒu míng)的的動畫學院派導演
作品：88分鐘的(de)長片動畫電影??《Alice》、黏土作品“Dialogue”和“Darkness Light Darkness”等


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商業(yè)，非商業(yè)(fēi shāng yè)，是個問題

在安納西動畫節(jié)上(jié shàng)，我發(fā)現(xiàn)那些創(chuàng)作性作品大都有些(yǒu xiē)無聊，而純商業(yè)作品又質(zhì)量低劣，我(wǒ)覺得這兩者之間應(yīng)該有一個銜接。我(wǒ)看到了Nick Park 的Creature Comfort，這對我也是(shì)一個很大的啟發(fā)。于是當我在(zài)遇到Didier Brunner時候，我向他推薦了我(wǒ)的《老女人??和鴿子》（La vieille dame et les pigeons.）
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當黑白遭遇(zāo yù)色彩 志同道合也要碰撞磨合

《老女人??(nǚ rén)和鴿子》這個作品依然是和Nicolas de Crécy一起(yì qǐ)合作的么？

實際上他和我兩個(liǎng gè)人曾經(jīng)一起在蒙彼利埃生活過。Didier得到(dé dào)了一筆來自CNC的資金用來制作? pilote ?，另一方面(lìng yì fāng miàn)，Nicolas正打算尋找一位連環(huán)畫編導。我給(gěi)他寫了一個我為這部電影??(diàn yǐng)撰寫的腳本。我已經(jīng)做好了圖像(tú xiàng)發(fā)展部分，可是并不合Nicolas的胃口，所以(suǒ yǐ)我就盡力的調(diào)整來適合他(tā)的腳本。開始的時候，是我來(lái)影響Nicolas的黑白色彩的處理，同樣的(de)，之后他也加入了一個很好(hǎo)的色彩處理的技巧。



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注：Nicolas de Crécy（尼可拉．德(dé)．凱席），法國漫畫工藝大師，1966年9月29日(rì),生于里昂
作品：創(chuàng)世峰會(2007) 蒸汽男孩??(2004) Vieille dame et les pigeons, La(1998)

Didier Brunner 法國(fǎ guó)動畫制片人
作品：布蘭登和凱爾經(jīng)的(de)秘密(2009) | équilibre de la terreur, L' (2006) |嘰哩咕與野獸 (2005) |T'Choupi (2004) 瘋狂約會美麗都(dōu)Triplettes de Belleville, Les (2003) |想做熊??的孩子?? (2002) |王子與公主(gōng zhǔ)Princes et princesses (2000) |老婦與鴿子 (1998) |嘰哩咕歷險記Kirikou et la sorcière (1998)

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接下來我就(jiù)去加拿大工作了十年，這十年里(lǐ)，在法國再也聽不到人們提起我(wǒ)了。
也就是在這十年里，我(wǒ)完成我的《老女人??和鴿子》，用(yòng)了五年完成《三人自行車》（les triplettes）。這期間，Nicolas也(yě)發(fā)行了作品集，獲得很大成功，我覺得(jué de)他是一個很好的decorater。我也(yě)開始策劃我的下一步電影??《瘋狂(fēng kuáng)約會美麗都》（les Triplettes de Belleville）,現(xiàn)在我們也很少看到(kàn dào)電影??La Vieille Dame了，因為動畫界的競爭也(yě)是很激烈的。

手繪從未停息

當(dāng)您制作動畫腳本的時候，真的很少(hěn shǎo)畫畫么？

我在英國????度過的時間(shí jiān)里，幾乎和連環(huán)畫脫離了，以至于大家(dà jiā)認為我已經(jīng)停止手繪作品了，但(dàn)其實不是這樣的。電影??《老》 需要我(wǒ)每天畫三十到五十幅素描，我(wǒ)也為廣告和自己畫連環(huán)畫。因為(yīn wèi)我還不確定，自己是不是真的要(yào)完全的轉(zhuǎn)向動畫。實際上，我最喜歡(xǐ huān)連環(huán)畫的地方是：我們不需要很多(hěn duō)的畫具，紙、畫筆和炭筆足矣。而且(ér qiě)，如果我回到連環(huán)畫的創(chuàng)作，我也(yě)不會保留在電影??Triplettes的風格，我會轉(zhuǎn)向(zhuǎn xiàng)一種很低調(diào)的風格，就像在(zài)Maus里的Spiegelman一樣。
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編織“美麗都”的千絲萬縷(qiān sī wàn lǚ)

我們再談?wù)刣ecorate，也是在這個電影??(diàn yǐng)里最叫人驚嘆不已的看點。這艘輪船在(zài)三十年代著實起了很大風波……



這是(zhè shì)Cassandre油輪，它真的是畫的非常的(de)漂亮，雖然不能真正的航行，但是動畫(dòng huà)這只神奇之手，讓它最終啟航(qǐ háng)。



您的創(chuàng)作受誰的影響最大(zuì dà)？

最大的要算是Daniel Goossens，他的筆觸讓(ràng)人驚奇，寥寥數(shù)筆，卻意蘊無窮（看起來(kàn qǐ lái)很簡單，但是實際上很復雜）。當我(wǒ)讓動畫師們畫出三人自行車環(huán)法大賽(dà sài)上的擁擠場面時，我就給(gěi)他們出示Daniel Goossens的作品集作為參考，他無疑(wú yí)是最好的素描家。我也受到(shòu dào)Egon Schiele et Toulouse-Lautrec的影響。



在電影??TRIPLETTES開始的時候，這(zhè)有些像是Max Fleischer制作室對Ddubout的致敬。

確實(què shí)是這樣的，我覺得在那個年代(nián dài)的法國如果有一個動畫的產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)的話，Dubout一定會做動畫的，我們錯過(cuò guò)了。所以我混合了動畫的方式(fāng shì)和那個時代Dubout、Trenet、 Joséphine Baker、 Django Reinhardt等藝術(shù)家的風格。

在(zài)電影??上，您更傾向于什么類型(lèi xíng)呢？

我不能說Les Triplettes電影??沒有受到動畫(dòng huà)的影響，但是它更加受到現(xiàn)實取景(qǔ jǐng)電影??的影響，像卓別林的啞劇。但是(dàn shì)最后我決定做一個混合的片子(piān zi)，我?guī)е芏嗟男迈r的想法(xiǎng fǎ)闖入了這個被迪士尼壟斷的動畫(dòng huà)界，我推斷動畫會是一個大有(dà yǒu)前途的事業(yè)。

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三個老女人??的曲折(qū zhé)身世



您可以說一下題目的由(yóu)來么？

最開始的時候，三人自行車(zì xíng chē)在電影??中是不存在的，由于電影??(diàn yǐng)La Vieille Dame的巨大的成功，Didier Brunner建議我使用這個(zhè ge)老女人??的角色做兩個短片。其實(qí shí)我本人不是很喜歡重新利用這個(zhè ge)角色的想法，所以我就向他(tā)建議做兩個第一個老女人??的姐妹(jiě mèi)的故事片，三人故事。這兩個新的(de)故事名字分別為老女人??和自行車(zì xíng chē)La Vieille Dame et les Vélos 以及老女人??和巨青蛙 La Vieille Dame et les ouaouarons。
這樣，整個(zhěng gè)的一個題目就慢慢浮現(xiàn)了，這(zhè)涉及到了三個人，最后確定了(le) triplettes 。然后開始了自行車的故事板設(shè)計(shè jì)，我意識到自己開始了一個長片(zhǎng piàn)的腳本。在Didier Brunner那方面，他總是強調(diào)(qiáng diào)那個加拿大合作者的重新利用老女人??(nǚ rén)角色的意見，所以我們決定把老(lǎo)女人??和自行車放在一起。他建議我換(wǒ huàn)角色，我又做了另外一個老(lǎo)女人??，而且設(shè)計了她的過去——葡萄牙(pú táo yá)籍，最后，可以說我是發(fā)明了(le)這個triplettes 。
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動畫團隊 一山需容N虎??

一部動畫片(dòng huà piàn)的實現(xiàn)過程會比動畫本身復雜(fù zá)的多，會涉及到很多的人(rén)。在工作室中，骨干身份的確認就(jiù)意味著要在分工中獨當一面，但要(yào)怎樣把握好這個度（分工與合作(hé zuò)中）呢？

至少Bill Plympton是自己一個人完成(wán chéng)分工的，這實際上也是無法避免(bì miǎn)的，怎么協(xié)調(diào)兩者呢？首先，一定要(yào)有動畫師的基礎(chǔ)，我曾經(jīng)參加過(guò)電影??制作過程，也領(lǐng)導過很多團隊(tuán duì)。





想方就方 想圓就圓 放手(fàng shǒu)去干

在這之前，我曾經(jīng)畫(huà)故事板，才開始使人物動畫化(huà)。那些曾經(jīng)制作過Mme Souza的動畫師們已經(jīng)(yǐ jīng)知道是怎么樣工作的。我也為(wèi)自己保留一些動畫，只是自己愛??好而已(ér yǐ)，這些例子有時候會比語言更有(yǒu)力度。另外，我們也是深入到他們(tā men)中間工作，我對制作動畫人物的動畫師(dòng huà shī)很有信心，但是我也會經(jīng)常(jīng cháng)坐在他們中間告訴他們?nèi)绾巫?。?ràng)那些來自動畫制作室的動畫師，適應(yīng)(shì yìng)這樣一個非常純粹的動畫工作確實(què shí)是需要時間的。我說，放開去(qù)做，我需要的是那些比較不平(bù píng)的曲線，也許圓的，也許是方(fāng)的，這樣才能顯示他的活力。



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注(zhù)：Bill Plympton 動畫導演
作品：電風扇和花 The Fan and the Flower (2005) Hair High Hair High (2004)我嫁(jià)了一個怪物! I Married a Strange Person! (1997) 變種外星人 Mutant Aliens (2001)
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修飾=燈光+顏色(yán sè)+場景 的奇妙化學

對于修飾decorate，我選擇(xuǎn zé)了Evgueni Tomov。他對工作十分熟悉，對暗色(àn sè)環(huán)境色彩的把握是一種Hopper方法，這(zhè)正是我們要采用的方法。我們在(zài)蒙特利爾老城區(qū)，想找到那種打在想象(xiǎng xiàng)之中美麗都的墻上的昏黃燈光(dēng guāng)，制作出很多蒙特利爾和魁北克城市的(de)標志性建筑。最后，Evgueni Tomov在圖像上下了很大(hěn dà)功夫，尋遍各種顏色。我們請來了Thierry Million和(hé)Monica Langlois，他們在不改變原本已經(jīng)成功的(de)人物的情況下，打造了一個絕佳(jué jiā)的修飾場景。




放手依然謹慎 謹慎依然(yī rán)信任

有時候制作過程的某些流程，并(bìng)不是在一個地方實現(xiàn)的，那么Belge Beno?t Féroumont 的(de)職責是什么呢？
我們有很多二維(èr wéi)的動畫需要做，我很想把(bǎ)所有的都放在加拿大來做，但是(dàn shì)有時候是需要外包的。我是很(hěn)挑剔的，因為我很害怕會失去(shī qù)控制。Didier Brunner把Belge Beno?t Féroumont派到蒙特利爾，我看到了(le)他做過的東西，特別是BZZ，這(zhè)很讓我有信心。他是我(wǒ)的家人，我們說同一種語言，所以我(wǒ)才能夠交給他在比利時做那些(nà xiē)在蒙特利爾沒有人能夠做的動畫(dòng huà)，如美麗都的人群、自行車群，對于(duì yú)動畫來講是一樣的，我們會保留(bǎo liú)一些非常重要的場景比如風暴，自己(zì jǐ)來做，而會外包一些如自行車和(hé)汽車??的制作到法國。



從2D到3D 精湛(jīng zhàn)制作的必然需要

那什么是使(shǐ)您轉(zhuǎn)向三維動畫的動機呢？

我希望(xī wàng)這部影片比La Vieille Dame在制作方面更加精湛(jīng zhàn)。我們不僅想要向大家展示環(huán)法自行車(zì xíng chē)大賽的自行車、汽車??，或者只是對人物(rén wù)的簡單的生命化，這并不會(bú huì)太感染人。所以，我們決定在情感(qíng gǎn)和二維動作方面做文章，也會求助于(qiú zhù yú)三維動畫師來制作汽車??、自行車、腳踏船、船、海(hǎi)……我們馬上意識到這個計劃會涉及(shè jí)到很多不同的地點。這就需要(xū yào)用三維軟件，這個過程是冗長而(ér)繁瑣的，特別是,如果我們想要:給(gěi)自行車的輪子加上光環(huán)；讓輪子旋轉(zhuǎn)(xuán zhuǎn)起來；大海，同樣的，涌起波濤海浪；一個二維(yí gè èr wéi)動畫師會很快的就討厭這樣枯燥乏味(kū zào fá wèi)的工作。


追憶似水童年 距離產(chǎn)生(chǎn shēng)“夢”

為什么您會選擇制作一個發(fā)生(fā shēng)在60年代的電影??呢？是為了追憶(zhuī yì)自己的童年么？

實際上，我出生在(zài)1963年，我很想尋找到我自己(zì jǐ)的童年的記憶。我爸爸??曾經(jīng)對(duì)著黑白電視??機看環(huán)法自行車大賽，我當時(dāng shí)根本就無法理解，電視??機里面那些空中(kōng zhōng)的鏡頭拍攝到的公路上像(xiàng)螞蟻一樣的人群。特別是過去很(hěn)喜歡素描，通過圖片看到一臺雷諾4CV型(xíng)小汽車??，覺得比開派對還開心??；讓戴高樂(dài gāo lè)變成動畫人物，比見到RAFFARIN和希拉克總統(tǒng)還(hái)愉快。時間與空間的距離感給我們(wǒ men)很大幫助，會讓我們更容易走進(zǒu jìn)夢境。



“大”出的漫畫效果

這部電影??(diàn yǐng)對兩種文化的表現(xiàn)和畫面中(zhōng)所體現(xiàn)出的，是對法國及(jí)今天的北美的一種諷刺么？

是(shì)這樣的。我考慮到了當我(wǒ)剛到美國和在北美生活十年(shí nián)接觸很多的肥胖的人。肥胖自由(zì yóu)，這在美國是一種普遍現(xiàn)象，不一定(yí dìng)更好但一定是更大的。我(wǒ)很喜歡胖夫人Souza的創(chuàng)意，尤其是(shì)當她牽著自己的狗??，來到(lái dào)這個能壓死她的一個碩大的(de)城市，追著那個大船，那個場景真的是(shì)很漫畫，法國人和那些酒徒們非常(fēi cháng)的喜歡。



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獨樂樂 不若眾樂樂

在這部(zhè bù)幾乎全啞劇的電影??里，音樂起(qǐ)了很大的作用，您和Beno?t Charest 是怎么(zěn me)配合的？

我是不會和一個不(bù)為自己尋求快樂的人合作的(de)，我更希望尋找一個愿意和別人(bié rén)分享自己的快樂的音效師。一天(yī tiān)，一個音效師朋友對我說：“你(nǐ)應(yīng)該試試與Beno?t Charest合作。”就這樣我在(zài)蒙特利爾的一個爵士樂俱樂部里，遇到了(le)正在彈奏電子吉他音樂的Beno?t Charest，當時的(de)場景令我非常的瘋狂，然后我(wǒ)就和他見面了。他很瘋(fēng)，能夠做出這世界??上不可思議的東西(dōng xī)。他在電影??上給我?guī)砹?le)很大的幫助。



他根據(jù)您的圖像(tú xiàng)制作出了符合畫面的音樂，他(tā)游戲于圖像和音樂之間。

是這樣(zhè yàng)的，他的代表作是Doulos的主題曲——小巧(xiǎo qiǎo)的配合動作的協(xié)奏曲。但是也不(bù)局限如此。他也是很搞笑的(de)，我們可以看到：一個碩大的機器、一些(yī xiē)努力??蹬車的人、在急轉(zhuǎn)彎時翻車(fān chē)的2CV型號雪鐵龍汽車??。每個人物都有(yǒu)自己的主題，但是我不希望有(yǒu)一個太奇怪的音樂，我喜歡它們(tā men)能伴隨著銅管樂器演奏，有一個很(hěn)硬朗明晰的音樂亮相。

ACG國際動畫教育(jiào yù)編譯，轉(zhuǎn)載請注明